银幕全黑，片尾字幕滚动完毕，但穹顶的灯光仍旧保持静默。
人民大会堂万人大礼堂陷入了一种漫长的回味与等待。
在零星的掌声下，没有激动的喝彩声，只有此起彼伏的沉重呼吸和极力克制的抽泣，像是历史潮水褪去後在沙滩上留下的绵长回响。
这是一种集体性的失语，是观影者的心灵被过於沉重、复杂而美好的情感彻底冲刷後，暂时无法找到出口的震撼与余悸。
这一刻的他们坐在原地，仿佛被钉在座椅上，需要时间从那个横跨八十六年、交织着热血、牺牲、孤寂与最终释然的时空漩涡中挣扎出来，重新确认自己身在2015年的国庆之夜。
与此同时，相同的静默与情感共振，以北平为中心同步席卷了整个华人文化圈，激荡起曾共享战争记忆的东亚与东南亚。
在香江，人潮涌出灯火通明的影院，站在霓虹璀璨的街头。
许多年轻观众停下脚步，第一次不是望向维港对岸的璀璨楼宇，而是下意识地仰头望向北方的夜空。
这座城市的身份认同在东西方之间摇摆多年，而此刻，银幕上那八位飞行员跨越时空的孤独和呼喊，像一把钥匙，猝不及防地打开了许多人心中那道关於「根」与「我究竟是谁」的大门。
繁华街景下，是无数张带着未乾泪痕，陷入迷茫与追寻的年轻面孔。
在台北、高雄、台中，此前因濒死的电影市场得益於文化部门和问界的和解，《轰炸东京》在岛内主要城市获得了不错的排片。
当然，其中一个重要原因，就是经过该省文化部门的审核，看到了影片中相关剧情承载历史的主要官方力量为国党，包括航校、飞官以及轰炸东京这个历史上确有其事的计划。
因为影片导演的影响力和相对开放的环境，影院内座无虚席。
字幕结束後，很多中老年观众并没立刻起身，他们只是静静坐着，回响起那段烽火狼烟的岁月。
影片中张治中将军的形象，陈桂民们作为国军飞行员的身份与牺牲，以及那份「无关党派，只关华夏」的悲怆，精准地刺中了他们历史教育中长期被模糊或刻意淡化的一页。
这是一种很复杂的唤醒：
对岸拍出了他们父辈、祖辈可能穿着同样军装、怀着同样信念慷慨赴死的故事，而且拍得如此深刻，如此痛苦。
我们整天在听什麽样的离间与蛊惑？
离场时，家人之间少有言语，只是彼此交换着沉重的眼神，长辈们或许也会轻拍拍後辈的肩膀，感怀着当年的岁月。
一种被长期正智话语割裂的、属於整个民族近代史的悲怆共鸣，在沉默中悄然弥漫在岛内。
在新加坡、吉隆坡，散场後，年长的华裔观众步履尤其迟缓，大家走出影院，站在南洋湿热的夜风里，望着异乡的星空心生感慨。
影片中金陵撞向东京火海的画面，与祖父口中昭南岛时期的恐怖记忆重叠，昭南岛也即日占时期的新加坡别称；
陈桂民在东京数十年的孤寂守望，也让他们想起了那些在南洋抗日活动中牺牲、至今可能都找不到墓碑的亲人。
刨根问底而言，这并不是「别人的历史」，这就是他们家族口耳相传、却渐渐被年轻一代淡忘的「我们的故事」。
许多家庭是三代同堂观影，散场时，年轻人默默搀扶着眼含热泪、喃喃说着旧时闽南语或粤语的长辈，在无声中完成了一次沉重的家族记忆传承。
在马尼拉、河内等地有限的特别放映场，观众席也感慨良多。
对於这些同样在二战期间遭受鬼子军国主义残酷侵略和统治的国家民众而言，影片中那份被遗忘的恐惧与跨越时空的创伤，引发了最直接的切肤之痛。
影片中鬼子的暴行、东京的毁灭与飞行员的牺牲所交织的复杂情绪，以及那份对历史真相的执着追问，触动了他们自身民族记忆中尚未完全癒合的伤口，也带来了关於复仇、
苦难与记忆的沉重反思。
离场的通道里，只剩下低微的叹息。
《轰炸东京》的首映之夜，就这样以大会堂那个漫长的静默为原点，激荡起跨越海峡、超越国界的情感共振，赫然成为了一次触及东亚与东南亚近代史共同神经的集体心理事件。
观影现场，导演路宽携梁佳辉、井甜、冯远争、周讯、辛柏青、张震等人一一登台，向来自全亚洲的观众们鞠躬致意，很显然演员们在这样的环境中重新看了一遍自己的表演，也未能免俗地眼眶泛红，心中激荡不已。
嘉宾们开始陆续立场，井大伯在几位工作人员的陪同下走了过来。
他先是郑重地与路宽等人握了握手，「路导，辛苦了，这部电影拍出了筋骨，也拍出了魂魄。」
随即两人走远了些，自光转向和刘伊妃和铁蛋、呦呦站在一起的侄女儿井甜，语气柔和了许多，「甜甜这些年的变化太大，感谢你的提携。」
「拜错庙了，拜错庙了。」路宽摆摆手，笑着示意不远处正在听铁蛋彩虹屁的井甜，「这一行没别的，主要是自己努力，再有小刘这样的良师益友，和我关系倒不大。」
井大伯人精似的，听得出他话里的意味来，心里暗暗叹了口气，和几位亚洲其他国家的大使、参赞问候後离开。
电影的首映无疑极为成功，下面就是他们这些宣传战线同志，如何同问界紧密配合的问题了。
随後其他宣传、文化等部门的领导们也依次上前，握手并简短交流，措辞大多是意义重大、影响深远、艺术性与思想性结合得很好之类的肯定性评价，语气郑重，充满红头文件既视感。
路宽一一谦逊回应，紧接着便是记者们长枪短炮一致对准了亚洲各国驻华使节与文化参赞，因为这在绝大多数电影的首映式中是看不到来宾，恐怕也只有当下这种特殊的地缘正智局势能够造就这样的盛况。
外宾们大多用中文或英语表达对影片艺术成就的赞赏，以及对历史反思与和平主题的认同。
官方场合的措辞自然要郑重得体，但私下呢？
散场後等公车的间隙，韩国驻华文化参赞金泰亨和自己国家的朴赞郁等导演作别後，望着不远处正在与其他使节交谈的路宽背影，用英语低声同身边的菲律宾文化参赞说着什麽。
菲律宾参赞头发花白，二战时他的父辈曾亲历日军占领马尼拉的黑暗岁月，此刻双手交握在身前。
「卡洛斯，其实这部电影最厉害的地方在於通篇没有一句我们常见的口号，甚至没有明确指责任何当下的政治实体。但它讲述了我们整个地区，从东大、朝鲜半岛、菲律宾到东南亚，在七十多年前共同经历战争灾难。」
菲律宾参赞卡洛斯·桑托斯微微颔首，「的确，它甚至没有过多展现日军的暴行细节，不像很多纪录片或电影那样。它把重点放在了————牺牲者之後的故事上，放在了那些被时间流放的灵魂上，太令人惊叹了。」
他语速缓慢，「这让我想起了我的父亲，他在巴丹的死亡行军中幸存，但余生很少提及。他不是忘记，是太痛苦，太恐惧了，陈桂民让我想起了他。」
巴丹死亡行军，是指1942年4月，约七万六千名美菲盟军战俘在向日军投降後，被强迫在菲律宾酷热环境下徒步跋涉约一百公里前往战俘营。
因为沿途缺乏食物饮水，日军肆意虐待、处决落後者，最终导致约一万五千名战俘在行军途中死亡，被视为鬼子在太平洋战场犯下的严重战争罪行之一。
但同他们在神州大地的畜生行径相比，显然不值一提。
金泰亨微微叹了口气，「让我印象最深刻的，是当陈和梁在1984年的北平重逢，当两个垂暮老人在2009年看着他们国家的阅兵式痛哭时————」
「观众的情感已经超越了国雠家恨，升华为对一种关於生命尊严与历史公正的悲悯。
这种情感，相对而言比一个国家和民族自己的仇恨，更容易被不同国家、不同背景的人接受和共鸣。」
菲国参赞卡洛斯深以为然，两人各自坐上大使馆专车离开的同时，也都情不自禁在心中叩问：
一部电影，两个半小时，不费一枪一弹，没有一句直接的政治指控，但它做到了什麽？
它让大会堂万人静默，让香江街头的年轻人仰望北方，让台北影院里的老人沉默垂泪，让马尼拉、河内的观众想起祖辈的伤疤。
它用八个中国飞行员的命运，撬动了半个亚洲共同的历史记忆与情感阀门。
这比发布十份外交声明、举办一百场文化交流论坛都更有效。
声明和论坛的目标是政府和精英，而这部电影的目标是人心，是那些普通市民、学生、职员、家庭主妇的心。
它播下的不是观点的种子，是情感的种子，是记忆的种子。
这种子一旦在公众心里生根，就会自己生长，影响他们对历史、对现实、对我们和他们的看法。
冷战结束後的这二十多年，他们这些外交官最清楚：
大国之间的博弈早已不限於航母与飞弹，一场电影、一首歌、一款游戏、一个社交媒体上的话题，足以抵得上千军万马。
美西用价值观渗透、文化产品输出、普世价值包装着着的糖衣炮弹，在不知不觉中改写着一代人的认知与认同。
在这样一场战争没有硝烟，没有战壕，但阵地一寸都没有少的文化战争中，一个路宽，又值多少个师呢？
只不过对於文化参赞金泰亨而言，很可悲的是即便自己国家的流行音乐，K—pop和韩剧席卷全球，表面上风光无限，但冷静下来想一想，那些东西背後的文化根基是什麽？
是深植於民族苦难与抗争的历史记忆吗？
是能够在国际舞台上坦然讲述自己近代史伤疤的勇气吗？
他悲哀地意识到，不是。
韩国娱乐圈的繁荣，很大程度建立在对西方流行工业模式的模仿与改良之上，它的生命力来自快消与潮流，而非来自厚重的文明积淀。
更根本的问题在於韩国的主权并不完整。
龙山基地的美军驻防、战时指挥权仍在美国人手里、外交政策长期受制於韩美同盟——
m.
