档案室的灯光是那种节能灯管发出的、均匀而乏味的白光，照在铁灰色的档案柜上，反射不出什么光泽。空气里有股纸张受潮后特有的微酸气味，混合着灰尘和旧油墨的味道。沈翊坐在靠窗的小桌前，面前摊开七八张放大的监控截图，像素粗糙，噪点严重，只能勉强看出是个戴棒球帽和口罩的男性身影，正在撬一家便利店的后门。
他盯着那些模糊的色块和轮廓，右手握着一支已经削得很短的2B铅笔，左手边摊开着素描本。他没有立刻动笔，只是看。目光像扫描仪一样，从一张截图移到另一张，捕捉那些几乎不存在的细节：帽檐压下的角度暗示的身高，肩膀的宽度和倾斜度反映的惯用手，裤腿的褶皱显示出的步态习惯……
看够了，他才低下头，铅笔尖轻轻落在纸上。没有犹豫，没有试探，线条从纸面上生长出来，果断而准确。先是大致的头型轮廓，然后是帽子的形状和位置，接着是口罩上缘露出的鼻梁弧度——这一点是从第三张截图里，一个极其偶然的、光线反射在鼻梁高光上推断出来的。下巴的线条更模糊，但他根据帽檐阴影和脖颈的姿势，画出了一个略带方形的、可能是长期咬牙习惯导致的下颌角。
他画得很快。铅笔摩擦纸张发出沙沙的轻响，在这间过分安静的档案室里，像是某种秘密的耳语。十五分钟后，一张虽然细节不多、但特征明确、神态活现的男性面部素描已经完成。没有眼睛——监控里完全看不到。但整张脸的结构、比例、肌肉走向，已经足够让熟悉的人产生联想。
沈翊放下铅笔，轻轻吹去纸面上的橡皮屑。这是他日常工作的一部分：从最贫乏的视觉信息里，榨取出可供辨认的人像。他不需要目击者天花乱坠的描述，那些往往充满主观臆断和记忆扭曲。他更相信自己的眼睛，和那种近乎本能的、对颅面骨骼和肌肉运动规律的理解。警队的同事私下叫他“人肉3D打印机”，说他看人不是看皮相，是直接看骨相。
他揉了揉有些发酸的后颈，看向窗外。公安局院子里种着几棵老槐树，叶子在午后的风里懒洋洋地晃动。他的目光没什么焦点，只是需要从那些破碎的图像信息里暂时抽离。
就在这时，一辆黑色的轿车缓缓驶入大院，停在主楼前。车门打开，先下来的是一个穿着职业套装的年轻女性，应该是助理。她快步绕到另一侧，打开后座车门。
然后，沈翊看到了她。
沈佳琪。
他当然知道她。这座城市里，不知道这个名字的人大概不多。但他从未在现实中、在这么近的距离看到过她。她正微微弯腰从车里出来，穿着一身象牙白的西装套裙，剪裁极简，却异常服帖，勾勒出清瘦而挺拔的线条。长发在脑后挽成一个一丝不苟的发髻，露出修长的脖颈和干净的下颌线。她站直身体，对助理低声说了句什么，然后抬头，目光平静地扫过眼前的办公楼。
只是一瞥。隔着档案室的玻璃窗，几十米的距离。但沈翊拿着铅笔的手，几不可察地顿了一下。
他的职业训练让他习惯了快速捕捉人脸特征：三庭五眼的比例，眉骨的起伏，颧弓的走向，鼻唇沟的深浅……就在刚才那短暂的一两秒里，这些信息已经像自动对焦一样，印在了他的视网膜上。她的骨相极其标准，近乎教科书般的完美，但并非那种缺乏个性的模板化美丽。她的颧骨略高，给脸颊带来清晰的轮廓，也添了一丝不易接近的冷感；鼻梁挺直，鼻尖微微下收，显得果决；嘴唇很薄，唇线清晰，此刻正抿着，没有太多表情。
但所有这些清晰的、可供分析的线条和结构，在遇到她眼睛的瞬间，仿佛撞上了一层无形的、柔光滤镜。
她的眼睛。沈翊甚至没来得及看清具体的形状或颜色，只感受到一种……质感。不是明亮，不是深邃，而是一种奇特的“空”。不是空洞，而是空旷，像雪后初霁的原野，一片茫茫的白，干净得什么都没有，却又仿佛吸纳了所有的光，反射不出任何具体的影像。那目光扫过时，没有任何停留，没有好奇，没有审视，也没有常见的、对于公安局这种地方的微妙紧张或敬畏。就是那样平平地扫过，像风吹过水面，不留痕迹。
