回程的路上，陈阳靠在车座上，闭目养神。但脑海中却在飞速运转。进入拍卖行之后，坐在前台的小张递给陈阳两只盒子，“陈老板，这是今天下午有人送来的，说是让你亲自打开。”
看到两件盒子，陈阳不由一愣，“不是一件么？怎么两个盒子，还有谁送东西来了？”
小张伸手指了一下其中一个盒子，“这是我给你打电话那个，后来您说您回来再看，电话不就挂了么？大概半个小时之后，又有人送来一件东西，也说是送给你的，我想着反正你都回来了，就没有给你打电话。”
呦呵，好家伙！陈阳点点头，笑了一下，这送礼都赶到一起了！
回到办公室，陈阳走到办公桌前，看看面前的两个盒子，首先打开其中一个紫檀盒子，他解开精巧的铜扣，轻轻掀开盒盖。内部衬着深蓝色的天鹅绒，在暗淡光线下几乎与阴影融为一体。而就在这深邃的背景之上，一件玉璧静静地卧在那里。
即便以陈阳重生前阅宝无数、重生后更加淬炼过的眼光，在目光触及它的第一瞬，呼吸也不由自主地微微一滞。那不是寻常礼器玉璧所散发出的温润平和之气，而是一种内敛的、近乎冷峻的庄严，带着穿越时空的沉默力量，瞬间攫住了他的全部心神。
他小心翼翼地将其取出，置于早已铺在桌面的黑色绒布之上。玉璧完全暴露在从窗户透入的一缕自然光，和即将降临的暮色交汇的微妙光线里，其真正的面貌才得以徐徐展现。
这是一件直径达17.3厘米的中大型玉璧，厚度却仅有0.71厘米，拿在手中，能清晰感受到一种异乎寻常的平衡——视觉上的份量与物理上的轻灵形成了奇妙的对比。
玉质并非常见的青白或黄绿，而是一种极为深沉的黑灰色，其间夹杂着墨绿与苍青的斑驳色块，如同浓缩的夜空，又似深潭静水。
质地致密坚硬，光泽并非浮于表面的亮泽，而是从内部隐隐透出的、历经岁月打磨后的温润宝光，内敛而醇厚。手指抚过璧身，触感冰凉，但片刻后便觉一丝温润从玉石深处渗出，所谓“触手生温”，正是顶级古玉的特征。
他以指节轻叩边缘，一声极其清越、悠长，仿佛带着金属质感的回响在安静的办公室里荡漾开来，这是高硬度、高密度玉石才会发出的声音。
初步判断，这并非和田玉主流，更似某种特定区域出产的黑碧玉，或是硬度极高的石英岩质玉。这类材质在战国至西汉时期虽非常用礼器之选，却往往被用于制作一些具有特殊仪式功能或象征意义的器物，本身就暗示着它的非同寻常。
形制比例的考究程度，令人惊叹。17.3厘米的外径赋予它作为礼器应有的庄重视觉分量，而仅仅0.71厘米的厚度，又让它脱离了笨重呆板，呈现出一种近乎锋利的精妙感。
中央的穿孔直径约3.4厘米，孔壁光滑如镜，丝毫不见早期玉器常见的螺旋钻痕或对钻错位形成的台痕，显示出采用了战国晚期至西汉初期已臻成熟的双面对钻技术，且工匠技艺高超，对接精准无误。仅此一点，已为它的年代判断提供了坚实的技术依据。
然而，真正让这件玉璧卓然于世的，是其纹饰与结构。
它的表面，被精心划分为三个同心环带，由外向内，层层递进。每一环带上，都密布着数十道、乃至上百道极其精细的平行阴刻线。这些阴刻线并非简单的直线或弧线，而是构成了连续不断、紧密排列的螺旋纹路——这是极为罕见且工艺难度极高的“绞丝纹”，又称“扭丝纹”或“绳纹”。
战国时期，三区绞丝纹暗合阴阳玉璧
三区绞丝，层层环绕，每一道线条都细若毫发，却又清晰分明，间距均匀到了匪夷所思的地步，深度一致，毫无断续或力道不均之处。当目光沿着这些螺旋线条移动时，会产生一种奇妙的视觉错觉，仿佛整个玉璧都在缓慢地旋转、流动，生生不息。
这绝非单纯的装饰，而是战国两汉时期宇宙观、哲学思想的极致物化体现。《周礼·春官·大宗伯》载：“以苍璧礼天”，玉璧本为“六器”之首，象征天圆，而眼前这精密繁复、循环往复的绞丝纹，正是对“天道循环”、“阴阳流转”、“周行不殆”这些宏大宇宙观念的微观具象表达。
凝视它，仿佛能听到古老占星术士观测星轨的密语，能感受到道家哲人对于宇宙运行规律的冥思。
