安乐影视，江志强，当年号称亚洲第一制片人！
确实挺大胆的——李安的《卧虎藏龙》找投资的时候，制片人是老搭档徐立功，徐立功很快拉来了投资人：台湾国巨电子的老板陈泰铭，片子的预算是1500万美元，陈老板满口答应。
随后李安搭起剧组，寻找外景。
然而天有不测风云，当时东南亚正闹金融危机，陈老板亏了不少钱，于是撤回了投资。
失去投资后，徐立功在东南亚到处找接盘侠，但一无所获——地主家也没有余粮了。
然后，徐立功急火攻心至中风，李安则带着剧组在XJ拍摄地无语问苍天。
走投无路的李安找到了了江志强。
江志强接手了，还很快跟美国八大电影公司之一的索尼哥伦比亚达成投资意向。
答应投资的索尼非常狡猾，钱拖了一年才给，让剧组先自力更生。
那一年，江志强用自己的钱养活剧组，烧得一度想跳楼。
金融危机诶！
《卧虎藏龙》大获成功后，他又找到张艺某，做了《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》三部电影…
还跟李连结合作了《霍元甲》…
对了，他还是《花木兰》的执行制作——15年，真人版《花木兰》即将翻拍的新闻就出来了，当时迪士尼选角的所有新闻，入围决赛圈的基本都是韩国人和日苯人。
《童话镇》的花木兰就是个韩裔——杰米·钟嘛！
——《童话镇》是美国广播公司出品的电视剧，美国广播公司隶属迪斯尼。
其实，《花木兰》选角要求的是18~25岁！
柳亦菲已经超标了…
关于柳亦菲拿下花木兰一角，迪斯尼高层原话：‘我们的中国制片方江志强先生大力推荐。’
不过沈言不太跟他接触，他在香港的合作方是邵氏、银都！
英皇，他都不带打交道！
至于《捉妖记2》…
为什么整这么大串串阵仗？
因为…很多授权品牌在签约的时候有附加条件的：票房必须超过20亿！
否则，人家会追回授权费的！
那…为了保证一部平庸电影的票房，只能疯狂做宣传咯！
沈言撤资，离开《捉妖记2》…真的就是双方意见不和。
他觉得《捉妖记2》作为续集，应该围绕着人妖世界展开，胡巴作为整个故事的线索和驱动力，前任妖王的遗孤，有改变世界的能力…
那就围绕着这玩意展开呗！
然后，真正的《捉妖记2》里的胡巴，除了卖萌以外连一点个性都没有。
哦，它的编剧也换了，从第一部的袁锦麟换成了吴伟伦…
吴伟伦是林超贤的御用编剧——林超贤的绝大多数电影都出自他撰写的剧本，通观吴伟伦编剧的电影，对白说着书面语，情节漏洞百出，逻辑线严重欠缺，刻画人物缺乏深度…
估计这也是《捉妖记1》尚有不错的逻辑构思，到了《捉妖记2》里，呈现出断崖式的往烂片跌落的速度…的原因！
……
主旋律献礼片，通常两种拍法。
一种仿纪录片拍：用宏大严肃的笔触描绘国家成就，展现伟人风采，观感类似于电视新闻纪录片，没有更深入真实地挖掘故事和人物，缺失电影感。
《建国大业》《建党伟业》皆为此类；
还有一种是按类型片拍。讲一个紧张刺激的类型化事件，给人商业电影的冲击感，然其内核表达必然统统是家国情怀，类型故事服从于国家叙事。
《攀登者》是此类典型。
其实，主旋律电影不好拍。
太严肃了，观众不买账，太类型了，领导不满意。
在《我和我的祖国》出现前，所有主旋律电影都有点“拧巴”，找不到最佳平衡点，我们可以把其称为：主旋律电影1.0时代。
1.0时代的共性还有，价值观上，要么歌颂伟人，要么歌颂为集体牺牲小我的英雄主义，要么歌颂人民美好生活，导向很正能量，但落了俗套，不够高级。
《我和我的祖国》跳脱出以往同类电影的思维惯式…
拼盘！
按照很多营销稿的话来讲：不再依赖大时代宏大叙事…
其实，真没有！
还是蛮依赖时代的——几乎每一段都有历史节点，宏大事件！