这些现实决定了韩国不可能像东大那样，诞生出一个敢於在大会堂首映《轰炸东京》
的导演。
韩国不是没有才华横溢的电影人，而是他们的头顶始终悬着无形的穹顶，它叫「美国盟友」，任何试图深刻反省东亚近代史、挑战现有地缘政治叙事框架的作品，都可能被穹顶冷漠地阻隔。
即便是今晚自己出席这场首映，也是高层在接受东大邀约後，多方考虑的结果。
一念至此，小国寡民的悲哀与委屈，禁不住漫涌上心头。
今夜无数的外人在重新思考和审视路宽，後者的「内人」也带着两个孩子在场内静静地等待着，等他送走所有捧场的嘉宾後，一起回家。
已经一年级的铁蛋和呦呦一直在问妈妈电影里自己不大懂的剧情，譬如那些开飞机的叔叔为什麽要飞进怪雾，他们又为什麽年轻时面容相仿，到後来年龄迥异。
最後，呦呦仰起小脸，长长的的睫毛上还挂着泪花，认真地问道：「人真的能像电影里那样，飞到别的————时间里去吗？」
这个问题把刘伊妃问住了。
她的目光越过双胞胎姐弟的头顶，看着正被团团围住的丈夫，温柔一笑：「妈妈也不知道，等你们对这个世界了解地足够多，自己去解答吧。
小刘嘴上如此回答，但心里却比谁都清楚，这个世界上的确存在许多无法解释的事情。
甚至有相当一部分，就真切地发生在身边，同她休戚与共。
至少在穿越者最亲密的爱人兼战友小刘看来，路宽在艺术创作上似乎有一个难以摆脱的宿命，或者说本质，用她做了老师以後看过的更多有关艺术哲学的书籍中的观点来论述，便是：
一个创作者毕生的表达，无论其题材如何变幻，终归不过是一场漫长而曲折的自画像。
她从很早就意识到，丈夫拍什麽，其实都是在拍他自己，每一个故事都是同一个故事的无数个倒影。
《爆裂鼓手》是拍他自己，那个偏执的、被命运鞭笞到遍体鳞伤也不肯松手的少年；
《小偷家族》是拍他自己，那些没有血缘却比亲人更深的羁绊；
《返老还童》是拍他自己，一个从终点倒着走向起点、始终错位的灵魂。
那《轰炸东京》呢？
义无反顾同敌人同归於尽的金陵，固然是一个明面上的引子，但最深刻的在於《轰炸东京》之所以也是他的自我表达，是因为他和陈桂民、黄栋权一样，都是错位时空的爱国者。
这个秘密，也许是连他的亲生骨肉此生都无法知晓的、只有自己能浅显感知的命运一角。
《轰炸东京》在国庆节当天的排片高达95%，这一数据也创了中国电影票房历史之最。
不但由於问界和路宽本人在业内的影响力，也由於在当前特殊的地缘气候下，庙堂的态度左右了相当部分的行业态势，这从今年现场井大伯等人以及亚洲各国家的大使、参赞的莅临即可见一斑。
毫无疑问的是，影片放映甫一结束，微博、推特、脸书等不同的国内外媒体上，早已倾泻出大量不同国家、地区的影迷评论。
「在台北信义威秀看的，散场时听到旁边阿伯用台语小声跟儿子说，你看，这就是咱阿公当年跟过的那支部队————瞬间鼻酸。课本里模糊带过的抗战，突然变成了有血有肉的历史。」
「这是我看过最特别的一部科幻作品，它用虫洞和时间旅行这样最硬的科幻设定，包裹着最柔软、也最疼痛的历史内核，路宽导演又开创了一种新的题材历史科幻片。」
「我是香江的一个普通影迷，评价梁佳辉的演技是一件多余的事。但我必须说，当陈桂民突然泪崩，伏在梁再冰怀里哭泣，祈求她不要让自己变成孤魂野鬼时，那是我在华语电影里见过的最伟大的哭戏。还有辛柏青，一把摔裂的小提琴，一首《送别》，拉碎了所有人的心。这些年随着文化中心的北上，香江也许再也拍不出这种级别的电影了。」
「前段时间鬼子强行通过了安保法案，解禁集体自卫权。银幕上的《轰炸东京》和银幕外的右翼叫嚣，构成了这个时代最荒诞的对位。七十年前，少年中国凭藉中国少年实现了民族独立，今天，历史似乎又要转弯了，我们拿什麽去回答？我认为是复仇，和战斗。
「大爷爷是南洋机工，抗战时回国支援，再没回来。家里只有一张模糊的照片，看《轰炸东京》时我一直在想，他是不是也像电影里的地勤人员一样，在某个机场送别过陌生的飞行员，然後一等就是一辈子？电影最後那段跨越86年的蒙太奇，好像把我们家三代人的等待和思念都拍出来了。这不仅仅中国的电影，这是所有被那场战争改变命运的亚洲人的电影。」
「我是一个二战太平洋战争的研究者。巴丹死亡行军、硫磺岛、冲绳————我读过太多关於那段历史的记载。但《轰炸东京》给了我一个全新的视角，它是一群中国军人，在时间裂缝里被遗忘的故事。我们国家柯蒂斯·李梅的火攻在电影里只是一个背景，真正的主角是那些驾着老式霍克—3撞向火海的年轻人。当金陵冲向火海，我旁边的美国人都在倒吸冷气，这简直是历史在尖叫！」
就影迷们的心理而言，网络上第一时间发布的讯息基本都是称赞和感慨，只有拿钱办事的差评零星出现。
主要也是能够在首映当天就给出评论的，基本都是影片和导演、演员的拥泵，在这其中，好话看尽的网友们自然又将目光看向东瀛地区。
在今夜这个亚洲大团结的剧情中，反派角色的民间反应如何？
由於片名和题材的敏感性，《轰炸东京》没有意外地在岛国的首日排片遇冷，问界的盟友东宝株式会社将工作目标主要放在了东京、大阪、京都等大城市的艺术影院或小型独立影院。
根据日苯电影发行联盟的公开数据，影片在10月1日首映当天的全国排片率仅为约10.2%，且场次多被安排在非黄金时段的早场或工作日的深夜场，这与影片在中国大陆高达95%的排片形成了刺眼对比。
许多主流商业院线，如TOHO、松竹旗下影院，均未将本片列入排片计划，一方面是出於对潜在社会争议和右翼团体抗议的规避，另一方面也反映了日苯主流电影市场对这类题材的谨慎乃至回避态度。
有限的排片，也使得影片在日苯的票房前景从一开始就被蒙上了一层阴影。
但排片有限，不等於声量弱小。
如同许多由纪子一样的主妇群体以及少量年轻的左翼学生都顶着压力观影，并在社媒上给出了诚恳的评价，即便这些评价在岛国本地的社媒上，被大量恶评所攻讦和围杀，声势渺小。
Yahoo！知恵袋用户@抹茶：
我家附近的右翼宣传车很吵，说实话，去看电影有点害怕。但我很庆幸自己来了。这不是一部讲两国对抗和仇恨的电影。这是一个被战争撕裂的年轻人跨越时空的故事。当八名飞行员各自被抛入不同时代时，我感到一阵揪心。
战争，即便是幸存下来，也会夺走人的归属之地。我认为右翼的人应该再去思考一下那场战争为什麽会发生，这比在我家附近叫喊有意义得多。」
Togetter用户@了力シの雨：
我是大阪的一个学生，在安保法案被强行通过的时机看这部电影，我想这不是巧合。
在国家正朝着「能够战争的国家」转向的此刻，我们必须再次思考战争是什麽、和平是什麽。这部电影里没有「东大万岁」，也没有「打倒日苯」。
只是，七十年前的年轻人背负着多少东西飞向天空？以及对於这份情感的重量，即将走向未来的我们该如何承接？我觉得电影提出了这样的质问。正视真实的历史，这不是右翼也不是左翼，而是一个人理所当然该做的事。
映画.com用户@银座の猫：
就像电影标题里有「轰炸」一样，也许有人会武断地认为这是「反日电影」。但实际上看过後才发现，这种简单的标签有多麽错误。导演并没有把日苯单纯地描绘成坏人，就像救下五十州关男的那对老夫妇，很可爱很慈祥。
