陶建国的准备并不充分，因为谁也不会想到会有人连麦跟他学习最原始的泥条盘筑法做陶器。
这种方法听着名字高大上，实际上根本没有技术含量，名字也是他自己起的，听着好听而已。
做出来的东西一点价值都没有，唯一可能有的价值是考古时做假。
花了大约半个小时的时间，后勤组终于把陶建国需要的东西准备好。
“要学最原始的泥条盘筑法做陶器，首先第一步是选土。”
“土是做所有陶器的基础，土质的好坏直接决定了陶器做出来好不好，制作陶器最好的土是观音土，如果找不到观音土的话用黄土也行。”
陶建国的身后已经准备好了三种土，他先是拿起观音土做介绍，之后又拿起黄土做介绍。
介绍完观音土和黄土之后，陶建国又拿起最后一团土。
最后这团土是不适合做陶器的土，颗粒粗糙，又没有黏性。
林越对这方面的知识为零，所以他非常仔细地听着。
尤其是对观音土，林越完全没有直观的感受，可是当他听说观音土提纯之后就是治腹泻的药蒙脱石散后，林越一下子悟了。
同时林越也记在心里，如果下次他再腹泻，可以去找观音土吃。
见林越的表情，陶建国以为林越那边找不到这两种土，于是又说道：
“找不到观音土和黄土没关系，你也只可以去找其他土，只要是土质细腻，没有沙粒，捏起来有黏性的泥土都可以。”
讲完了土之后，陶建国开始真正教怎么做陶器。
他抓起身后的一堆泥土，把泥土仔细地捏碎，再加上适量的水。
然后陶建国直接上手搅，就像是搅面一样的搅，边搅边揉，慢慢的这团泥土被他揉得越来越光滑。
“大家看，这种土加入水不断地揉之后会揉成光滑的泥团，而且不粘水、不开裂，它虽然不如观音土，但用来制作要求不高的陶器足够了。”
把这团泥土放到一边后，陶建国又抓起最后那堆不适合做陶器的泥土。
同样在土中加入适量的水，陶建国一边加水一边揉，可是不论陶建国怎么揉，这团土始终没有办法揉成一团，一放手就散开。
“像这种土就不行，里面的含沙量太高了，这种土根本没有办法做陶器。当然你去野外找土的时候不能用这种方法，在野外找土的时候最简单的方法就是看土壤的肥沃程度，看植被的繁盛程度。”
“另外还要注意一点，加水一定不能一次性加太多，要一点点地加，用自己的经验去感觉是不是适量。水如果加多了，泥土就会粘水，这个时候就要再往里加点泥。”
直播间内陶建国当然不可能等林越去找土，所以他讲完了选土、揉泥后，继续往下讲。
“选好土后，接下来就是‘练泥’，注意，这一步最关键，直接决定了陶器的结实程度。”
说话时陶建国已经把泥团放在案板上，开始反复地揉搓、摔打、按压。
“练泥的最关键三步，揉、搓、压，这三个动作要反复地做，只有这样反复地做，才能把泥土中的气泡、杂质排出去。当然，你如果没有案板，那就找一块光滑的石板，反复地揉搓、摔打，最少要进行50次以上。”
陶建国的年龄已经不小了，这种原始的不使用任何现代工具的制陶方法他很少做，所以等到陶建国反复地揉搓、摔打50次以上后，林越明显地感觉到陶建国已经气喘吁吁。
作为现代人林越很理解陶建国的表现，如果林越现在的身体还是穿越前的身体，不要说50次了，反复20次就得像陶建国这样。
可是现在小野人石牙这个身体可不一样。
别看石牙小，只有十来岁，那身体素质远强于三十多岁的现代人林越。
只不过这记忆力好像比林越差了些。
所以林越双眼一眨也不眨地盯着陶建国的动作，不放过陶建国每一个动作、每一句话。
“泥土里有气泡的话，烧陶的时候土会炸开，所以一定要保证泥土内没有气泡。同样还要注意泥的湿度，太湿的话摔不开，而且还会粘在案板上，整个过程中手感就像在揉面。”
林越当然也没有揉过面，所以陶建国说的这个比喻跟没说一样。
不过直播间内的人却有了话题。
“陶大师，你是不是忘了石牙的身份，他cosplay的是原始野人，怎么可能知道面是什么。”
陶建国对于这种扮演游戏非常不屑，可是看到直播间内像坐了火箭一样上涨的人数，于是耐着性子提醒道：
