4月15日，早上七点五十分。
洛杉矶的天色刚亮，陈诚坐在客厅的羊毛地毯上，
端起手边的黑咖啡抿了一口，温度刚好。
沙发另一端传来窸窣的声响。
詹娜蜷在米白色的羊毛毯里，只露出半张脸和散乱的金发。
她凌晨四点才从米兰飞抵洛杉矶，眼睛半睁半闭地盯着墙上的电视屏幕。
ESPN正在重播昨晚科比退役战的精彩集锦，但声音调得很低。
“紧张吗？”
她的声音带着刚睡醒的沙哑，从毯子里飘出来。
陈诚转过头，看见她正望着自己。
“有点。”他实话实说。
詹娜没再说话，只是从毯子里伸出一只手，握住了陈诚放在地毯上的左手。
她的手指冰凉，但掌心很暖。
陈诚反手握住，轻轻捏了捏。
她明白那种心情。
她《FreeFall》上线的时候，也是整夜睡不着，
刷着社交媒体看评价，担心粉丝不接受她的音乐转型，担心媒体批评她。
陈诚其实不太在意乐评人和媒体的看法。
那些专业意见，安德鲁和埃文斯早就通过各种渠道收集整理了。
他在意的是市场，是那些花钱买数字专辑、预订实体版的普通乐迷。
他们在通勤路上听，在健身时听，在深夜独自一人时听，甚至还有的人在专业的音乐室听。
他们的耳朵不会分析编曲的复杂性，不会研究歌词的文学性，
只会诚实地反应：这首歌让我想跳舞吗？让我想哭吗？让我想单曲循环吗？
《环形季风》里的十二首歌，风格跨度太大了。
有《Shape Of YOU》那样的流行舞曲，
到《Die fOr YOU》那样的暗黑情歌，
再到《DeSpaCitO》里的拉丁和雷鬼节奏……
他用自己的专业素养，把每种风格都打磨到了极致，融入了自己的音乐语言。
但极致的东西，往往也是最挑听众的。
陈诚看向右边那台电脑。
环球的数据的后台显示，
《环形季风》的专辑预订量已经突破500万张。
这是个惊人的数字——但还是比不上阿黛尔。
陈诚心里清楚，昨天下午埃文斯给他看了最终数据：
《25》的全球首周销量570万张，其中美国330万，英国80万，都是历史第一。
而《环形季风》的预售，全球刚过500万，
美国150万，欧洲80万，亚洲地区就干了近300万。差距依然存在。
但那又怎样？
阿黛尔是阿黛尔，她是这个时代的天后，她的回归是现象级的事件。
别人深耕市场多年，要成绩有成绩，
要名气有名气，他没想一上来就秒天秒地秒空气。
他才22岁。职业生涯才刚刚开始。
墙上的时钟跳到七点五十九分。
陈诚深吸了一口气，坐直身体。
北京，4月16日23:00。
张亚冬的工作室里烟雾缭绕。
他、常时磊、李剑三人围坐在专业监听设备前，桌上散落着啤酒罐和烟灰缸。
电脑屏幕上显示着QQ音乐的播放页面。
“我还是觉得有点魔幻。”
常时磊弹了弹烟灰，
“一个二十二岁的中国小孩，用英文专辑搞全球同步发行，这排面华语乐坛多少年没见过了。”
李剑盯着倒计时：“结杰伦当年也没这么大阵势吧。”
“出去是对的。”张亚冬喝了口啤酒，声音平静，
“你看看现在国内这些榜单，都是些什么玩意儿。
修音修得亲妈都不认识，旋律抄来抄去，歌词写得跟小学生日记似的。
去年夏天他那两首歌空降，我以为能震醒几个人，结果呢？
音乐做不好，转头就去拍烂片，
用流量明星配音、演戏、唱主题曲，票房还能好几个亿。这环境……”
《High》的前奏从PMC监听音箱里流淌出来。
三人同时安静下来。
专辑按着曲目顺序播放。
当《Shape Of YOU》熟悉的打字机节奏响起时，李剑忍不住跟着晃了晃肩膀：
“这歌确实有毒。我老婆昨天还在哼，她还问我认不认识陈诚。”
李剑自嘲道：“别人现在是国际大明星了，我上哪认识去。”
“大众流行性做到这个程度，是本事。”张亚冬评价道，