陈在小妹妹怀里痛哭的那一刻，我也没有止住眼泪，那一瞬间凝聚了这部电影真正想要传达的一切。战後七十年，我由衷希望我们能成为这样一个可以毫无偏见地讨论这类电影的国家。
民间有良知的日苯人总算没有绝迹，然而这些来自普通观众微弱但真诚的声音，很快便被淹没在更大规模的舆论漩涡之中。
这一次围绕《轰炸东京》的文化与历史意识形态对抗，双方背後都或多或少有庙堂的势力入场，只不过动机与方式截然不同。
在岛国，右翼保守势力急需凝聚国内共识，转移因经济长期停滞和福岛核事故处理不力而引发的社会矛盾，一部由东大导演拍摄、片名直指东京的电影，恰好成为了一个绝佳的外部标靶，自民党及部分右翼媒体无需过多动员，便默契地发动了一场舆论围剿。
与之相对，东大方面的应对则延续了一贯润物细无声的风格。
从官方层面到主创的导演、演员本身，最大的尺度就是请美籍华裔张纯如在首映式上提出了请某岛民反思的三问，非官方邀请亚洲各国文化参赞与外交人员观影，其余宣传始终将话语集中在电影的艺术探索、人性表达与历史反思上。
只不过这是一种更高明，更自信的文化策略，不将作品捆绑於具体的政治口号，而是通过作品本身的质量和引发的广泛共鸣，去自然塑造叙事，影响人心。
这是老祖宗向来的斗争智慧，也是把艺术和政治的界限标示分明，防止给鬼子以及亲日的美方议员藉口行政干预。
10月2日，全球首映的《轰炸东京》首日票房出炉：
中国包括香江、湾省在内的两岸三地豪取5.1亿人民币，这个数字在2015年的当下约合8031万美元，一举打破两月前《哪吒》的首日记录。
以影片注定长虹的排片，以及因为题材引发的全社会强大的观影动员能力，甚至包括各地官方机构与民间团体组织的自发观影，打破问界自己力捧的新人导演饺子保持的50亿国产电影票房记录，几乎不会有任何疑问。
在除了本国以外的亚洲其他地区，《轰炸东京》拿下1600万美元的首日票房，北美地区的数字因为时差原因延迟出炉，最终在非周末时间报收2070万美元。
考虑到影片的题材，这已经算是非常优秀的数字了。
内地自不必提，在海外如果不是问界的影响力与导演自身的号召力与口碑，是断然不会拿到如此喜人的成绩的。
整个国庆期间，《轰炸东京》在整个世界、重点是整个亚洲地区的舆论风暴日复一日地发酵。
率先跳出来的是时任东京都知事辅佐官、以极端右翼言论着称的众议院议员铃木信夫，此人政治生涯的劣迹包括多次公开质疑金陵死亡人数，称其为「20世纪最大谎言」，每年8月15日必高调拜鬼等等，他擅长利用民族主义情绪吸引保守派选民，是鬼子政坛典型的麻烦制造者。
10月3日上午，铃木在例行记者会上被问及对《轰炸东京》的看法时，立刻抓住机会，火力全开：「这是一部彻头彻尾的正智宣传片，目的很显然不是艺术表达，只是为了煽动对我们的仇恨，美化他们单方面的历史叙事。路宽导演，这位被国际电影节宠坏的艺术家，已经彻底沦为冷冰冰的宣传工具。」
「影片中所谓的历史反思，不过是对日国民感情的粗暴践踏，是对战後我们和平国家形象的恶意诋毁。我呼吁有良知的观众抵制这部影片，并要求文化厅重新审视其上映许可。我们绝不能允许外国势力利用电影这种形式，对我们下一代进行历史洗脑！」
铃木的言论迅速被右翼媒体放大，在网络上形成了一股抵制声浪。
消息传回国内，鹰派媒体和广大网民的反应迅速而激烈，环球时报以及部分半官方媒体发表社评，斥责铃木信夫「死不悔改」、「欲盖弥彰」。网络上，相关话题下充满了普通网友的反击评论，更有网友翻出铃木否认历史的过往言论，制作成打脸合集广泛传播。
就在舆论交锋的当口，一向以言辞犀利、立场鲜明着称的南开大学教授艾跃进，在自己的微博上发表了长篇评论，他的发言一如既往地充满战斗气息，直指核心：
刚看完《轰炸东京》，这是我近二十年来看过最好的电影，没有之一！它拍出了中国人的脊梁，拍出了历史的悲，更拍出了对和平最深刻的渴望。某些跳梁小丑的狺狺狂吠，恰恰证明了这部电影戳到了他们的痛处，打到了七寸！
铃木之流，和他们的军国主义前辈一样，永远学不会正视历史，永远在扮演受害者的角色。他们怕什麽？怕的就是电影里这种穿越时空的追问，怕的就是全世界有良知的人们看清他们祖辈的罪行！
电影里陈桂民等了一辈子，就等一个道歉，一个机会。
等到了吗？没有！现实里，我们等了几十年，等到了吗？也没有！所以路宽导演用电影告诉我们：有些事，不能等！
我唯一觉得美中不足的，就是电影最後导演做了艺术化处理，把林恒是否在东京投弹作为一个开放性结局，并没明示。我知道，从艺术上、从反战主题上，这样处理更高级、
更深刻。
但是，作为一个中国人，我内心有一个非常朴素甚至「狭隘」的想法：我想看到那枚炸弹落下去！不是针对现在的日苯人民，而是对那段罪恶历史的一个象徵性的、迟来的审判！
不管技术上能不能做到，不管现实允不允许，但是，在电影里，在民族的集体情感里，要去做！要让那些至今不肯认错的幽灵知道，正义或许会迟到，但历史的审判终将降临！
路宽导演用最艺术的方式表达了最硬的道理：忘记历史就意味着背叛。
而我们要补充的是：对於拒不认错的历史背叛者，宽容就是纵容！
《轰炸东京》是一面镜子，照出了英雄，也照出了小丑，感谢路导，给我们送来这样一面照妖镜！
我还是自己第一次推荐大家去看什麽电影，衷心希望大家都带着孩子去看一看《轰炸东京》，埋下爱国的种子，未来扬我国威！虽死尤瞑目矣！
艾跃进的这篇博文，以特有的激昂风格和毫不掩饰的民族情感，迅速被转发点赞数百万次，成为了国内民间舆论反击战中最响亮的声音之一，引起了很大反响。
但当下还没有广为人知的是，2015年的艾教授已经处於胃癌晚期的艰难时刻。
他从几年前确诊後一直积极治疗，但人力有时尽，从今年以来情况便急转直下，经历了多次化疗和手术後体重锐减，形销骨立。
因此当艾教授在病榻之上强忍剧痛、以沙哑嗓音录制视频谈论《轰炸东京》的画面，为学生主持入党仪式，以及他消瘦憔悴却目光如炬的照片被媒体曝光後，网际网路瞬间被点燃。
无数网友在震惊与痛心中破防，微博上自发的「为艾老师加油」线上祈福活动迅速蔓延，成为2015年下半年在没有任何营销的情况下，最具情感穿透力的中国网络群体事件。
这也算是《轰炸东京》这部错位时空的电影，在这一世留下的另一段值得铭记的流响了。
国庆假期很快结束，影片的票房毫无疑问地继续狂飙，在国庆这个非热门档期一视同仁地碾压着国内外一干影片。
2015年10月8号，问界官方向关注票房成绩的社会各界报喜，率先出炉的国内票房数字正式突破25亿，且国庆後的排片仅小幅缩减，未见颓势。
当然，这七天内的成绩也不能简单以首日5.1亿的票房的七倍计算，因为普通的优秀影片，在没有这样的产业与导演个人统治力的情况下，排片率会经历一个爬坡的过程，首日票房的参考价值不大。
像今年定档春节档的《夏洛特烦恼》，上一世它登陆暑期档时的排片只有12%，在口碑大热後逐渐逆袭；