“总之泥土要软硬适中，这个过程需要多尝试，对于新手来说，一次性成功的可能很小，所以要多试，直到找到感觉。”
“等到泥练好后，就要开始盘筑了。因为石牙你没有陶轮，所以我们只能用最原始的泥条盘筑法，像我这样，把练好的泥团揉搓成粗细均匀的泥条。至于到底要多粗根据你要做的碗大小定，小碗的话直径大约2厘米，长度大约30厘米就行了。”
陶建国说话时，手中已经搓出一根泥条，然后从泥条的底部不停地盘。
“先把一根泥条弯成圆形，作为碗底，我们用手指捏紧接口，然后我们再用第二根泥条盘在第一根上面，注意，盘旋的时候一定要用力把两根泥条按实了千万不能留缝隙，否则烧出的陶碗就会漏水。”
陶建国一根泥条一根泥条地盘上去，等到已经有了一个碗的轮廓时，陶建国用手指把碗的内壁和外壁抹平。
“内外壁最后抹平，这样可以在烧的时候防止开裂。当然初学者第一次也很难成功，要多做几次，找那个感觉。另外碗口要往外撇，这样容易盛东西。”
林越全神贯注地盯着陶建国手中的动作，开始时还能清楚的记住陶建国手中的动作，甚至还有时间跟着比画着，但越往后，陶建国手中的动作越复杂，就算陶建国为了照顾林越，动作放慢了许多，但林越的脑子依然跟不上陶建国的动作。
尤其是当陶建国把做陶碗的泥胚做好后，为了增加美感，拿起一个树枝不停地在碗壁压出漂亮的纹路。
这种压纹路的手法对于陶建国来说虽然简单，但对于林越来说就几乎是不可能完成的任务。
“陶大师，压纹路有什么用？”林越问陶建国。
“纹路可以增加碗的美感，而且还能让陶器更结实。”陶建国解说道。
“陶大师，这对我现在的状况来说好像没有必要吧。”
“哦，也是。”陶建国反应过来，停止了压纹路的动作。
“不讲美观，我们开始烧陶前的准备吧。”
“我这边没有窖。”
“我知道，所以我一会教的是无窖烧陶法。像我这样先把做好的陶碗放在通风的地方阴干。注意，不能晒太阳，不然会晒裂的。阴干要3到5天，直到陶碗完全变硬，敲起来有咚咚声就可以烧了。
这种方法听着名字高大上，实际上根本没有技术含量，名字也是他自己起的，听着好听而已。
做出来的东西一点价值都没有，唯一可能有的价值是考古时做假。
花了大约半个小时的时间，后勤组终于把陶建国需要的东西准备好。
“要学最原始的泥条盘筑法做陶器，首先第一步是选土。”
“土是做所有陶器的基础，土质的好坏直接决定了陶器做出来好不好，制作陶器最好的土是观音土，如果找不到观音土的话用黄土也行。”
陶建国的身后已经准备好了三种土，他先是拿起观音土做介绍，之后又拿起黄土做介绍。
介绍完观音土和黄土之后，陶建国又拿起最后一团土。
最后这团土是不适合做陶器的土，颗粒粗糙，又没有黏性。
林越对这方面的知识为零，所以他非常仔细地听着。
尤其是对观音土，林越完全没有直观的感受，可是当他听说观音土提纯之后就是治腹泻的药蒙脱石散后，林越一下子悟了。
同时林越也记在心里，如果下次他再腹泻，可以去找观音土吃。
见林越的表情，陶建国以为林越那边找不到这两种土，于是又说道：
“找不到观音土和黄土没关系，你也只可以去找其他土，只要是土质细腻，没有沙粒，捏起来有黏性的泥土都可以。”
讲完了土之后，陶建国开始真正教怎么做陶器。
他抓起身后的一堆泥土，把泥土仔细地捏碎，再加上适量的水。
然后陶建国直接上手搅，就像是搅面一样的搅，边搅边揉，慢慢的这团泥土被他揉得越来越光滑。
“大家看，这种土加入水不断地揉之后会揉成光滑的泥团，而且不粘水、不开裂，它虽然不如观音土，但用来制作要求不高的陶器足够了。”
把这团泥土放到一边后，陶建国又抓起最后那堆不适合做陶器的泥土。
同样在土中加入适量的水，陶建国一边加水一边揉，可是不论陶建国怎么揉，这团土始终没有办法揉成一团，一放手就散开。
“像这种土就不行，里面的含沙量太高了，这种土根本没有办法做陶器。当然你去野外找土的时候不能用这种方法，在野外找土的时候最简单的方法就是看土壤的肥沃程度，看植被的繁盛程度。”
