赵鑫问：“你怎么回？”
远藤实睁开眼，指着录音机。
“我给她听了一段阿昌录的，码头工人扛包时的呼吸和号子。她听了很久，然后说，‘远藤老师，我好像听到我爸爸年轻时的声音。’她说她父亲，当年也做过码头工。”
他顿了顿，脸上露出一种艺术家的虔诚。
“赵桑，你们不是在做一个节目。你们是在收集这座城市的‘呼吸样本’。好的音乐，从来不是发明，是发现。你们现在做的，就是最伟大的发现。”
阿昌在旁边，抱紧了他的小提琴盒，用力点头。
赵鑫看着模型里，那些微缩的楼宇、街道、灯光。
又看看眼前这两位，专注于声音的“匠人”。
忽然说：“阿昌，远藤老师，我想在节目里加一段纯音乐，不唱歌，只有器乐和环境音。用你的小提琴做主旋律，辉哥的钢琴铺底，沾哥可能填点有烟火气的词念白，但最重要的是，”
他指向模型：“把今天我们听到的，所有这些‘呼吸声’，全部编织进去。这首曲子，就叫《1977，香港的肺》。”
阿昌激动得脸都红了，手按在琴盒上微微发抖。
远藤实深深鞠躬：“这是我的荣幸。”
就在鑫时代和TVB联合团队。
如火如荼地，进行这场“全城声音采集行动”时，嘉禾的邹文怀坐不住了。
他原本以为，台本泄露和争议会压垮这个项目。
至少，会让TVB内部产生分歧。
没想到，对方不但没垮。
反而搞出了更大规模的“行为艺术”。
生生把一次节目危机，扭转成了全民参与的文化事件！
报纸上，开始出现正面报道：
《明报》专栏作家写道：
“无论《一个人的春晚》最终成败，其试图打破电视与观众界限、让市民成为内容共创者的尝试，已为香港媒体业注入一股新鲜空气。”
甚至有好事的电台，模仿“红隧交响曲”。
发起“听众来电按出旋律”游戏，居然还挺受欢迎。
邹文怀在办公室里，看着下属送来的收视预测报告。
根据目前的热度和话题性，相关的专业机构，居然上调了对该节目收视率的预估！
“岂有此理！”
邹文怀气得肝疼，“他们拍电影搞音乐挖人就算了，现在连电视都要搞成这样？！”
秘书小心翼翼地问：“邹生，我们要不要也……跟进一下？做点特别的除夕节目？”
“跟什么跟！”
邹文怀怒道，“我们做正经合家欢！大明星！大歌舞！我就不信，除夕夜一家人不看汪明荃、郑少秋，去看什么生仔、塞车、收破烂的声音？！”
话虽如此，但邹文怀心里也清楚。
赵鑫这一招，“化被动为主动”。
把全港城拉下水的玩法，已经让《一个人的春晚》未播先火。
占据了巨大的心理期待。
这不再是普通的节目竞争，已经上升为两种娱乐理念、甚至两种观看春晚的姿势的对决。
当晚，鑫时代会议室。
出去“采风”了一天的团队骨干们，陆续回来。
一个个灰头土脸，但眼睛放光。
谭咏麟炫耀他录到的“卖报歌剧”。
张国荣分享那两声“叹息”的微妙区别。
徐克和马荣成，则展示了一堆，诡异又生动的素描和胶片。
信誓旦旦，要在“微缩香港”模型里，加入九龙城寨的“魔幻现实区”。
石天看着报销单上，猛增的“声音采集费”和“群众演员（提供声音）劳务费”。
脸皮抽搐，但这次没说什么。
只是默默把单子，归入“特殊项目成本”。
赵鑫听完所有人的汇报，拍了拍手。
“各位，辛苦。我们第一阶段‘声音掠夺计划’，超额完成。”
他走到白板前，上面已经画好了节目最终的流程框架。
“现在，声音素材有了，视觉概念有了，音乐骨架有了。接下来两个月，我们要完成的是最艰巨的部分，把这些零散的‘呼吸’，编织成一首能持续四个小时、有起承转合、能让人笑、让人愣、让人鼻子发酸的‘城市交响诗’。”
他目光扫过众人：“许导，视觉叙事总控，交给你。我要每一个画面，不只是好看，更要能‘呼吸’，能和我们采集的声音严丝合缝。”
许鞍华郑重点头。
“辉哥，沾哥，阿昌，还有远藤老师，音乐和声音设计是灵魂。特别是那首《1977，香港的肺》，我要它在节目中部，成为情绪转换的枢轴，让观众从‘听热闹’过渡到‘听门道’。”