而《轰炸东京》属於开局巅峰的统治性排片，第一周、第一个月就将轰出基本盘的绝大部分数字，此後反而会一直呈现递减状态，只不过减幅多少，是评价影片抗跌能力的核心指标。
同时，这种票房衰减的速度，也是国内外的同行们紧密关注的对象，因为2015年的贺岁档已经迫在眉睫，国内外各大厂商都在研究推迟上映日期，以避开影片的余波。
11月初，上映一月的《轰炸东京》官方再度公告，总票房正式破55亿大关，因为同属一家公司，问界并没有在打破饺子《哪吒》的50亿记录时立刻公之於众，只是保持着自己固有的公告周期。
媒体们也纷纷猜测，影片应该是在上映二十多天後便打破国产票房记录，使得单部电影票房历史冠军的宝座再度易主。
只不过这几年曾戴上王冠的导演们，除了一个《变4》的麦可贝，余下便都是路宽和他在泛亚电影学院的学生如郭帆、饺子等人了。
由於影片在此前的放映安排中还有20天左右才下画，思前想後，国内各大电影公司纷纷推迟贺岁档上映计划，提前改期：
乐视文化管琥的《老炮儿》延期，乐视虽然逐日风雨飘摇，但百足之虫死而不僵，甚至还没有真正宣告死亡的一天，外界对内部的动乱依旧知之甚少；
万哒和安乐影业联合出品的动画电影《捉妖记》延期，这部融合了cG和真人表演的影片，在上一世豪取24亿多的票房，是国内冠军；
其他国产片还有大鹏的《煎饼侠》、王晶的《澳门风云2》也都纷纷顺延改期，不在话下。
於是最後业内人士打眼一瞧，受罪的就只有洋人的片子了，例如贺岁档的《速度与激情7》、《侏罗纪公园》、《火星救援》等。
进口片之所以调整困难，是因为自2012年《中美电影协议》签署後，国内每年引进的分帐片配额固定在34部，而到11月初，全年指标已所剩无几，每一部都承载着发行计划的重任；
另一方面，进口片的上映期限由国有发行方根据全年排片计划统筹决定，一旦确定公映日，便构成了完整的进口、审查、译制、密钥发放链条，涉及的不仅仅是中影一家，而是整个外贸进口流程的精密齿轮。
更改档期需要片方向中影数字申请延期，再由中影统筹协调好莱坞内地办公室乃至加州总部的意见，在短时间内达成一致几乎是不可能的任务。
此外，进口分帐大片的票房涉及关税结算，必须严格按照批准时间进行放映，不得随意延期或下映，流程之繁琐令任何片方都不敢轻举妄动。
国产爆发，洋人遭殃，一片哀嚎之声不绝於耳。
只有《速激7》因为有华裔导演温子仁执导，又炒作主要保罗·沃克的意外离世，在11月初上映时稍有音量，但很快也偃旗息鼓—
主旋律电影上映周期最後半段喜闻乐见的包场来了，这几乎是东大特色。
《轰炸东京》是一部媒体和网友所称的历史科幻不假，但它也是彻彻底底的主旋律影片，特别是在当前鬼子右翼的种种恶劣行径下，国庆和纪念抗战胜利七十周年的余温尚在，全国范围内的包场观影活动几乎是一夜之间铺开了。
从机关到院校，从国企到社会团体，一张张公函接连下发，有组织的集体观影迅速取代了零散购票，成为推动节後票房高调收尾的主力引擎。
首先是井大伯治下的各级宣传部门率先将观影纳入主题教育日程，不少单位将其作为理论学习中心组的专题学习内容，组织全体干部集中观看并召开座谈会讨论，要求撰写心得体会；
教育系统的反应最为广泛，首都高校率先响应，各院系纷纷将《轰炸东京》列为爱国主义教育观摩影片，中小学生则由学校统一安排，将观影纳入社会实践课程，这样直接导致呦呦和铁蛋看了三四次影片。
首映一次，府学小学集体观影一次，妈妈请北电表演系集体观影一次，还有问界内部组织的职工及家属免费观影————
11月2号，《联播》以简讯的形式播报了共青的大手笔：
全国共青和少先队组织广泛开展「五个一」活动，其中「观看一部抗战题材优秀影视剧」一条，直接将《轰炸东京》推向了全国数千万青少年观众；
工会系统则将组织观影纳入职工福利，所用费用可从工会会费中统一列支，覆盖了庞大职工群体；
总正、人伍等部门也下发通知，要求全军和武警部队将组织观看该片作为「牢记强军目标、献身强军实践」主题教育活动的重要内容，从基层连队到机关大院，官兵们分批走进影院，接受历史教育。
作为对全国人民、各机关团体的厚爱的回应，问界官方也推出了一系列双向奔赴的暖心举措。
自11月1日起，凡年满七十周岁以上的抗战老兵及直系亲属，凭有效证件可至全国任意一家上映《轰炸东京》的影院免费观影，并获赠由补天映画定制的「野猫山·时光勳章」纪念礼盒，内附一枚复刻的霍克—3战机铜制书签，上书：「你们的战斗，从未被遗忘」。
这一活动迅速在各大影院铺开，许多老兵在家人的搀扶下走进影院，散场後久久不肯离去，更令人动容的是，问界旗下嘉禾院线同步宣布：
自即日起至2017年元旦，全国范围内所有问界嘉禾影院对年满七十周岁的抗战老兵及直系亲属实行免费观影政策，只需APP上上传证件通过审核，提前预约，不仅限於《轰炸东京》，而是包括贺岁档、春节档在内的所有影片，均可免费入场。
这一消息由各大新闻以「致敬最可爱的人」为题报导後，在全国范围内引发热烈反响。
与此同时，主创团队们面对依旧铺天盖地的热情，兵分几路地频繁出现在京城、魔都、金陵、临安、蓉城等主要城市，配合包场活动与观众见面。
由於排期密集、人手捉襟见肘，刘伊妃这位编外家属也亲自上阵，在北平本地抽空出席了多场包场活动。
就在11月8日周末当天，问界嘉禾王府井旗舰店的「北平公安系统离退休专场放映」观影活动後，小刘代表丈夫和问界简单致敬後准备离场。
不曾想，一位姓杨的老警官，有些突兀、也有些冒昧地找到了她。
>
人民大会堂万人大礼堂陷入了一种漫长的回味与等待。
在零星的掌声下，没有激动的喝彩声，只有此起彼伏的沉重呼吸和极力克制的抽泣，像是历史潮水褪去後在沙滩上留下的绵长回响。
这是一种集体性的失语，是观影者的心灵被过於沉重、复杂而美好的情感彻底冲刷後，暂时无法找到出口的震撼与余悸。
这一刻的他们坐在原地，仿佛被钉在座椅上，需要时间从那个横跨八十六年、交织着热血、牺牲、孤寂与最终释然的时空漩涡中挣扎出来，重新确认自己身在2015年的国庆之夜。
与此同时，相同的静默与情感共振，以北平为中心同步席卷了整个华人文化圈，激荡起曾共享战争记忆的东亚与东南亚。
在香江，人潮涌出灯火通明的影院，站在霓虹璀璨的街头。
许多年轻观众停下脚步，第一次不是望向维港对岸的璀璨楼宇，而是下意识地仰头望向北方的夜空。
这座城市的身份认同在东西方之间摇摆多年，而此刻，银幕上那八位飞行员跨越时空的孤独和呼喊，像一把钥匙，猝不及防地打开了许多人心中那道关於「根」与「我究竟是谁」的大门。
繁华街景下，是无数张带着未乾泪痕，陷入迷茫与追寻的年轻面孔。
在台北、高雄、台中，此前因濒死的电影市场得益於文化部门和问界的和解，《轰炸东京》在岛内主要城市获得了不错的排片。
当然，其中一个重要原因，就是经过该省文化部门的审核，看到了影片中相关剧情承载历史的主要官方力量为国党，包括航校、飞官以及轰炸东京这个历史上确有其事的计划。
因为影片导演的影响力和相对开放的环境，影院内座无虚席。
字幕结束後，很多中老年观众并没立刻起身，他们只是静静坐着，回响起那段烽火狼烟的岁月。