然后她便收回目光，在助理的陪同下，步履从容地走进了主楼。身影消失在玻璃门后。
沈翊还站在窗边，铅笔无意识地在指尖转动。脑海里，刚才惊鸿一瞥的面容，正自动分解成各种线条和块面，试图在他的“内部画板”上重组。额头的弧度，没问题。眉弓的曲线，没问题。鼻梁的倾斜度，没问题。嘴唇的厚度和嘴角的弧度，甚至耳廓的形状……所有这些细节，像被精准测量过一样，清晰可辨。
可是眼睛。
当他试图在脑海中“画”出那双眼睛时，笔触却停滞了。形状？似乎是偏长的杏眼，眼尾略上扬，但又不明显。双眼皮？好像是内双，褶痕很浅。瞳色？距离太远，光线反射，看不清具体，似乎是浅褐，又似乎带点灰。但这些都不重要。重要的是那种……神采，或者说，那种“没有神采”的神采。
他画过成千上万双眼睛。惊恐的、愤怒的、悲伤的、麻木的、狡黠的……每一种情绪都会在眼轮匝肌、皱眉肌、额肌的协同作用下，改变眼睛周围的线条，更重要的是，改变瞳孔的聚焦点、虹膜的反光方式、甚至整个眼球的湿润度。眼睛是心灵的窗户，这话虽然俗套，但从微表情和肌肉运动学上看，千真万确。
但沈佳琪的眼睛，窗户是开着的，里面却没有风景，也没有看风景的人。只有一片平静的、接纳一切又反射一切的……空白。
这种感觉让他感到一种奇异的困扰，甚至挫败。就像一道复杂的几何题，所有边长角度都给了，却唯独缺了最关键的那个顶点坐标。
之后的几天，沈翊发现自己会不经意地想起那个画面。有时是在分析另一个模糊的监控影像时，有时是在食堂吃饭走神的瞬间。那张脸的轮廓线条会自动浮现，清晰，稳定，如同他用最硬的铅笔勾勒出的底稿。然后，画面就会卡在眼睛的部位，一片模糊，或者干脆是一片留白。
他从未主动去搜寻她的信息，但关于她的消息，总会在各种地方钻进耳朵。同事闲聊时提起“萧氏那个女总裁又来局里了，好像是关于什么商业案的协查”，新闻推送里闪过她出席某个慈善活动的照片，财经杂志的封面上偶尔也有她的侧影。每次看到那些影像，他都会下意识地停留片刻，不是关注内容，而是试图“完善”他脑海中那幅未完成的肖像。
照片和视频里的她，妆容完美，姿态得体，眼神或专注，或平静，或带着社交场合得体的微笑。但沈翊总觉得，那都不是他那天在窗后瞥见的“眼睛”。那些影像是经过加工的，是她在特定场合扮演的特定角色。而他偶然捕捉到的那个瞬间，或许更接近某种“本真”的状态——一种卸下了所有社会面具后，内在的、巨大的空旷。
这种“未完成”感，像一根细小的刺，扎在他作为画像师的专业自尊心上。他决定把它画出来。不是任务，不是工作，只是一次私人的、纯粹的观察练习。就像鸟类学家看到罕见的鸟，忍不住要记录下来一样。
他选择了一个周末的下午，在自己的公寓里。画室朝北，光线稳定。他准备了最顺手的碳素铅笔和质地细腻的素描纸。没有照片参考，全凭记忆。
开始很顺利。铅笔在纸上行走，沙沙作响。额头、眉骨、颧骨、鼻梁、嘴唇、下巴……甚至脖颈的线条和锁骨的形状，都流畅地呈现出来。他画得比平时慢，更注重微妙的过渡和骨骼肌肉的衔接，仿佛在雕刻，而不是描绘。很快，一张没有眼睛、没有头发、只有精准面部结构和皮肤质感的肖像，出现在纸上。
骨相完美，皮相清冷。像一尊古希腊的雕塑，沉静，无暇，没有情绪。
然后，轮到眼睛了。
他停下笔，深吸一口气，闭上眼睛，努力回忆那天窗后的惊鸿一瞥。那空旷的目光，雪原般的质感……