但它的突破性远不止于此。在最内的第二环带与第三环带之间，均匀地分布着六处月牙形的镂空缺口。这些缺口呈完美的放射状排列，如同从玉璧中心迸发出的六道光芒，又似将规整的圆形悄然打破的六扇神秘窗口。
镂空工艺在玉器制作中本就极难，尤其在如此坚硬的黑灰色玉石上，开出这样边缘锐利、弧度精准、且毫无崩茬或裂纹的月牙形缺口，其难度超乎想象。这需要工匠对玉料的应力分布有着超凡的理解，对线切割工具的控制达到出神入化的境界，并且具备极其严密的几何设计与计算能力。
这六处镂空，不仅是一种装饰性的突破，更在结构上极大地增强了玉璧的灵动感与空间层次感，使得厚重庄严的礼器，于静穆中陡然生发出飞扬的动态张力与神秘气息。
陈阳拿起高倍放大镜，凑近细察刀工。在放大镜下，那些细密的绞丝线更显鬼斧神工。每一条线的起笔、行刀、收锋都流畅无比，转折处圆润自然，毫无犹豫或顿挫之感。
他甚至在一些螺旋纹的末端，看到了极其细微的、略带加宽的“蝌蚪尾”效果——这个细节，如同一个隐秘的签名，让他的心脏猛地一跳。在他的记忆库里，这种特殊的刀工处理，与重生前某次极其内部的研究会上，专家展示的几件疑似战国晚期楚地贵族墓葬出土的、带有特殊铭文的玉器和青铜器残片上的刻痕风格，有着惊人的相似性！
那是特定地域、特定工匠流派或许在特定时期使用的独特技法，在公开资料中几乎不见记载，属于学术研究最深处的“灰线”。
三区绞丝纹饰之间的过渡，也非生硬的直线分割，而是通过极其微妙的弧线渐变自然衔接，线条的疏密、走向发生着不易察觉的变化，仿佛模拟着星体运行轨道的微妙偏移，或是水流遇到阻碍时形成的自然涡旋。这种“道法自然”、“浑然天成”的设计理念，已经超越了单纯的工艺范畴，进入了艺术与哲学融合的至高境界。
陈阳缓缓放下放大镜，背脊微微发凉，不是因为恐惧，而是因为一种近乎震撼的认知。
这件玉璧，是一件开门到不能再开门的战国至西汉早期极品，但其形制纹饰之独特、工艺之复杂精湛，已经达到了颠覆现有认知的程度。它像一位从历史深处走来的孤独王者，携带着失传的技艺密码和未被载入史册的审美信息。
他的思绪飞速回溯着重生前的记忆。之前也有人拿出一件类似的玉璧，瞬间引起了古董圈的众说纷纭，故宫博物院那件著名的战国“龙凤纹玉璧”，工艺固然精湛，但仍是典型的礼仪重器风格，纹饰布局规整，气息庄重堂皇，与眼前这件充满几何抽象美感与灵动空间设计的玉璧，气质迥异。
大英博物馆的秦代玉符节，则是片状实用器，功能与形制完全不同。他努力检索记忆中国家博物馆、沪上博物馆、金陵博物院乃至湾湾故宫的馆藏玉璧图录，没有任何一件能与眼前之物完全匹配。
这种“三区绞丝”加“放射镂空”的组合，在已知的公私收藏领域，根本就是空白！是一件理论上可能存在、但实物从未现身过的“传说之器”。
甚至，在他重生前所处的那个时代，直到2018年，京城保利秋拍才惊现一件带有篆书铭文的战国玉璧残片，纹饰仅是简单的谷纹与勾连云纹，远不及此件繁复神奇，却仍以120万元人民币成交，引起业内震动。
2020年，冷曦社春拍上一件据称为汉代的、纹饰理念上略有抽象的黑玉八卦镜，实为玉璧变体，工艺复杂度与完整性亦远逊于此，最终落槌价也达到了150万元。而眼前这件，无论材质、工艺、纹饰独特性、完整性，都远超那两件未来才会出现的“名品”！
若非自己是重生者，拥有超越这个时代的、来自未来的鉴定认知与市场信息，骤然见到此物，会作何判断？
极大概率，会陷入深深的自我怀疑和学术谨慎之中。它的纹饰太特别，特别到像后世臆造；它的工艺太精湛，精湛到近乎“穿越”；它的镂空设计太大胆，大胆到挑战所有已知的战国玉璧形制规范。
任何一个有经验但局限于当下认知的鉴定师，面对这样一件“超出图录”的器物，首先涌起的恐怕不是惊喜，而是警惕，是将其归为“高仿臆造品”的冲动。这需要何等的眼力、胆识和对古玉工艺发展脉络的深刻理解，才能冲破固有认知的藩篱，认出它的真身？
陈阳的目光落在玉璧下压着的那张素白纸条上，上面只有一行力透纸背的字：“小小心意，交个朋友。徐。”