影片中张治中将军的形象，陈桂民们作为国军飞行员的身份与牺牲，以及那份「无关党派，只关华夏」的悲怆，精准地刺中了他们历史教育中长期被模糊或刻意淡化的一页。
这是一种很复杂的唤醒：
对岸拍出了他们父辈、祖辈可能穿着同样军装、怀着同样信念慷慨赴死的故事，而且拍得如此深刻，如此痛苦。
我们整天在听什麽样的离间与蛊惑？
离场时，家人之间少有言语，只是彼此交换着沉重的眼神，长辈们或许也会轻拍拍後辈的肩膀，感怀着当年的岁月。
一种被长期正智话语割裂的、属於整个民族近代史的悲怆共鸣，在沉默中悄然弥漫在岛内。
在新加坡、吉隆坡，散场後，年长的华裔观众步履尤其迟缓，大家走出影院，站在南洋湿热的夜风里，望着异乡的星空心生感慨。
影片中金陵撞向东京火海的画面，与祖父口中昭南岛时期的恐怖记忆重叠，昭南岛也即日占时期的新加坡别称；
陈桂民在东京数十年的孤寂守望，也让他们想起了那些在南洋抗日活动中牺牲、至今可能都找不到墓碑的亲人。
刨根问底而言，这并不是「别人的历史」，这就是他们家族口耳相传、却渐渐被年轻一代淡忘的「我们的故事」。
许多家庭是三代同堂观影，散场时，年轻人默默搀扶着眼含热泪、喃喃说着旧时闽南语或粤语的长辈，在无声中完成了一次沉重的家族记忆传承。
在马尼拉、河内等地有限的特别放映场，观众席也感慨良多。
对於这些同样在二战期间遭受鬼子军国主义残酷侵略和统治的国家民众而言，影片中那份被遗忘的恐惧与跨越时空的创伤，引发了最直接的切肤之痛。
影片中鬼子的暴行、东京的毁灭与飞行员的牺牲所交织的复杂情绪，以及那份对历史真相的执着追问，触动了他们自身民族记忆中尚未完全癒合的伤口，也带来了关於复仇、
苦难与记忆的沉重反思。
离场的通道里，只剩下低微的叹息。
《轰炸东京》的首映之夜，就这样以大会堂那个漫长的静默为原点，激荡起跨越海峡、超越国界的情感共振，赫然成为了一次触及东亚与东南亚近代史共同神经的集体心理事件。
观影现场，导演路宽携梁佳辉、井甜、冯远争、周讯、辛柏青、张震等人一一登台，向来自全亚洲的观众们鞠躬致意，很显然演员们在这样的环境中重新看了一遍自己的表演，也未能免俗地眼眶泛红，心中激荡不已。
嘉宾们开始陆续立场，井大伯在几位工作人员的陪同下走了过来。
他先是郑重地与路宽等人握了握手，「路导，辛苦了，这部电影拍出了筋骨，也拍出了魂魄。」
随即两人走远了些，自光转向和刘伊妃和铁蛋、呦呦站在一起的侄女儿井甜，语气柔和了许多，「甜甜这些年的变化太大，感谢你的提携。」
「拜错庙了，拜错庙了。」路宽摆摆手，笑着示意不远处正在听铁蛋彩虹屁的井甜，「这一行没别的，主要是自己努力，再有小刘这样的良师益友，和我关系倒不大。」
井大伯人精似的，听得出他话里的意味来，心里暗暗叹了口气，和几位亚洲其他国家的大使、参赞问候後离开。
电影的首映无疑极为成功，下面就是他们这些宣传战线同志，如何同问界紧密配合的问题了。
随後其他宣传、文化等部门的领导们也依次上前，握手并简短交流，措辞大多是意义重大、影响深远、艺术性与思想性结合得很好之类的肯定性评价，语气郑重，充满红头文件既视感。
路宽一一谦逊回应，紧接着便是记者们长枪短炮一致对准了亚洲各国驻华使节与文化参赞，因为这在绝大多数电影的首映式中是看不到来宾，恐怕也只有当下这种特殊的地缘正智局势能够造就这样的盛况。
外宾们大多用中文或英语表达对影片艺术成就的赞赏，以及对历史反思与和平主题的认同。
官方场合的措辞自然要郑重得体，但私下呢？
散场後等公车的间隙，韩国驻华文化参赞金泰亨和自己国家的朴赞郁等导演作别後，望着不远处正在与其他使节交谈的路宽背影，用英语低声同身边的菲律宾文化参赞说着什麽。
菲律宾参赞头发花白，二战时他的父辈曾亲历日军占领马尼拉的黑暗岁月，此刻双手交握在身前。
「卡洛斯，其实这部电影最厉害的地方在於通篇没有一句我们常见的口号，甚至没有明确指责任何当下的政治实体。但它讲述了我们整个地区，从东大、朝鲜半岛、菲律宾到东南亚，在七十多年前共同经历战争灾难。」
菲律宾参赞卡洛斯·桑托斯微微颔首，「的确，它甚至没有过多展现日军的暴行细节，不像很多纪录片或电影那样。它把重点放在了————牺牲者之後的故事上，放在了那些被时间流放的灵魂上，太令人惊叹了。」
他语速缓慢，「这让我想起了我的父亲，他在巴丹的死亡行军中幸存，但余生很少提及。他不是忘记，是太痛苦，太恐惧了，陈桂民让我想起了他。」
巴丹死亡行军，是指1942年4月，约七万六千名美菲盟军战俘在向日军投降後，被强迫在菲律宾酷热环境下徒步跋涉约一百公里前往战俘营。
因为沿途缺乏食物饮水，日军肆意虐待、处决落後者，最终导致约一万五千名战俘在行军途中死亡，被视为鬼子在太平洋战场犯下的严重战争罪行之一。
但同他们在神州大地的畜生行径相比，显然不值一提。
金泰亨微微叹了口气，「让我印象最深刻的，是当陈和梁在1984年的北平重逢，当两个垂暮老人在2009年看着他们国家的阅兵式痛哭时————」
「观众的情感已经超越了国雠家恨，升华为对一种关於生命尊严与历史公正的悲悯。
这种情感，相对而言比一个国家和民族自己的仇恨，更容易被不同国家、不同背景的人接受和共鸣。」
菲国参赞卡洛斯深以为然，两人各自坐上大使馆专车离开的同时，也都情不自禁在心中叩问：
一部电影，两个半小时，不费一枪一弹，没有一句直接的政治指控，但它做到了什麽？
它让大会堂万人静默，让香江街头的年轻人仰望北方，让台北影院里的老人沉默垂泪，让马尼拉、河内的观众想起祖辈的伤疤。
它用八个中国飞行员的命运，撬动了半个亚洲共同的历史记忆与情感阀门。
这比发布十份外交声明、举办一百场文化交流论坛都更有效。
声明和论坛的目标是政府和精英，而这部电影的目标是人心，是那些普通市民、学生、职员、家庭主妇的心。
它播下的不是观点的种子，是情感的种子，是记忆的种子。
这种子一旦在公众心里生根，就会自己生长，影响他们对历史、对现实、对我们和他们的看法。
冷战结束後的这二十多年，他们这些外交官最清楚：
大国之间的博弈早已不限於航母与飞弹，一场电影、一首歌、一款游戏、一个社交媒体上的话题，足以抵得上千军万马。
美西用价值观渗透、文化产品输出、普世价值包装着着的糖衣炮弹，在不知不觉中改写着一代人的认知与认同。
在这样一场战争没有硝烟，没有战壕，但阵地一寸都没有少的文化战争中，一个路宽，又值多少个师呢？
只不过对於文化参赞金泰亨而言，很可悲的是即便自己国家的流行音乐，K—pop和韩剧席卷全球，表面上风光无限，但冷静下来想一想，那些东西背後的文化根基是什麽？
是深植於民族苦难与抗争的历史记忆吗？
是能够在国际舞台上坦然讲述自己近代史伤疤的勇气吗？
他悲哀地意识到，不是。
韩国娱乐圈的繁荣，很大程度建立在对西方流行工业模式的模仿与改良之上，它的生命力来自快消与潮流，而非来自厚重的文明积淀。
更根本的问题在於韩国的主权并不完整。
龙山基地的美军驻防、战时指挥权仍在美国人手里、外交政策长期受制於韩美同盟——
m.
