简单说，电影第一幕是一部“寄生游戏攻略”。
哈维一家四口人，住在半地下室，没正经工作。
很偶然，儿子经介绍进到富人家做家教。
天赐的良运，一家人因此动了歪脑筋。
运用一系列骗术，哥哥陆续安排妹妹、父亲和母亲进入豪宅做家教、司机和管家
——一家四口完成“寄生“。
并逼走了在富人家工作多年的保姆——雷吉娜·赫尔。
当一家四口都如愿以偿的寄居在高阶家庭中时，每个人体现出了从贫苦氛围解脱下来的愉悦与酣爽，贫穷的压迫和为生计苦于奔命的日子实在是过得太久，太苦了，一家人能够获得一份能为家庭解困的工作，又何乐而不为呢？
随着马修一家人出去露营的契机，一家人彻底释放了压抑已久的情绪狂欢起来。随着一阵闪电划过，天空骤然下起了暴雨，众人也都欣赏着这般美景…
《寄生上流》剧情转折点就是暴雨还有前女管家出场…
第二幕：
雷吉娜·赫尔再度出场，揭示出豪宅埋藏着的巨大秘密：她一直在豪宅的地下室中供养着躲债的老公。
两下层家庭爆发激烈冲突，争夺生存空间。
争斗中，詹妮弗·康纳利失手杀死了雷吉娜·赫尔…
意外发生，富人一家因天气原因提前回家，引发一系列地震效应，悲剧接连上演。
第三幕上演。
马修麦康纳给小儿子庆祝生日，就在这场庆生宴上，两场残酷的杀戮发生，三个家庭的命运从此被彻底改变…
——哥哥（卡莱伯·兰德里·琼斯）捧着那块石头走向暗道，想要亲手解决掉女管家夫妻二人，因为他想要一家人以后融入到这美好生活中，就必须把这隐患给除掉。
没想到的是，马赫沙拉·阿里因为妻子的死亡早已失去理智，夺过石头将哥哥砸昏死过去，随后抄起一把锋利的水果刀，径直走向了屋外正在欢颂乐曲中手捧蛋糕的妹妹（西尔莎·罗南）…
看着倒在血泊中的女儿，哈维尔·巴登红了双眼，最终杀死了马赫沙拉·阿里，但同时也将利刃刺向了男主人——男主人曾多次厌恶父亲身上的味道，而在现场时也做了捂鼻子的动作，眼神中全是蔑视和厌恶，这激起了父亲仇恨的尊严心。
随着四散逃窜的人群，父亲茫然的逃离了现场，因为他不想连累到家中的其他人。
最终妹妹失血过多而亡，母亲和哥哥入狱判刑。
很多年后，哥哥出狱了，依然寻找父亲的下落，并时刻关注曾经富人家庭的房屋。
随着屋外灯光莫名的熄闪，哥哥终于发现原来父亲一直隐藏在那个暗道当中，利用莫斯密码向儿子述说着自己处境安稳，不必担心…
电影结束！
丝毫没有拖泥带水…
范兵兵跟场内的大部分观众一起起立鼓掌…
《寄生上流》的观影体验相当好！
观影体验是一种很主观的东西，当你被电影吸引，全身心感受角色，带来的爽感使察知电影缺点的洞察神经都变得迟钝。
……
“这个电影很适合改编成舞台剧，我们三个月拍摄周期，导演先带着我们所有人排练剧情、台词，最后一个月直接拍摄！”
“很多镜头都是一条过…”
电院放映结束，官方对主创们进行了超长时间的特别采访。
桑德拉·布洛克还有马修·麦康纳轮番开展沈言…
“导演从头到尾只搭建了两个房子，一个富人的，一个穷人的，对所有的人物个性化的形象都无限弱化，因为这完完全全是一个寓言故事，十分魔幻现实主义…”
哈维尔·巴登则道：“我知道结束观影后它给人的冲击会是最大的。人性，隐忍，阶层，导演通过运用极具个人风格的方式把它们刻画到了极致，等你深究这些所有的不合理之后，他说这是他拍的寓言故事…但真的只是寓言嘛？”
到沈言了，他笑着道：“我之前拍了《燃烧》，很多评论说看不懂，不够直白…我一直憋着一口气…这次《寄生上流》，不讲人性，故意让人物脸谱化，最小化人物个性，最大化其阶级特征，让每一个人物都成为了一个社会符号。”