看到两件盒子，陈阳不由一愣，“不是一件么？怎么两个盒子，还有谁送东西来了？”
小张伸手指了一下其中一个盒子，“这是我给你打电话那个，后来您说您回来再看，电话不就挂了么？大概半个小时之后，又有人送来一件东西，也说是送给你的，我想着反正你都回来了，就没有给你打电话。”
呦呵，好家伙！陈阳点点头，笑了一下，这送礼都赶到一起了！
回到办公室，陈阳走到办公桌前，看看面前的两个盒子，首先打开其中一个紫檀盒子，他解开精巧的铜扣，轻轻掀开盒盖。内部衬着深蓝色的天鹅绒，在暗淡光线下几乎与阴影融为一体。而就在这深邃的背景之上，一件玉璧静静地卧在那里。
即便以陈阳重生前阅宝无数、重生后更加淬炼过的眼光，在目光触及它的第一瞬，呼吸也不由自主地微微一滞。那不是寻常礼器玉璧所散发出的温润平和之气，而是一种内敛的、近乎冷峻的庄严，带着穿越时空的沉默力量，瞬间攫住了他的全部心神。
他小心翼翼地将其取出，置于早已铺在桌面的黑色绒布之上。玉璧完全暴露在从窗户透入的一缕自然光，和即将降临的暮色交汇的微妙光线里，其真正的面貌才得以徐徐展现。
这是一件直径达17.3厘米的中大型玉璧，厚度却仅有0.71厘米，拿在手中，能清晰感受到一种异乎寻常的平衡——视觉上的份量与物理上的轻灵形成了奇妙的对比。
玉质并非常见的青白或黄绿，而是一种极为深沉的黑灰色，其间夹杂着墨绿与苍青的斑驳色块，如同浓缩的夜空，又似深潭静水。
质地致密坚硬，光泽并非浮于表面的亮泽，而是从内部隐隐透出的、历经岁月打磨后的温润宝光，内敛而醇厚。手指抚过璧身，触感冰凉，但片刻后便觉一丝温润从玉石深处渗出，所谓“触手生温”，正是顶级古玉的特征。
他以指节轻叩边缘，一声极其清越、悠长，仿佛带着金属质感的回响在安静的办公室里荡漾开来，这是高硬度、高密度玉石才会发出的声音。
初步判断，这并非和田玉主流，更似某种特定区域出产的黑碧玉，或是硬度极高的石英岩质玉。这类材质在战国至西汉时期虽非常用礼器之选，却往往被用于制作一些具有特殊仪式功能或象征意义的器物，本身就暗示着它的非同寻常。
形制比例的考究程度，令人惊叹。17.3厘米的外径赋予它作为礼器应有的庄重视觉分量，而仅仅0.71厘米的厚度，又让它脱离了笨重呆板，呈现出一种近乎锋利的精妙感。
中央的穿孔直径约3.4厘米，孔壁光滑如镜，丝毫不见早期玉器常见的螺旋钻痕或对钻错位形成的台痕，显示出采用了战国晚期至西汉初期已臻成熟的双面对钻技术，且工匠技艺高超，对接精准无误。仅此一点，已为它的年代判断提供了坚实的技术依据。
然而，真正让这件玉璧卓然于世的，是其纹饰与结构。
它的表面，被精心划分为三个同心环带，由外向内，层层递进。每一环带上，都密布着数十道、乃至上百道极其精细的平行阴刻线。这些阴刻线并非简单的直线或弧线，而是构成了连续不断、紧密排列的螺旋纹路——这是极为罕见且工艺难度极高的“绞丝纹”，又称“扭丝纹”或“绳纹”。
战国时期，三区绞丝纹暗合阴阳玉璧
三区绞丝，层层环绕，每一道线条都细若毫发，却又清晰分明，间距均匀到了匪夷所思的地步，深度一致，毫无断续或力道不均之处。当目光沿着这些螺旋线条移动时，会产生一种奇妙的视觉错觉，仿佛整个玉璧都在缓慢地旋转、流动，生生不息。
这绝非单纯的装饰，而是战国两汉时期宇宙观、哲学思想的极致物化体现。《周礼·春官·大宗伯》载：“以苍璧礼天”，玉璧本为“六器”之首，象征天圆，而眼前这精密繁复、循环往复的绞丝纹，正是对“天道循环”、“阴阳流转”、“周行不殆”这些宏大宇宙观念的微观具象表达。
凝视它，仿佛能听到古老占星术士观测星轨的密语，能感受到道家哲人对于宇宙运行规律的冥思。
但它的突破性远不止于此。在最内的第二环带与第三环带之间，均匀地分布着六处月牙形的镂空缺口。这些缺口呈完美的放射状排列，如同从玉璧中心迸发出的六道光芒，又似将规整的圆形悄然打破的六扇神秘窗口。