顾家辉、黄沾、阿昌肃然应下。
“徐克，马荣成！”
“在！”
两人立刻挺直腰板。
“‘微缩香港’模型的最终视觉效果，特别是最后十分钟的‘时光流转’，是咱们技术力和想象力的终极体现。允许天马行空，但必须能实现。做不出来……”
赵鑫顿了顿，“我就把你们俩，塞进模型里当手动特效。”
徐克哈哈大笑。
“放心赵生！做不出来，我同马生自己喺隧道口，按一晚喇叭谢罪！”
马荣成小声：“……克哥，我可冇答应。”
“施南生！”
“赵总。”
施南生推了推眼镜，随时待命。
“整体制作统筹、预算控制（在合理范围内）、与TVB的对接、以及……应付接下来可能出现的任何意外，你来坐镇。”
“明白。”
“至于其他五部电影的拍摄，”
赵鑫看向郑守业、梅姐、吴生等人。
“按计划推进，但可以抽调部分人手，支援春晚项目。我们打的是立体战，不能顾此失彼。”
郑守业代表老邵氏团队表态。
“赵生放心，电影那边唔会甩拖。我哋班老骨头，也想睇下呢台‘癫春晚’，最后能癫成点样。”
会议最后，赵鑫举起一杯陈伯特供的“开工大吉”姜茶。
“各位，现在我们手上，握着一把散乱的音符。有人等着看我们笑话，有人好奇我们怎么收场。”
他环视这一张张疲惫却兴奋的脸。
“我们要做的，就是用未来两个月，告诉所有人，”
他提高了声音，带着笑意和不容置疑的笃定。
“呢啲唔系杂音，系心跳。”
“呢台唔系晚会，系呢座城，同我哋每个人，一次迟到嘅，真诚对话。”
“开工！”
“顶硬上！”
众人举杯，齐声喊道，声音几乎掀翻屋顶。
窗外，1977年的香港夜幕低垂，霓虹闪烁。
而在这间灯火通明的会议室里。
一场关于声音、记忆与共鸣的盛大冒险。
刚刚进入最紧张、也最精彩的乐章。
全城都在等待，除夕之夜的答案。
而制造答案的人们，已经听到了那座城市。
越来越清晰、越来越澎湃的，心跳声。
远藤实睁开眼，指着录音机。
“我给她听了一段阿昌录的，码头工人扛包时的呼吸和号子。她听了很久，然后说，‘远藤老师，我好像听到我爸爸年轻时的声音。’她说她父亲，当年也做过码头工。”
他顿了顿，脸上露出一种艺术家的虔诚。
“赵桑，你们不是在做一个节目。你们是在收集这座城市的‘呼吸样本’。好的音乐，从来不是发明，是发现。你们现在做的，就是最伟大的发现。”
阿昌在旁边，抱紧了他的小提琴盒，用力点头。
赵鑫看着模型里，那些微缩的楼宇、街道、灯光。
又看看眼前这两位，专注于声音的“匠人”。
忽然说：“阿昌，远藤老师，我想在节目里加一段纯音乐，不唱歌，只有器乐和环境音。用你的小提琴做主旋律，辉哥的钢琴铺底，沾哥可能填点有烟火气的词念白，但最重要的是，”
他指向模型：“把今天我们听到的，所有这些‘呼吸声’，全部编织进去。这首曲子，就叫《1977，香港的肺》。”
阿昌激动得脸都红了，手按在琴盒上微微发抖。
远藤实深深鞠躬：“这是我的荣幸。”
就在鑫时代和TVB联合团队。
如火如荼地，进行这场“全城声音采集行动”时，嘉禾的邹文怀坐不住了。
他原本以为，台本泄露和争议会压垮这个项目。
至少，会让TVB内部产生分歧。
没想到，对方不但没垮。
反而搞出了更大规模的“行为艺术”。
生生把一次节目危机，扭转成了全民参与的文化事件！
报纸上，开始出现正面报道：
《明报》专栏作家写道：
“无论《一个人的春晚》最终成败，其试图打破电视与观众界限、让市民成为内容共创者的尝试，已为香港媒体业注入一股新鲜空气。”
甚至有好事的电台，模仿“红隧交响曲”。
发起“听众来电按出旋律”游戏，居然还挺受欢迎。
邹文怀在办公室里，看着下属送来的收视预测报告。
根据目前的热度和话题性，相关的专业机构，居然上调了对该节目收视率的预估！
“岂有此理！”
邹文怀气得肝疼，“他们拍电影搞音乐挖人就算了，现在连电视都要搞成这样？！”