铅笔尖悬在纸上，却迟迟落不下去。画眼睛的形状轮廓不难，难的是画出那种“神”。他尝试了几笔，画出眼眶的轮廓，眼睑的弧度。但一画到瞳孔的位置，手就僵住了。
瞳孔该多大？正常光线下，应该是中等大小。但她的瞳孔，在他记忆的那一瞥里，似乎既没有因为室外光线而收缩得很小，也没有因为情绪波动而放大。就是一种……恰好的、漠然的尺寸。
虹膜的颜色和纹理呢？浅褐，可能带有细微的、星云状的杂色。但如何用铅笔表现出那种既透明又仿佛能吞噬光线的质感？
更重要的是眼神光。通常画人物肖像，会在瞳孔上方点一个或两个高光，让眼睛立刻“活”过来。那是光线在湿润角膜上的反射。但她的眼睛，需要这样的高光吗？加了，会不会就破坏了那片雪原般的空旷感？不加，眼睛会不会显得死气沉沉？
他尝试了。用最轻的笔触，在画好的眼眶里，轻轻涂出虹膜的灰调子，在中央留下一个小小的、圆形的空白作为瞳孔。然后，在瞳孔偏上的位置，用橡皮擦的尖角，极其小心地点出一个极小的高光。
一瞬间，纸上的人像仿佛被注入了生命，眼睛“亮”了起来。但沈翊盯着那双被他“点亮”的眼睛，却感到一阵强烈的不适和……虚假。
不对。完全不对。
这双有了高光的眼睛，有了神采，有了焦点，甚至似乎有了情绪——一点淡淡的疏离和疲惫。但这和他记忆中那片绝对的、空无的“白”，相差甚远。这双眼睛在“看”，而他记忆中的那双眼睛，只是“存在”。
他烦躁地用橡皮擦掉了刚刚画好的眼睛部分，纸张因为反复擦拭而微微起毛。他又尝试了几次。一次比一次轻，一次比一次模糊，试图用虚化的边缘和极淡的阴影来表现那种“空”。但结果要么是显得眼睛没画完，要么是显得人物朦胧失神，依旧不是他想要的感觉。
最后，他放弃了画具体的眼睛。他在眼眶的轮廓内，用HB铅笔最侧锋，极轻极轻地铺了一层几乎看不见的灰色调子，均匀，平滑，没有任何深浅变化。然后在瞳孔的位置，留下一个比周围略深一点点、但边界极其模糊的小圆点。没有高光，没有反光，没有纹理。
画完之后，他退后几步，看着整幅肖像。
面孔的线条依然精准、冷静、充满理性的美感。而本该是灵魂所在的眼睛部位，却是一片均匀的、没有层次的灰，中央一个模糊的深点，像宇宙中光线无法逃逸的黑洞视界，又像深潭表面结了一层极薄的、不反光的冰。
诡异。这幅肖像透着一股诡异的和谐。一张如此精致具体的脸，配上一双如此抽象虚无的“眼”。
它不美，至少不符合传统肖像画的美学。但它无比真实地再现了沈翊那一刻的感受：他画完了她所有的线条，骨骼、肌肉、皮肤，每一处都清晰可辨。唯独画不出那双眼睛的瞳孔——不是画不出形状，是画不出那瞳孔背后，那片无边无际的、将一切情感和光线都吸收殆尽的荒原。
他看了很久，然后拿起画纸，轻轻撕成了两半，再对折，再撕。直到变成一把无法拼凑的碎片，扔进了废纸篓。
有些观察，注定无法被完整记录。有些空白，本身就是最完整的答案。
他走到窗边，点燃了一支烟。暮色四合，城市华灯初上。无数的窗户亮起，每一扇后面，或许都有一双可以被描绘的眼睛，有着具体的喜怒哀乐。
而他脑海中，那双雪原般空旷的眼睛，依旧清晰地悬浮着，没有任何线条可以将其固定在纸上。
也许，他需要的不是更精湛的画技，而是一把能敲开那层冰面、看看下面究竟是万丈深渊还是另一片冻土的工具。但他知道，自己没有那个资格，也没有那个力气。
他只是一名画像师。他的工作是从碎片中重建可见的面容。
而对于那些早已将灵魂彻底抽象化、内化为一片绝对空白的人来说，任何外部的描绘，都注定是徒劳的临摹，临摹一片根本不存在的风景。
烟燃尽了，烫到指尖。沈翊回过神，将烟蒂按灭。