原版的《我和我的祖国》，最烂的当然是《白昼流星》，其实，《回归》、《护航》拍的也都挺平庸的…
尤其是《回归》！
太凌乱了…
主要角色太多了。
升旗手朱涛刻苦训练不懈怠、女港警莲姐兢兢业业守平安、外交官安文彬与英国人谈判16轮分秒不让、钟表铺老板华哥以精湛技术确保中英方代表与女港警手表精准确对。
中方外交官、仪仗队军人、香港警察、钟表师傅，身份不同，但他们有一个共同的心愿——在7月1日0点0分准时升起五星红旗。
他们在各自的岗位竭尽全力，只为保证香港回归“一秒不差”。
挺好的主题，但受到篇幅影响，只给了20分钟的时间…
就导致整个结构太散了，人物也没立起来，剧情也不知道是想讲个啥。
感觉更像是从不同角度讲了个事件，尽管事件本身非常关键，但围绕这个事件实在是啥也没讲出来。
如果把整个时间都花在四个主要人物中任何一个身上，可能都比现在效果好。
当然，有《白昼流星》垫底…《回归》至少是及格的！
《白昼流星》太差了…
可能是命题作文的缘故：扶贫还有航天，这两个主题实在不好联系在一起…
小达人也想不到，干脆就超现实浪漫主义风格！
那整部戏所有篇幅都是跟现实紧密相连，你突然玩了把超现实浪漫主义…
然后就得到了一致差评：剧本脱离现实，矛盾处理生硬，过于长的铺垫，过于生硬的转折。还有狗血剧情和意淫剧情。可以说好电影要素不多，烂片要素快凑全了。
对了，沈言决定拍摄《扶贫》主题。
“航天交给老郭？”
“可以，我没意见！”
“记住啊，每人就20分钟，我们七个导演，每人20分钟，加上片头、片尾，起码超过150分钟…”
申奥插话：“原子弹爆炸这个主题我怎么弄呢？”
韩延道：“你可以从国际政治角度诠释…比方说1964年中苏边境谈判…”
陆洋惊讶：“这个让拍吗？”
沈言摇头
确实挺大胆的——李安的《卧虎藏龙》找投资的时候，制片人是老搭档徐立功，徐立功很快拉来了投资人：台湾国巨电子的老板陈泰铭，片子的预算是1500万美元，陈老板满口答应。
随后李安搭起剧组，寻找外景。
然而天有不测风云，当时东南亚正闹金融危机，陈老板亏了不少钱，于是撤回了投资。
失去投资后，徐立功在东南亚到处找接盘侠，但一无所获——地主家也没有余粮了。
然后，徐立功急火攻心至中风，李安则带着剧组在XJ拍摄地无语问苍天。
走投无路的李安找到了了江志强。
江志强接手了，还很快跟美国八大电影公司之一的索尼哥伦比亚达成投资意向。
答应投资的索尼非常狡猾，钱拖了一年才给，让剧组先自力更生。
那一年，江志强用自己的钱养活剧组，烧得一度想跳楼。
金融危机诶！
《卧虎藏龙》大获成功后，他又找到张艺某，做了《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》三部电影…
还跟李连结合作了《霍元甲》…
对了，他还是《花木兰》的执行制作——15年，真人版《花木兰》即将翻拍的新闻就出来了，当时迪士尼选角的所有新闻，入围决赛圈的基本都是韩国人和日苯人。
《童话镇》的花木兰就是个韩裔——杰米·钟嘛！
——《童话镇》是美国广播公司出品的电视剧，美国广播公司隶属迪斯尼。
其实，《花木兰》选角要求的是18~25岁！
柳亦菲已经超标了…
关于柳亦菲拿下花木兰一角，迪斯尼高层原话：‘我们的中国制片方江志强先生大力推荐。’
不过沈言不太跟他接触，他在香港的合作方是邵氏、银都！
英皇，他都不带打交道！
至于《捉妖记2》…
为什么整这么大串串阵仗？
因为…很多授权品牌在签约的时候有附加条件的：票房必须超过20亿！
否则，人家会追回授权费的！
那…为了保证一部平庸电影的票房，只能疯狂做宣传咯！