秘书小心翼翼地问：“邹生，我们要不要也……跟进一下？做点特别的除夕节目？”
“跟什么跟！”
邹文怀怒道，“我们做正经合家欢！大明星！大歌舞！我就不信，除夕夜一家人不看汪明荃、郑少秋，去看什么生仔、塞车、收破烂的声音？！”
话虽如此，但邹文怀心里也清楚。
赵鑫这一招，“化被动为主动”。
把全港城拉下水的玩法，已经让《一个人的春晚》未播先火。
占据了巨大的心理期待。
这不再是普通的节目竞争，已经上升为两种娱乐理念、甚至两种观看春晚的姿势的对决。
当晚，鑫时代会议室。
出去“采风”了一天的团队骨干们，陆续回来。
一个个灰头土脸，但眼睛放光。
谭咏麟炫耀他录到的“卖报歌剧”。
张国荣分享那两声“叹息”的微妙区别。
徐克和马荣成，则展示了一堆，诡异又生动的素描和胶片。
信誓旦旦，要在“微缩香港”模型里，加入九龙城寨的“魔幻现实区”。
石天看着报销单上，猛增的“声音采集费”和“群众演员（提供声音）劳务费”。
脸皮抽搐，但这次没说什么。
只是默默把单子，归入“特殊项目成本”。
赵鑫听完所有人的汇报，拍了拍手。
“各位，辛苦。我们第一阶段‘声音掠夺计划’，超额完成。”
他走到白板前，上面已经画好了节目最终的流程框架。
“现在，声音素材有了，视觉概念有了，音乐骨架有了。接下来两个月，我们要完成的是最艰巨的部分，把这些零散的‘呼吸’，编织成一首能持续四个小时、有起承转合、能让人笑、让人愣、让人鼻子发酸的‘城市交响诗’。”
他目光扫过众人：“许导，视觉叙事总控，交给你。我要每一个画面，不只是好看，更要能‘呼吸’，能和我们采集的声音严丝合缝。”
许鞍华郑重点头。
“辉哥，沾哥，阿昌，还有远藤老师，音乐和声音设计是灵魂。特别是那首《1977，香港的肺》，我要它在节目中部，成为情绪转换的枢轴，让观众从‘听热闹’过渡到‘听门道’。”
顾家辉、黄沾、阿昌肃然应下。
“徐克，马荣成！”
“在！”
两人立刻挺直腰板。
“‘微缩香港’模型的最终视觉效果，特别是最后十分钟的‘时光流转’，是咱们技术力和想象力的终极体现。允许天马行空，但必须能实现。做不出来……”
赵鑫顿了顿，“我就把你们俩，塞进模型里当手动特效。”
徐克哈哈大笑。
“放心赵生！做不出来，我同马生自己喺隧道口，按一晚喇叭谢罪！”
马荣成小声：“……克哥，我可冇答应。”
“施南生！”
“赵总。”
施南生推了推眼镜，随时待命。
“整体制作统筹、预算控制（在合理范围内）、与TVB的对接、以及……应付接下来可能出现的任何意外，你来坐镇。”
“明白。”
“至于其他五部电影的拍摄，”
赵鑫看向郑守业、梅姐、吴生等人。
“按计划推进，但可以抽调部分人手，支援春晚项目。我们打的是立体战，不能顾此失彼。”
郑守业代表老邵氏团队表态。
“赵生放心，电影那边唔会甩拖。我哋班老骨头，也想睇下呢台‘癫春晚’，最后能癫成点样。”
会议最后，赵鑫举起一杯陈伯特供的“开工大吉”姜茶。
“各位，现在我们手上，握着一把散乱的音符。有人等着看我们笑话，有人好奇我们怎么收场。”
他环视这一张张疲惫却兴奋的脸。
“我们要做的，就是用未来两个月，告诉所有人，”
他提高了声音，带着笑意和不容置疑的笃定。
“呢啲唔系杂音，系心跳。”
“呢台唔系晚会，系呢座城，同我哋每个人，一次迟到嘅，真诚对话。”
“开工！”
“顶硬上！”
众人举杯，齐声喊道，声音几乎掀翻屋顶。
窗外，1977年的香港夜幕低垂，霓虹闪烁。
而在这间灯火通明的会议室里。
一场关于声音、记忆与共鸣的盛大冒险。
刚刚进入最紧张、也最精彩的乐章。
全城都在等待，除夕之夜的答案。
而制造答案的人们，已经听到了那座城市。
越来越清晰、越来越澎湃的，心跳声。
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