“另外还要注意一点，加水一定不能一次性加太多，要一点点地加，用自己的经验去感觉是不是适量。水如果加多了，泥土就会粘水，这个时候就要再往里加点泥。”
直播间内陶建国当然不可能等林越去找土，所以他讲完了选土、揉泥后，继续往下讲。
“选好土后，接下来就是‘练泥’，注意，这一步最关键，直接决定了陶器的结实程度。”
说话时陶建国已经把泥团放在案板上，开始反复地揉搓、摔打、按压。
“练泥的最关键三步，揉、搓、压，这三个动作要反复地做，只有这样反复地做，才能把泥土中的气泡、杂质排出去。当然，你如果没有案板，那就找一块光滑的石板，反复地揉搓、摔打，最少要进行50次以上。”
陶建国的年龄已经不小了，这种原始的不使用任何现代工具的制陶方法他很少做，所以等到陶建国反复地揉搓、摔打50次以上后，林越明显地感觉到陶建国已经气喘吁吁。
作为现代人林越很理解陶建国的表现，如果林越现在的身体还是穿越前的身体，不要说50次了，反复20次就得像陶建国这样。
可是现在小野人石牙这个身体可不一样。
别看石牙小，只有十来岁，那身体素质远强于三十多岁的现代人林越。
只不过这记忆力好像比林越差了些。
所以林越双眼一眨也不眨地盯着陶建国的动作，不放过陶建国每一个动作、每一句话。
“泥土里有气泡的话，烧陶的时候土会炸开，所以一定要保证泥土内没有气泡。同样还要注意泥的湿度，太湿的话摔不开，而且还会粘在案板上，整个过程中手感就像在揉面。”
林越当然也没有揉过面，所以陶建国说的这个比喻跟没说一样。
不过直播间内的人却有了话题。
“陶大师，你是不是忘了石牙的身份，他cosplay的是原始野人，怎么可能知道面是什么。”
陶建国对于这种扮演游戏非常不屑，可是看到直播间内像坐了火箭一样上涨的人数，于是耐着性子提醒道：
“总之泥土要软硬适中，这个过程需要多尝试，对于新手来说，一次性成功的可能很小，所以要多试，直到找到感觉。”
“等到泥练好后，就要开始盘筑了。因为石牙你没有陶轮，所以我们只能用最原始的泥条盘筑法，像我这样，把练好的泥团揉搓成粗细均匀的泥条。至于到底要多粗根据你要做的碗大小定，小碗的话直径大约2厘米，长度大约30厘米就行了。”
陶建国说话时，手中已经搓出一根泥条，然后从泥条的底部不停地盘。
“先把一根泥条弯成圆形，作为碗底，我们用手指捏紧接口，然后我们再用第二根泥条盘在第一根上面，注意，盘旋的时候一定要用力把两根泥条按实了千万不能留缝隙，否则烧出的陶碗就会漏水。”
陶建国一根泥条一根泥条地盘上去，等到已经有了一个碗的轮廓时，陶建国用手指把碗的内壁和外壁抹平。
“内外壁最后抹平，这样可以在烧的时候防止开裂。当然初学者第一次也很难成功，要多做几次，找那个感觉。另外碗口要往外撇，这样容易盛东西。”
林越全神贯注地盯着陶建国手中的动作，开始时还能清楚的记住陶建国手中的动作，甚至还有时间跟着比画着，但越往后，陶建国手中的动作越复杂，就算陶建国为了照顾林越，动作放慢了许多，但林越的脑子依然跟不上陶建国的动作。
尤其是当陶建国把做陶碗的泥胚做好后，为了增加美感，拿起一个树枝不停地在碗壁压出漂亮的纹路。
这种压纹路的手法对于陶建国来说虽然简单，但对于林越来说就几乎是不可能完成的任务。
“陶大师，压纹路有什么用？”林越问陶建国。
“纹路可以增加碗的美感，而且还能让陶器更结实。”陶建国解说道。
“陶大师，这对我现在的状况来说好像没有必要吧。”
“哦，也是。”陶建国反应过来，停止了压纹路的动作。
“不讲美观，我们开始烧陶前的准备吧。”
“我这边没有窖。”
“我知道，所以我一会教的是无窖烧陶法。像我这样先把做好的陶碗放在通风的地方阴干。注意，不能晒太阳，不然会晒裂的。阴干要3到5天，直到陶碗完全变硬，敲起来有咚咚声就可以烧了。
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