这些现实决定了韩国不可能像东大那样，诞生出一个敢於在大会堂首映《轰炸东京》
的导演。
韩国不是没有才华横溢的电影人，而是他们的头顶始终悬着无形的穹顶，它叫「美国盟友」，任何试图深刻反省东亚近代史、挑战现有地缘政治叙事框架的作品，都可能被穹顶冷漠地阻隔。
即便是今晚自己出席这场首映，也是高层在接受东大邀约後，多方考虑的结果。
一念至此，小国寡民的悲哀与委屈，禁不住漫涌上心头。
今夜无数的外人在重新思考和审视路宽，後者的「内人」也带着两个孩子在场内静静地等待着，等他送走所有捧场的嘉宾後，一起回家。
已经一年级的铁蛋和呦呦一直在问妈妈电影里自己不大懂的剧情，譬如那些开飞机的叔叔为什麽要飞进怪雾，他们又为什麽年轻时面容相仿，到後来年龄迥异。
最後，呦呦仰起小脸，长长的的睫毛上还挂着泪花，认真地问道：「人真的能像电影里那样，飞到别的————时间里去吗？」
这个问题把刘伊妃问住了。
她的目光越过双胞胎姐弟的头顶，看着正被团团围住的丈夫，温柔一笑：「妈妈也不知道，等你们对这个世界了解地足够多，自己去解答吧。
小刘嘴上如此回答，但心里却比谁都清楚，这个世界上的确存在许多无法解释的事情。
甚至有相当一部分，就真切地发生在身边，同她休戚与共。
至少在穿越者最亲密的爱人兼战友小刘看来，路宽在艺术创作上似乎有一个难以摆脱的宿命，或者说本质，用她做了老师以後看过的更多有关艺术哲学的书籍中的观点来论述，便是：
一个创作者毕生的表达，无论其题材如何变幻，终归不过是一场漫长而曲折的自画像。
她从很早就意识到，丈夫拍什麽，其实都是在拍他自己，每一个故事都是同一个故事的无数个倒影。
《爆裂鼓手》是拍他自己，那个偏执的、被命运鞭笞到遍体鳞伤也不肯松手的少年；
《小偷家族》是拍他自己，那些没有血缘却比亲人更深的羁绊；
《返老还童》是拍他自己，一个从终点倒着走向起点、始终错位的灵魂。
那《轰炸东京》呢？
义无反顾同敌人同归於尽的金陵，固然是一个明面上的引子，但最深刻的在於《轰炸东京》之所以也是他的自我表达，是因为他和陈桂民、黄栋权一样，都是错位时空的爱国者。
这个秘密，也许是连他的亲生骨肉此生都无法知晓的、只有自己能浅显感知的命运一角。
《轰炸东京》在国庆节当天的排片高达95%，这一数据也创了中国电影票房历史之最。
不但由於问界和路宽本人在业内的影响力，也由於在当前特殊的地缘气候下，庙堂的态度左右了相当部分的行业态势，这从今年现场井大伯等人以及亚洲各国家的大使、参赞的莅临即可见一斑。
毫无疑问的是，影片放映甫一结束，微博、推特、脸书等不同的国内外媒体上，早已倾泻出大量不同国家、地区的影迷评论。
「在台北信义威秀看的，散场时听到旁边阿伯用台语小声跟儿子说，你看，这就是咱阿公当年跟过的那支部队————瞬间鼻酸。课本里模糊带过的抗战，突然变成了有血有肉的历史。」
「这是我看过最特别的一部科幻作品，它用虫洞和时间旅行这样最硬的科幻设定，包裹着最柔软、也最疼痛的历史内核，路宽导演又开创了一种新的题材历史科幻片。」
「我是香江的一个普通影迷，评价梁佳辉的演技是一件多余的事。但我必须说，当陈桂民突然泪崩，伏在梁再冰怀里哭泣，祈求她不要让自己变成孤魂野鬼时，那是我在华语电影里见过的最伟大的哭戏。还有辛柏青，一把摔裂的小提琴，一首《送别》，拉碎了所有人的心。这些年随着文化中心的北上，香江也许再也拍不出这种级别的电影了。」
「前段时间鬼子强行通过了安保法案，解禁集体自卫权。银幕上的《轰炸东京》和银幕外的右翼叫嚣，构成了这个时代最荒诞的对位。七十年前，少年中国凭藉中国少年实现了民族独立，今天，历史似乎又要转弯了，我们拿什麽去回答？我认为是复仇，和战斗。
「大爷爷是南洋机工，抗战时回国支援，再没回来。家里只有一张模糊的照片，看《轰炸东京》时我一直在想，他是不是也像电影里的地勤人员一样，在某个机场送别过陌生的飞行员，然後一等就是一辈子？电影最後那段跨越86年的蒙太奇，好像把我们家三代人的等待和思念都拍出来了。这不仅仅中国的电影，这是所有被那场战争改变命运的亚洲人的电影。」
「我是一个二战太平洋战争的研究者。巴丹死亡行军、硫磺岛、冲绳————我读过太多关於那段历史的记载。但《轰炸东京》给了我一个全新的视角，它是一群中国军人，在时间裂缝里被遗忘的故事。我们国家柯蒂斯·李梅的火攻在电影里只是一个背景，真正的主角是那些驾着老式霍克—3撞向火海的年轻人。当金陵冲向火海，我旁边的美国人都在倒吸冷气，这简直是历史在尖叫！」
就影迷们的心理而言，网络上第一时间发布的讯息基本都是称赞和感慨，只有拿钱办事的差评零星出现。
主要也是能够在首映当天就给出评论的，基本都是影片和导演、演员的拥泵，在这其中，好话看尽的网友们自然又将目光看向东瀛地区。
在今夜这个亚洲大团结的剧情中，反派角色的民间反应如何？
由於片名和题材的敏感性，《轰炸东京》没有意外地在岛国的首日排片遇冷，问界的盟友东宝株式会社将工作目标主要放在了东京、大阪、京都等大城市的艺术影院或小型独立影院。
根据日苯电影发行联盟的公开数据，影片在10月1日首映当天的全国排片率仅为约10.2%，且场次多被安排在非黄金时段的早场或工作日的深夜场，这与影片在中国大陆高达95%的排片形成了刺眼对比。
许多主流商业院线，如TOHO、松竹旗下影院，均未将本片列入排片计划，一方面是出於对潜在社会争议和右翼团体抗议的规避，另一方面也反映了日苯主流电影市场对这类题材的谨慎乃至回避态度。
有限的排片，也使得影片在日苯的票房前景从一开始就被蒙上了一层阴影。
但排片有限，不等於声量弱小。
如同许多由纪子一样的主妇群体以及少量年轻的左翼学生都顶着压力观影，并在社媒上给出了诚恳的评价，即便这些评价在岛国本地的社媒上，被大量恶评所攻讦和围杀，声势渺小。
Yahoo！知恵袋用户@抹茶：
我家附近的右翼宣传车很吵，说实话，去看电影有点害怕。但我很庆幸自己来了。这不是一部讲两国对抗和仇恨的电影。这是一个被战争撕裂的年轻人跨越时空的故事。当八名飞行员各自被抛入不同时代时，我感到一阵揪心。
战争，即便是幸存下来，也会夺走人的归属之地。我认为右翼的人应该再去思考一下那场战争为什麽会发生，这比在我家附近叫喊有意义得多。」
Togetter用户@了力シの雨：
我是大阪的一个学生，在安保法案被强行通过的时机看这部电影，我想这不是巧合。
在国家正朝着「能够战争的国家」转向的此刻，我们必须再次思考战争是什麽、和平是什麽。这部电影里没有「东大万岁」，也没有「打倒日苯」。