窗外，夜色已浓。那双“空白眼眸”，也渐渐隐没在他脑海的黑暗里，只剩下一个模糊的、关于“无法描绘”的印象。
他盯着那些模糊的色块和轮廓，右手握着一支已经削得很短的2B铅笔，左手边摊开着素描本。他没有立刻动笔，只是看。目光像扫描仪一样，从一张截图移到另一张，捕捉那些几乎不存在的细节：帽檐压下的角度暗示的身高，肩膀的宽度和倾斜度反映的惯用手，裤腿的褶皱显示出的步态习惯……
看够了，他才低下头，铅笔尖轻轻落在纸上。没有犹豫，没有试探，线条从纸面上生长出来，果断而准确。先是大致的头型轮廓，然后是帽子的形状和位置，接着是口罩上缘露出的鼻梁弧度——这一点是从第三张截图里，一个极其偶然的、光线反射在鼻梁高光上推断出来的。下巴的线条更模糊，但他根据帽檐阴影和脖颈的姿势，画出了一个略带方形的、可能是长期咬牙习惯导致的下颌角。
他画得很快。铅笔摩擦纸张发出沙沙的轻响，在这间过分安静的档案室里，像是某种秘密的耳语。十五分钟后，一张虽然细节不多、但特征明确、神态活现的男性面部素描已经完成。没有眼睛——监控里完全看不到。但整张脸的结构、比例、肌肉走向，已经足够让熟悉的人产生联想。
沈翊放下铅笔，轻轻吹去纸面上的橡皮屑。这是他日常工作的一部分：从最贫乏的视觉信息里，榨取出可供辨认的人像。他不需要目击者天花乱坠的描述，那些往往充满主观臆断和记忆扭曲。他更相信自己的眼睛，和那种近乎本能的、对颅面骨骼和肌肉运动规律的理解。警队的同事私下叫他“人肉3D打印机”，说他看人不是看皮相，是直接看骨相。
他揉了揉有些发酸的后颈，看向窗外。公安局院子里种着几棵老槐树，叶子在午后的风里懒洋洋地晃动。他的目光没什么焦点，只是需要从那些破碎的图像信息里暂时抽离。
就在这时，一辆黑色的轿车缓缓驶入大院，停在主楼前。车门打开，先下来的是一个穿着职业套装的年轻女性，应该是助理。她快步绕到另一侧，打开后座车门。
然后，沈翊看到了她。
沈佳琪。
他当然知道她。这座城市里，不知道这个名字的人大概不多。但他从未在现实中、在这么近的距离看到过她。她正微微弯腰从车里出来，穿着一身象牙白的西装套裙，剪裁极简，却异常服帖，勾勒出清瘦而挺拔的线条。长发在脑后挽成一个一丝不苟的发髻，露出修长的脖颈和干净的下颌线。她站直身体，对助理低声说了句什么，然后抬头，目光平静地扫过眼前的办公楼。
只是一瞥。隔着档案室的玻璃窗，几十米的距离。但沈翊拿着铅笔的手，几不可察地顿了一下。
他的职业训练让他习惯了快速捕捉人脸特征：三庭五眼的比例，眉骨的起伏，颧弓的走向，鼻唇沟的深浅……就在刚才那短暂的一两秒里，这些信息已经像自动对焦一样，印在了他的视网膜上。她的骨相极其标准，近乎教科书般的完美，但并非那种缺乏个性的模板化美丽。她的颧骨略高，给脸颊带来清晰的轮廓，也添了一丝不易接近的冷感；鼻梁挺直，鼻尖微微下收，显得果决；嘴唇很薄，唇线清晰，此刻正抿着，没有太多表情。
但所有这些清晰的、可供分析的线条和结构，在遇到她眼睛的瞬间，仿佛撞上了一层无形的、柔光滤镜。
她的眼睛。沈翊甚至没来得及看清具体的形状或颜色，只感受到一种……质感。不是明亮，不是深邃，而是一种奇特的“空”。不是空洞，而是空旷，像雪后初霁的原野，一片茫茫的白，干净得什么都没有，却又仿佛吸纳了所有的光，反射不出任何具体的影像。那目光扫过时，没有任何停留，没有好奇，没有审视，也没有常见的、对于公安局这种地方的微妙紧张或敬畏。就是那样平平地扫过，像风吹过水面，不留痕迹。
然后她便收回目光，在助理的陪同下，步履从容地走进了主楼。身影消失在玻璃门后。