沈言撤资，离开《捉妖记2》…真的就是双方意见不和。
他觉得《捉妖记2》作为续集，应该围绕着人妖世界展开，胡巴作为整个故事的线索和驱动力，前任妖王的遗孤，有改变世界的能力…
那就围绕着这玩意展开呗！
然后，真正的《捉妖记2》里的胡巴，除了卖萌以外连一点个性都没有。
哦，它的编剧也换了，从第一部的袁锦麟换成了吴伟伦…
吴伟伦是林超贤的御用编剧——林超贤的绝大多数电影都出自他撰写的剧本，通观吴伟伦编剧的电影，对白说着书面语，情节漏洞百出，逻辑线严重欠缺，刻画人物缺乏深度…
估计这也是《捉妖记1》尚有不错的逻辑构思，到了《捉妖记2》里，呈现出断崖式的往烂片跌落的速度…的原因！
……
主旋律献礼片，通常两种拍法。
一种仿纪录片拍：用宏大严肃的笔触描绘国家成就，展现伟人风采，观感类似于电视新闻纪录片，没有更深入真实地挖掘故事和人物，缺失电影感。
《建国大业》《建党伟业》皆为此类；
还有一种是按类型片拍。讲一个紧张刺激的类型化事件，给人商业电影的冲击感，然其内核表达必然统统是家国情怀，类型故事服从于国家叙事。
《攀登者》是此类典型。
其实，主旋律电影不好拍。
太严肃了，观众不买账，太类型了，领导不满意。
在《我和我的祖国》出现前，所有主旋律电影都有点“拧巴”，找不到最佳平衡点，我们可以把其称为：主旋律电影1.0时代。
1.0时代的共性还有，价值观上，要么歌颂伟人，要么歌颂为集体牺牲小我的英雄主义，要么歌颂人民美好生活，导向很正能量，但落了俗套，不够高级。
《我和我的祖国》跳脱出以往同类电影的思维惯式…
拼盘！
按照很多营销稿的话来讲：不再依赖大时代宏大叙事…
其实，真没有！
还是蛮依赖时代的——几乎每一段都有历史节点，宏大事件！
原版的《我和我的祖国》，最烂的当然是《白昼流星》，其实，《回归》、《护航》拍的也都挺平庸的…
尤其是《回归》！
太凌乱了…
主要角色太多了。
升旗手朱涛刻苦训练不懈怠、女港警莲姐兢兢业业守平安、外交官安文彬与英国人谈判16轮分秒不让、钟表铺老板华哥以精湛技术确保中英方代表与女港警手表精准确对。
中方外交官、仪仗队军人、香港警察、钟表师傅，身份不同，但他们有一个共同的心愿——在7月1日0点0分准时升起五星红旗。
他们在各自的岗位竭尽全力，只为保证香港回归“一秒不差”。
挺好的主题，但受到篇幅影响，只给了20分钟的时间…
就导致整个结构太散了，人物也没立起来，剧情也不知道是想讲个啥。
感觉更像是从不同角度讲了个事件，尽管事件本身非常关键，但围绕这个事件实在是啥也没讲出来。
如果把整个时间都花在四个主要人物中任何一个身上，可能都比现在效果好。
当然，有《白昼流星》垫底…《回归》至少是及格的！
《白昼流星》太差了…
可能是命题作文的缘故：扶贫还有航天，这两个主题实在不好联系在一起…
小达人也想不到，干脆就超现实浪漫主义风格！
那整部戏所有篇幅都是跟现实紧密相连，你突然玩了把超现实浪漫主义…
然后就得到了一致差评：剧本脱离现实，矛盾处理生硬，过于长的铺垫，过于生硬的转折。还有狗血剧情和意淫剧情。可以说好电影要素不多，烂片要素快凑全了。
对了，沈言决定拍摄《扶贫》主题。
“航天交给老郭？”
“可以，我没意见！”
“记住啊，每人就20分钟，我们七个导演，每人20分钟，加上片头、片尾，起码超过150分钟…”
申奥插话：“原子弹爆炸这个主题我怎么弄呢？”
韩延道：“你可以从国际政治角度诠释…比方说1964年中苏边境谈判…”
陆洋惊讶：“这个让拍吗？”
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