只是，七十年前的年轻人背负着多少东西飞向天空？以及对於这份情感的重量，即将走向未来的我们该如何承接？我觉得电影提出了这样的质问。正视真实的历史，这不是右翼也不是左翼，而是一个人理所当然该做的事。
映画.com用户@银座の猫：
就像电影标题里有「轰炸」一样，也许有人会武断地认为这是「反日电影」。但实际上看过後才发现，这种简单的标签有多麽错误。导演并没有把日苯单纯地描绘成坏人，就像救下五十州关男的那对老夫妇，很可爱很慈祥。
陈在小妹妹怀里痛哭的那一刻，我也没有止住眼泪，那一瞬间凝聚了这部电影真正想要传达的一切。战後七十年，我由衷希望我们能成为这样一个可以毫无偏见地讨论这类电影的国家。
民间有良知的日苯人总算没有绝迹，然而这些来自普通观众微弱但真诚的声音，很快便被淹没在更大规模的舆论漩涡之中。
这一次围绕《轰炸东京》的文化与历史意识形态对抗，双方背後都或多或少有庙堂的势力入场，只不过动机与方式截然不同。
在岛国，右翼保守势力急需凝聚国内共识，转移因经济长期停滞和福岛核事故处理不力而引发的社会矛盾，一部由东大导演拍摄、片名直指东京的电影，恰好成为了一个绝佳的外部标靶，自民党及部分右翼媒体无需过多动员，便默契地发动了一场舆论围剿。
与之相对，东大方面的应对则延续了一贯润物细无声的风格。
从官方层面到主创的导演、演员本身，最大的尺度就是请美籍华裔张纯如在首映式上提出了请某岛民反思的三问，非官方邀请亚洲各国文化参赞与外交人员观影，其余宣传始终将话语集中在电影的艺术探索、人性表达与历史反思上。
只不过这是一种更高明，更自信的文化策略，不将作品捆绑於具体的政治口号，而是通过作品本身的质量和引发的广泛共鸣，去自然塑造叙事，影响人心。
这是老祖宗向来的斗争智慧，也是把艺术和政治的界限标示分明，防止给鬼子以及亲日的美方议员藉口行政干预。
10月2日，全球首映的《轰炸东京》首日票房出炉：
中国包括香江、湾省在内的两岸三地豪取5.1亿人民币，这个数字在2015年的当下约合8031万美元，一举打破两月前《哪吒》的首日记录。
以影片注定长虹的排片，以及因为题材引发的全社会强大的观影动员能力，甚至包括各地官方机构与民间团体组织的自发观影，打破问界自己力捧的新人导演饺子保持的50亿国产电影票房记录，几乎不会有任何疑问。
在除了本国以外的亚洲其他地区，《轰炸东京》拿下1600万美元的首日票房，北美地区的数字因为时差原因延迟出炉，最终在非周末时间报收2070万美元。
考虑到影片的题材，这已经算是非常优秀的数字了。
内地自不必提，在海外如果不是问界的影响力与导演自身的号召力与口碑，是断然不会拿到如此喜人的成绩的。
整个国庆期间，《轰炸东京》在整个世界、重点是整个亚洲地区的舆论风暴日复一日地发酵。
率先跳出来的是时任东京都知事辅佐官、以极端右翼言论着称的众议院议员铃木信夫，此人政治生涯的劣迹包括多次公开质疑金陵死亡人数，称其为「20世纪最大谎言」，每年8月15日必高调拜鬼等等，他擅长利用民族主义情绪吸引保守派选民，是鬼子政坛典型的麻烦制造者。
10月3日上午，铃木在例行记者会上被问及对《轰炸东京》的看法时，立刻抓住机会，火力全开：「这是一部彻头彻尾的正智宣传片，目的很显然不是艺术表达，只是为了煽动对我们的仇恨，美化他们单方面的历史叙事。路宽导演，这位被国际电影节宠坏的艺术家，已经彻底沦为冷冰冰的宣传工具。」
「影片中所谓的历史反思，不过是对日国民感情的粗暴践踏，是对战後我们和平国家形象的恶意诋毁。我呼吁有良知的观众抵制这部影片，并要求文化厅重新审视其上映许可。我们绝不能允许外国势力利用电影这种形式，对我们下一代进行历史洗脑！」
铃木的言论迅速被右翼媒体放大，在网络上形成了一股抵制声浪。
消息传回国内，鹰派媒体和广大网民的反应迅速而激烈，环球时报以及部分半官方媒体发表社评，斥责铃木信夫「死不悔改」、「欲盖弥彰」。网络上，相关话题下充满了普通网友的反击评论，更有网友翻出铃木否认历史的过往言论，制作成打脸合集广泛传播。
就在舆论交锋的当口，一向以言辞犀利、立场鲜明着称的南开大学教授艾跃进，在自己的微博上发表了长篇评论，他的发言一如既往地充满战斗气息，直指核心：
刚看完《轰炸东京》，这是我近二十年来看过最好的电影，没有之一！它拍出了中国人的脊梁，拍出了历史的悲，更拍出了对和平最深刻的渴望。某些跳梁小丑的狺狺狂吠，恰恰证明了这部电影戳到了他们的痛处，打到了七寸！
铃木之流，和他们的军国主义前辈一样，永远学不会正视历史，永远在扮演受害者的角色。他们怕什麽？怕的就是电影里这种穿越时空的追问，怕的就是全世界有良知的人们看清他们祖辈的罪行！
电影里陈桂民等了一辈子，就等一个道歉，一个机会。
等到了吗？没有！现实里，我们等了几十年，等到了吗？也没有！所以路宽导演用电影告诉我们：有些事，不能等！
我唯一觉得美中不足的，就是电影最後导演做了艺术化处理，把林恒是否在东京投弹作为一个开放性结局，并没明示。我知道，从艺术上、从反战主题上，这样处理更高级、
更深刻。
但是，作为一个中国人，我内心有一个非常朴素甚至「狭隘」的想法：我想看到那枚炸弹落下去！不是针对现在的日苯人民，而是对那段罪恶历史的一个象徵性的、迟来的审判！
不管技术上能不能做到，不管现实允不允许，但是，在电影里，在民族的集体情感里，要去做！要让那些至今不肯认错的幽灵知道，正义或许会迟到，但历史的审判终将降临！
路宽导演用最艺术的方式表达了最硬的道理：忘记历史就意味着背叛。
而我们要补充的是：对於拒不认错的历史背叛者，宽容就是纵容！
《轰炸东京》是一面镜子，照出了英雄，也照出了小丑，感谢路导，给我们送来这样一面照妖镜！
我还是自己第一次推荐大家去看什麽电影，衷心希望大家都带着孩子去看一看《轰炸东京》，埋下爱国的种子，未来扬我国威！虽死尤瞑目矣！
艾跃进的这篇博文，以特有的激昂风格和毫不掩饰的民族情感，迅速被转发点赞数百万次，成为了国内民间舆论反击战中最响亮的声音之一，引起了很大反响。
但当下还没有广为人知的是，2015年的艾教授已经处於胃癌晚期的艰难时刻。
他从几年前确诊後一直积极治疗，但人力有时尽，从今年以来情况便急转直下，经历了多次化疗和手术後体重锐减，形销骨立。
因此当艾教授在病榻之上强忍剧痛、以沙哑嗓音录制视频谈论《轰炸东京》的画面，为学生主持入党仪式，以及他消瘦憔悴却目光如炬的照片被媒体曝光後，网际网路瞬间被点燃。
无数网友在震惊与痛心中破防，微博上自发的「为艾老师加油」线上祈福活动迅速蔓延，成为2015年下半年在没有任何营销的情况下，最具情感穿透力的中国网络群体事件。