沈翊还站在窗边，铅笔无意识地在指尖转动。脑海里，刚才惊鸿一瞥的面容，正自动分解成各种线条和块面，试图在他的“内部画板”上重组。额头的弧度，没问题。眉弓的曲线，没问题。鼻梁的倾斜度，没问题。嘴唇的厚度和嘴角的弧度，甚至耳廓的形状……所有这些细节，像被精准测量过一样，清晰可辨。
可是眼睛。
当他试图在脑海中“画”出那双眼睛时，笔触却停滞了。形状？似乎是偏长的杏眼，眼尾略上扬，但又不明显。双眼皮？好像是内双，褶痕很浅。瞳色？距离太远，光线反射，看不清具体，似乎是浅褐，又似乎带点灰。但这些都不重要。重要的是那种……神采，或者说，那种“没有神采”的神采。
他画过成千上万双眼睛。惊恐的、愤怒的、悲伤的、麻木的、狡黠的……每一种情绪都会在眼轮匝肌、皱眉肌、额肌的协同作用下，改变眼睛周围的线条，更重要的是，改变瞳孔的聚焦点、虹膜的反光方式、甚至整个眼球的湿润度。眼睛是心灵的窗户，这话虽然俗套，但从微表情和肌肉运动学上看，千真万确。
但沈佳琪的眼睛，窗户是开着的，里面却没有风景，也没有看风景的人。只有一片平静的、接纳一切又反射一切的……空白。
这种感觉让他感到一种奇异的困扰，甚至挫败。就像一道复杂的几何题，所有边长角度都给了，却唯独缺了最关键的那个顶点坐标。
之后的几天，沈翊发现自己会不经意地想起那个画面。有时是在分析另一个模糊的监控影像时，有时是在食堂吃饭走神的瞬间。那张脸的轮廓线条会自动浮现，清晰，稳定，如同他用最硬的铅笔勾勒出的底稿。然后，画面就会卡在眼睛的部位，一片模糊，或者干脆是一片留白。
他从未主动去搜寻她的信息，但关于她的消息，总会在各种地方钻进耳朵。同事闲聊时提起“萧氏那个女总裁又来局里了，好像是关于什么商业案的协查”，新闻推送里闪过她出席某个慈善活动的照片，财经杂志的封面上偶尔也有她的侧影。每次看到那些影像，他都会下意识地停留片刻，不是关注内容，而是试图“完善”他脑海中那幅未完成的肖像。
照片和视频里的她，妆容完美，姿态得体，眼神或专注，或平静，或带着社交场合得体的微笑。但沈翊总觉得，那都不是他那天在窗后瞥见的“眼睛”。那些影像是经过加工的，是她在特定场合扮演的特定角色。而他偶然捕捉到的那个瞬间，或许更接近某种“本真”的状态——一种卸下了所有社会面具后，内在的、巨大的空旷。
这种“未完成”感，像一根细小的刺，扎在他作为画像师的专业自尊心上。他决定把它画出来。不是任务，不是工作，只是一次私人的、纯粹的观察练习。就像鸟类学家看到罕见的鸟，忍不住要记录下来一样。
他选择了一个周末的下午，在自己的公寓里。画室朝北，光线稳定。他准备了最顺手的碳素铅笔和质地细腻的素描纸。没有照片参考，全凭记忆。
开始很顺利。铅笔在纸上行走，沙沙作响。额头、眉骨、颧骨、鼻梁、嘴唇、下巴……甚至脖颈的线条和锁骨的形状，都流畅地呈现出来。他画得比平时慢，更注重微妙的过渡和骨骼肌肉的衔接，仿佛在雕刻，而不是描绘。很快，一张没有眼睛、没有头发、只有精准面部结构和皮肤质感的肖像，出现在纸上。
骨相完美，皮相清冷。像一尊古希腊的雕塑，沉静，无暇，没有情绪。
然后，轮到眼睛了。
他停下笔，深吸一口气，闭上眼睛，努力回忆那天窗后的惊鸿一瞥。那空旷的目光，雪原般的质感……
铅笔尖悬在纸上，却迟迟落不下去。画眼睛的形状轮廓不难，难的是画出那种“神”。他尝试了几笔，画出眼眶的轮廓，眼睑的弧度。但一画到瞳孔的位置，手就僵住了。