“而且，我放弃了持续性的文戏，全靠视听引发理性思考！”
“用极端且明显对立的身份设定来形成冲突，用高度戏剧化来编织故事，直接、干脆，全世界的观众都能看懂！”
“拍摄这部电影的契机，是因为一个垃圾桶，就是电影里放在厨房的垃圾桶，原产德国，售价2300美元，我第一次听说时候的反应是‘哪个智障会买这么贵的垃圾桶？’，‘垃圾桶只是用来装垃圾的！’但它真的2300美元…”
“穷人跟富人的差距，有时候比人跟狗的差距都大！”
有个中国记者问了一句：“听说《寄生上流》没有拍成华语片是因为你担心过不了审？”
“对呀！”
“不觉得他们限制电影自由了吗？”
“这个跟自由无关，中国电影市场已经慢慢成为全球第一电影市场，”沈言摆手：“规矩、制度摆在这，你想赚中国的钱，就按照规矩办事，我拍成英语片一样可以上映…并没有觉得不自由…”
看了一下…好家伙，《青年电影手册》的记者…
这帮人看不起商业片，各种吹捧独立电影，吹捧第六代们…
对贾章柯、王小帅、娄晔极尽美化…
哦，《青年电影手册》就是金扫帚的主办方…
在这帮人的引导下，影评界形成了‘敢拍就是好电影’的评判标准…
所以，越大胆的代言，他们越喜欢，禁片导演更佳！
你作为导演，没有做过几部禁片，在他们看来，就不够大胆…然后就要被批评！
按照他们的逻辑，《寄生上流》没拍成华语片，沈言肯定一肚子火，稍加挑拨，爆几句‘自由’的言论，结果沈言压根不吃这套…
沈言甚至说了句：“靠政治、边缘人物固然可以引发讨论，但我对这些没兴趣，相对来讲，我不太喜欢迎合，更喜欢主动创造！”
哈维一家四口人，住在半地下室，没正经工作。
很偶然，儿子经介绍进到富人家做家教。
天赐的良运，一家人因此动了歪脑筋。
运用一系列骗术，哥哥陆续安排妹妹、父亲和母亲进入豪宅做家教、司机和管家
——一家四口完成“寄生“。
并逼走了在富人家工作多年的保姆——雷吉娜·赫尔。
当一家四口都如愿以偿的寄居在高阶家庭中时，每个人体现出了从贫苦氛围解脱下来的愉悦与酣爽，贫穷的压迫和为生计苦于奔命的日子实在是过得太久，太苦了，一家人能够获得一份能为家庭解困的工作，又何乐而不为呢？
随着马修一家人出去露营的契机，一家人彻底释放了压抑已久的情绪狂欢起来。随着一阵闪电划过，天空骤然下起了暴雨，众人也都欣赏着这般美景…
《寄生上流》剧情转折点就是暴雨还有前女管家出场…
第二幕：
雷吉娜·赫尔再度出场，揭示出豪宅埋藏着的巨大秘密：她一直在豪宅的地下室中供养着躲债的老公。
两下层家庭爆发激烈冲突，争夺生存空间。
争斗中，詹妮弗·康纳利失手杀死了雷吉娜·赫尔…
意外发生，富人一家因天气原因提前回家，引发一系列地震效应，悲剧接连上演。
第三幕上演。
马修麦康纳给小儿子庆祝生日，就在这场庆生宴上，两场残酷的杀戮发生，三个家庭的命运从此被彻底改变…
——哥哥（卡莱伯·兰德里·琼斯）捧着那块石头走向暗道，想要亲手解决掉女管家夫妻二人，因为他想要一家人以后融入到这美好生活中，就必须把这隐患给除掉。
没想到的是，马赫沙拉·阿里因为妻子的死亡早已失去理智，夺过石头将哥哥砸昏死过去，随后抄起一把锋利的水果刀，径直走向了屋外正在欢颂乐曲中手捧蛋糕的妹妹（西尔莎·罗南）…