镂空工艺在玉器制作中本就极难，尤其在如此坚硬的黑灰色玉石上，开出这样边缘锐利、弧度精准、且毫无崩茬或裂纹的月牙形缺口，其难度超乎想象。这需要工匠对玉料的应力分布有着超凡的理解，对线切割工具的控制达到出神入化的境界，并且具备极其严密的几何设计与计算能力。
这六处镂空，不仅是一种装饰性的突破，更在结构上极大地增强了玉璧的灵动感与空间层次感，使得厚重庄严的礼器，于静穆中陡然生发出飞扬的动态张力与神秘气息。
陈阳拿起高倍放大镜，凑近细察刀工。在放大镜下，那些细密的绞丝线更显鬼斧神工。每一条线的起笔、行刀、收锋都流畅无比，转折处圆润自然，毫无犹豫或顿挫之感。
他甚至在一些螺旋纹的末端，看到了极其细微的、略带加宽的“蝌蚪尾”效果——这个细节，如同一个隐秘的签名，让他的心脏猛地一跳。在他的记忆库里，这种特殊的刀工处理，与重生前某次极其内部的研究会上，专家展示的几件疑似战国晚期楚地贵族墓葬出土的、带有特殊铭文的玉器和青铜器残片上的刻痕风格，有着惊人的相似性！
那是特定地域、特定工匠流派或许在特定时期使用的独特技法，在公开资料中几乎不见记载，属于学术研究最深处的“灰线”。
三区绞丝纹饰之间的过渡，也非生硬的直线分割，而是通过极其微妙的弧线渐变自然衔接，线条的疏密、走向发生着不易察觉的变化，仿佛模拟着星体运行轨道的微妙偏移，或是水流遇到阻碍时形成的自然涡旋。这种“道法自然”、“浑然天成”的设计理念，已经超越了单纯的工艺范畴，进入了艺术与哲学融合的至高境界。
陈阳缓缓放下放大镜，背脊微微发凉，不是因为恐惧，而是因为一种近乎震撼的认知。
这件玉璧，是一件开门到不能再开门的战国至西汉早期极品，但其形制纹饰之独特、工艺之复杂精湛，已经达到了颠覆现有认知的程度。它像一位从历史深处走来的孤独王者，携带着失传的技艺密码和未被载入史册的审美信息。
他的思绪飞速回溯着重生前的记忆。之前也有人拿出一件类似的玉璧，瞬间引起了古董圈的众说纷纭，故宫博物院那件著名的战国“龙凤纹玉璧”，工艺固然精湛，但仍是典型的礼仪重器风格，纹饰布局规整，气息庄重堂皇，与眼前这件充满几何抽象美感与灵动空间设计的玉璧，气质迥异。
大英博物馆的秦代玉符节，则是片状实用器，功能与形制完全不同。他努力检索记忆中国家博物馆、沪上博物馆、金陵博物院乃至湾湾故宫的馆藏玉璧图录，没有任何一件能与眼前之物完全匹配。
这种“三区绞丝”加“放射镂空”的组合，在已知的公私收藏领域，根本就是空白！是一件理论上可能存在、但实物从未现身过的“传说之器”。
甚至，在他重生前所处的那个时代，直到2018年，京城保利秋拍才惊现一件带有篆书铭文的战国玉璧残片，纹饰仅是简单的谷纹与勾连云纹，远不及此件繁复神奇，却仍以120万元人民币成交，引起业内震动。
2020年，冷曦社春拍上一件据称为汉代的、纹饰理念上略有抽象的黑玉八卦镜，实为玉璧变体，工艺复杂度与完整性亦远逊于此，最终落槌价也达到了150万元。而眼前这件，无论材质、工艺、纹饰独特性、完整性，都远超那两件未来才会出现的“名品”！
若非自己是重生者，拥有超越这个时代的、来自未来的鉴定认知与市场信息，骤然见到此物，会作何判断？
极大概率，会陷入深深的自我怀疑和学术谨慎之中。它的纹饰太特别，特别到像后世臆造；它的工艺太精湛，精湛到近乎“穿越”；它的镂空设计太大胆，大胆到挑战所有已知的战国玉璧形制规范。
任何一个有经验但局限于当下认知的鉴定师，面对这样一件“超出图录”的器物，首先涌起的恐怕不是惊喜，而是警惕，是将其归为“高仿臆造品”的冲动。这需要何等的眼力、胆识和对古玉工艺发展脉络的深刻理解，才能冲破固有认知的藩篱，认出它的真身？
陈阳的目光落在玉璧下压着的那张素白纸条上，上面只有一行力透纸背的字：“小小心意，交个朋友。徐。”
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