瞳孔该多大？正常光线下，应该是中等大小。但她的瞳孔，在他记忆的那一瞥里，似乎既没有因为室外光线而收缩得很小，也没有因为情绪波动而放大。就是一种……恰好的、漠然的尺寸。
虹膜的颜色和纹理呢？浅褐，可能带有细微的、星云状的杂色。但如何用铅笔表现出那种既透明又仿佛能吞噬光线的质感？
更重要的是眼神光。通常画人物肖像，会在瞳孔上方点一个或两个高光，让眼睛立刻“活”过来。那是光线在湿润角膜上的反射。但她的眼睛，需要这样的高光吗？加了，会不会就破坏了那片雪原般的空旷感？不加，眼睛会不会显得死气沉沉？
他尝试了。用最轻的笔触，在画好的眼眶里，轻轻涂出虹膜的灰调子，在中央留下一个小小的、圆形的空白作为瞳孔。然后，在瞳孔偏上的位置，用橡皮擦的尖角，极其小心地点出一个极小的高光。
一瞬间，纸上的人像仿佛被注入了生命，眼睛“亮”了起来。但沈翊盯着那双被他“点亮”的眼睛，却感到一阵强烈的不适和……虚假。
不对。完全不对。
这双有了高光的眼睛，有了神采，有了焦点，甚至似乎有了情绪——一点淡淡的疏离和疲惫。但这和他记忆中那片绝对的、空无的“白”，相差甚远。这双眼睛在“看”，而他记忆中的那双眼睛，只是“存在”。
他烦躁地用橡皮擦掉了刚刚画好的眼睛部分，纸张因为反复擦拭而微微起毛。他又尝试了几次。一次比一次轻，一次比一次模糊，试图用虚化的边缘和极淡的阴影来表现那种“空”。但结果要么是显得眼睛没画完，要么是显得人物朦胧失神，依旧不是他想要的感觉。
最后，他放弃了画具体的眼睛。他在眼眶的轮廓内，用HB铅笔最侧锋，极轻极轻地铺了一层几乎看不见的灰色调子，均匀，平滑，没有任何深浅变化。然后在瞳孔的位置，留下一个比周围略深一点点、但边界极其模糊的小圆点。没有高光，没有反光，没有纹理。
画完之后，他退后几步，看着整幅肖像。
面孔的线条依然精准、冷静、充满理性的美感。而本该是灵魂所在的眼睛部位，却是一片均匀的、没有层次的灰，中央一个模糊的深点，像宇宙中光线无法逃逸的黑洞视界，又像深潭表面结了一层极薄的、不反光的冰。
诡异。这幅肖像透着一股诡异的和谐。一张如此精致具体的脸，配上一双如此抽象虚无的“眼”。
它不美，至少不符合传统肖像画的美学。但它无比真实地再现了沈翊那一刻的感受：他画完了她所有的线条，骨骼、肌肉、皮肤，每一处都清晰可辨。唯独画不出那双眼睛的瞳孔——不是画不出形状，是画不出那瞳孔背后，那片无边无际的、将一切情感和光线都吸收殆尽的荒原。
他看了很久，然后拿起画纸，轻轻撕成了两半，再对折，再撕。直到变成一把无法拼凑的碎片，扔进了废纸篓。
有些观察，注定无法被完整记录。有些空白，本身就是最完整的答案。
他走到窗边，点燃了一支烟。暮色四合，城市华灯初上。无数的窗户亮起，每一扇后面，或许都有一双可以被描绘的眼睛，有着具体的喜怒哀乐。
而他脑海中，那双雪原般空旷的眼睛，依旧清晰地悬浮着，没有任何线条可以将其固定在纸上。
也许，他需要的不是更精湛的画技，而是一把能敲开那层冰面、看看下面究竟是万丈深渊还是另一片冻土的工具。但他知道，自己没有那个资格，也没有那个力气。
他只是一名画像师。他的工作是从碎片中重建可见的面容。
而对于那些早已将灵魂彻底抽象化、内化为一片绝对空白的人来说，任何外部的描绘，都注定是徒劳的临摹，临摹一片根本不存在的风景。
烟燃尽了，烫到指尖。沈翊回过神，将烟蒂按灭。
窗外，夜色已浓。那双“空白眼眸”，也渐渐隐没在他脑海的黑暗里，只剩下一个模糊的、关于“无法描绘”的印象。
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