看着倒在血泊中的女儿，哈维尔·巴登红了双眼，最终杀死了马赫沙拉·阿里，但同时也将利刃刺向了男主人——男主人曾多次厌恶父亲身上的味道，而在现场时也做了捂鼻子的动作，眼神中全是蔑视和厌恶，这激起了父亲仇恨的尊严心。
随着四散逃窜的人群，父亲茫然的逃离了现场，因为他不想连累到家中的其他人。
最终妹妹失血过多而亡，母亲和哥哥入狱判刑。
很多年后，哥哥出狱了，依然寻找父亲的下落，并时刻关注曾经富人家庭的房屋。
随着屋外灯光莫名的熄闪，哥哥终于发现原来父亲一直隐藏在那个暗道当中，利用莫斯密码向儿子述说着自己处境安稳，不必担心…
电影结束！
丝毫没有拖泥带水…
范兵兵跟场内的大部分观众一起起立鼓掌…
《寄生上流》的观影体验相当好！
观影体验是一种很主观的东西，当你被电影吸引，全身心感受角色，带来的爽感使察知电影缺点的洞察神经都变得迟钝。
……
“这个电影很适合改编成舞台剧，我们三个月拍摄周期，导演先带着我们所有人排练剧情、台词，最后一个月直接拍摄！”
“很多镜头都是一条过…”
电院放映结束，官方对主创们进行了超长时间的特别采访。
桑德拉·布洛克还有马修·麦康纳轮番开展沈言…
“导演从头到尾只搭建了两个房子，一个富人的，一个穷人的，对所有的人物个性化的形象都无限弱化，因为这完完全全是一个寓言故事，十分魔幻现实主义…”
哈维尔·巴登则道：“我知道结束观影后它给人的冲击会是最大的。人性，隐忍，阶层，导演通过运用极具个人风格的方式把它们刻画到了极致，等你深究这些所有的不合理之后，他说这是他拍的寓言故事…但真的只是寓言嘛？”
到沈言了，他笑着道：“我之前拍了《燃烧》，很多评论说看不懂，不够直白…我一直憋着一口气…这次《寄生上流》，不讲人性，故意让人物脸谱化，最小化人物个性，最大化其阶级特征，让每一个人物都成为了一个社会符号。”
“而且，我放弃了持续性的文戏，全靠视听引发理性思考！”
“用极端且明显对立的身份设定来形成冲突，用高度戏剧化来编织故事，直接、干脆，全世界的观众都能看懂！”
“拍摄这部电影的契机，是因为一个垃圾桶，就是电影里放在厨房的垃圾桶，原产德国，售价2300美元，我第一次听说时候的反应是‘哪个智障会买这么贵的垃圾桶？’，‘垃圾桶只是用来装垃圾的！’但它真的2300美元…”
“穷人跟富人的差距，有时候比人跟狗的差距都大！”
有个中国记者问了一句：“听说《寄生上流》没有拍成华语片是因为你担心过不了审？”
“对呀！”
“不觉得他们限制电影自由了吗？”
“这个跟自由无关，中国电影市场已经慢慢成为全球第一电影市场，”沈言摆手：“规矩、制度摆在这，你想赚中国的钱，就按照规矩办事，我拍成英语片一样可以上映…并没有觉得不自由…”
看了一下…好家伙，《青年电影手册》的记者…
这帮人看不起商业片，各种吹捧独立电影，吹捧第六代们…
对贾章柯、王小帅、娄晔极尽美化…
哦，《青年电影手册》就是金扫帚的主办方…
在这帮人的引导下，影评界形成了‘敢拍就是好电影’的评判标准…
所以，越大胆的代言，他们越喜欢，禁片导演更佳！
你作为导演，没有做过几部禁片，在他们看来，就不够大胆…然后就要被批评！
按照他们的逻辑，《寄生上流》没拍成华语片，沈言肯定一肚子火，稍加挑拨，爆几句‘自由’的言论，结果沈言压根不吃这套…
沈言甚至说了句：“靠政治、边缘人物固然可以引发讨论，但我对这些没兴趣，相对来讲，我不太喜欢迎合，更喜欢主动创造！”
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