这也算是《轰炸东京》这部错位时空的电影，在这一世留下的另一段值得铭记的流响了。
国庆假期很快结束，影片的票房毫无疑问地继续狂飙，在国庆这个非热门档期一视同仁地碾压着国内外一干影片。
2015年10月8号，问界官方向关注票房成绩的社会各界报喜，率先出炉的国内票房数字正式突破25亿，且国庆後的排片仅小幅缩减，未见颓势。
当然，这七天内的成绩也不能简单以首日5.1亿的票房的七倍计算，因为普通的优秀影片，在没有这样的产业与导演个人统治力的情况下，排片率会经历一个爬坡的过程，首日票房的参考价值不大。
像今年定档春节档的《夏洛特烦恼》，上一世它登陆暑期档时的排片只有12%，在口碑大热後逐渐逆袭；
而《轰炸东京》属於开局巅峰的统治性排片，第一周、第一个月就将轰出基本盘的绝大部分数字，此後反而会一直呈现递减状态，只不过减幅多少，是评价影片抗跌能力的核心指标。
同时，这种票房衰减的速度，也是国内外的同行们紧密关注的对象，因为2015年的贺岁档已经迫在眉睫，国内外各大厂商都在研究推迟上映日期，以避开影片的余波。
11月初，上映一月的《轰炸东京》官方再度公告，总票房正式破55亿大关，因为同属一家公司，问界并没有在打破饺子《哪吒》的50亿记录时立刻公之於众，只是保持着自己固有的公告周期。
媒体们也纷纷猜测，影片应该是在上映二十多天後便打破国产票房记录，使得单部电影票房历史冠军的宝座再度易主。
只不过这几年曾戴上王冠的导演们，除了一个《变4》的麦可贝，余下便都是路宽和他在泛亚电影学院的学生如郭帆、饺子等人了。
由於影片在此前的放映安排中还有20天左右才下画，思前想後，国内各大电影公司纷纷推迟贺岁档上映计划，提前改期：
乐视文化管琥的《老炮儿》延期，乐视虽然逐日风雨飘摇，但百足之虫死而不僵，甚至还没有真正宣告死亡的一天，外界对内部的动乱依旧知之甚少；
万哒和安乐影业联合出品的动画电影《捉妖记》延期，这部融合了cG和真人表演的影片，在上一世豪取24亿多的票房，是国内冠军；
其他国产片还有大鹏的《煎饼侠》、王晶的《澳门风云2》也都纷纷顺延改期，不在话下。
於是最後业内人士打眼一瞧，受罪的就只有洋人的片子了，例如贺岁档的《速度与激情7》、《侏罗纪公园》、《火星救援》等。
进口片之所以调整困难，是因为自2012年《中美电影协议》签署後，国内每年引进的分帐片配额固定在34部，而到11月初，全年指标已所剩无几，每一部都承载着发行计划的重任；
另一方面，进口片的上映期限由国有发行方根据全年排片计划统筹决定，一旦确定公映日，便构成了完整的进口、审查、译制、密钥发放链条，涉及的不仅仅是中影一家，而是整个外贸进口流程的精密齿轮。
更改档期需要片方向中影数字申请延期，再由中影统筹协调好莱坞内地办公室乃至加州总部的意见，在短时间内达成一致几乎是不可能的任务。
此外，进口分帐大片的票房涉及关税结算，必须严格按照批准时间进行放映，不得随意延期或下映，流程之繁琐令任何片方都不敢轻举妄动。
国产爆发，洋人遭殃，一片哀嚎之声不绝於耳。
只有《速激7》因为有华裔导演温子仁执导，又炒作主要保罗·沃克的意外离世，在11月初上映时稍有音量，但很快也偃旗息鼓—
主旋律电影上映周期最後半段喜闻乐见的包场来了，这几乎是东大特色。
《轰炸东京》是一部媒体和网友所称的历史科幻不假，但它也是彻彻底底的主旋律影片，特别是在当前鬼子右翼的种种恶劣行径下，国庆和纪念抗战胜利七十周年的余温尚在，全国范围内的包场观影活动几乎是一夜之间铺开了。
从机关到院校，从国企到社会团体，一张张公函接连下发，有组织的集体观影迅速取代了零散购票，成为推动节後票房高调收尾的主力引擎。
首先是井大伯治下的各级宣传部门率先将观影纳入主题教育日程，不少单位将其作为理论学习中心组的专题学习内容，组织全体干部集中观看并召开座谈会讨论，要求撰写心得体会；
教育系统的反应最为广泛，首都高校率先响应，各院系纷纷将《轰炸东京》列为爱国主义教育观摩影片，中小学生则由学校统一安排，将观影纳入社会实践课程，这样直接导致呦呦和铁蛋看了三四次影片。
首映一次，府学小学集体观影一次，妈妈请北电表演系集体观影一次，还有问界内部组织的职工及家属免费观影————
11月2号，《联播》以简讯的形式播报了共青的大手笔：
全国共青和少先队组织广泛开展「五个一」活动，其中「观看一部抗战题材优秀影视剧」一条，直接将《轰炸东京》推向了全国数千万青少年观众；
工会系统则将组织观影纳入职工福利，所用费用可从工会会费中统一列支，覆盖了庞大职工群体；
总正、人伍等部门也下发通知，要求全军和武警部队将组织观看该片作为「牢记强军目标、献身强军实践」主题教育活动的重要内容，从基层连队到机关大院，官兵们分批走进影院，接受历史教育。
作为对全国人民、各机关团体的厚爱的回应，问界官方也推出了一系列双向奔赴的暖心举措。
自11月1日起，凡年满七十周岁以上的抗战老兵及直系亲属，凭有效证件可至全国任意一家上映《轰炸东京》的影院免费观影，并获赠由补天映画定制的「野猫山·时光勳章」纪念礼盒，内附一枚复刻的霍克—3战机铜制书签，上书：「你们的战斗，从未被遗忘」。
这一活动迅速在各大影院铺开，许多老兵在家人的搀扶下走进影院，散场後久久不肯离去，更令人动容的是，问界旗下嘉禾院线同步宣布：
自即日起至2017年元旦，全国范围内所有问界嘉禾影院对年满七十周岁的抗战老兵及直系亲属实行免费观影政策，只需APP上上传证件通过审核，提前预约，不仅限於《轰炸东京》，而是包括贺岁档、春节档在内的所有影片，均可免费入场。
这一消息由各大新闻以「致敬最可爱的人」为题报导後，在全国范围内引发热烈反响。
与此同时，主创团队们面对依旧铺天盖地的热情，兵分几路地频繁出现在京城、魔都、金陵、临安、蓉城等主要城市，配合包场活动与观众见面。
由於排期密集、人手捉襟见肘，刘伊妃这位编外家属也亲自上阵，在北平本地抽空出席了多场包场活动。
就在11月8日周末当天，问界嘉禾王府井旗舰店的「北平公安系统离退休专场放映」观影活动後，小刘代表丈夫和问界简单致敬後准备离场。
不曾想，一位姓杨的老警官，有些突兀、也有些冒昧地找到了她。
>
为更好的阅读体验，本站章节内容基于百度转码进行转码展示，如有问题请您到源站阅读, 转码声明。
圣墟小说网邀请您进入最专业的小说搜索网站阅读华娱：从神棍到大娱乐家,华娱：从神棍到大娱乐家最新章节,华娱：从神棍到大娱乐家 圣墟小说网！
圣墟小说网邀请您进入最专业的小说搜索网站阅读华娱：从神棍到大娱乐家,华娱：从神棍到大娱乐家最新章节,华娱：从神棍到大娱乐家 圣墟小说网！