“但你看他副歌的人声处理，那个气声的收放，完全不是欧美歌手那种直给的路子。
有东方人的含蓄在里头。”
《PariS》进来时，三人交换了一个眼神。
“詹娜这段唱得可以啊。”常时磊说，
“比《FreeFall》里放松多了。
你听这个转音，带点法语腔的懒散味道，跟巴黎主题契合上了。”
“陈诚会调教人声。”
张亚冬点了支烟，他同为制作人当然明白调教歌手是有多难，更何况詹娜还是新手小白，
“他知道怎么把歌手的特质放大，而不是硬塞进某个模板里。”
专辑过半，然后是《StUpid》《CirCleS》，情绪逐渐下沉。
当《Die fOr YOU》的前奏钢琴键落下时，工作室里的空气忽然安静了。
八十年代复古合成器的音色铺开，低频音效像深夜的呼吸，缓慢而沉重。
陈诚的人声进来时，带着一种从未有过的暗黑质感——
不是嘶吼，而是某种压抑到极致的平静。
“这……”常时磊坐直身体。
副歌爆发。假声高音冲上C#5，
那句“I WOUld die fOr yOU”像刀锋划破黑暗，情感浓度高得让人窒息。
桥段部分，合成器音效渐弱，尾音拖长，营造出某种坠入深渊的听觉氛围。
四分多钟，歌曲结束。工作室里沉默了近半分钟。
“暗黑R&B情歌。”
张亚冬终于开口，声音有些沙哑，
“用八十年代合成器做这种题材，复古又前卫。
最高音那个处理……他不是在炫技，是情绪到这了，这唱商太高了。”
李剑摇头，有些怀疑人生了：
“这歌要是给国内那帮人唱，要么做成苦情歌，要么做成摇滚，搞什么宏大叙事。
陈诚这个版本……太高级了。”
常时磊已经点开了歌曲详情页，看着制作名单：
“词曲编曲制作全都有他。二十二岁……这哥们太逆天了！”
专辑继续播放。最后三首歌的情绪回落，像风暴过后的平静。
当《JaSper AvenUe》最后一个音符消散，张亚冬长长的吐了口烟。
“完整。”他只用了一个词。
常时磊靠在椅背上：
“近五年最完整的流行专辑。
这十二首歌拆开听都是好单曲，合在一起是个闭环。
有头有尾，起承转合。”
洛杉矶的天色刚亮，陈诚坐在客厅的羊毛地毯上，
端起手边的黑咖啡抿了一口，温度刚好。
沙发另一端传来窸窣的声响。
詹娜蜷在米白色的羊毛毯里，只露出半张脸和散乱的金发。
她凌晨四点才从米兰飞抵洛杉矶，眼睛半睁半闭地盯着墙上的电视屏幕。
ESPN正在重播昨晚科比退役战的精彩集锦，但声音调得很低。
“紧张吗？”
她的声音带着刚睡醒的沙哑，从毯子里飘出来。
陈诚转过头，看见她正望着自己。
“有点。”他实话实说。
詹娜没再说话，只是从毯子里伸出一只手，握住了陈诚放在地毯上的左手。
她的手指冰凉，但掌心很暖。
陈诚反手握住，轻轻捏了捏。
她明白那种心情。
她《FreeFall》上线的时候，也是整夜睡不着，
刷着社交媒体看评价，担心粉丝不接受她的音乐转型，担心媒体批评她。
陈诚其实不太在意乐评人和媒体的看法。
那些专业意见，安德鲁和埃文斯早就通过各种渠道收集整理了。
他在意的是市场，是那些花钱买数字专辑、预订实体版的普通乐迷。
他们在通勤路上听，在健身时听，在深夜独自一人时听，甚至还有的人在专业的音乐室听。
他们的耳朵不会分析编曲的复杂性，不会研究歌词的文学性，
只会诚实地反应：这首歌让我想跳舞吗？让我想哭吗？让我想单曲循环吗？
《环形季风》里的十二首歌，风格跨度太大了。
有《Shape Of YOU》那样的流行舞曲，
到《Die fOr YOU》那样的暗黑情歌，
再到《DeSpaCitO》里的拉丁和雷鬼节奏……
他用自己的专业素养，把每种风格都打磨到了极致，融入了自己的音乐语言。
但极致的东西，往往也是最挑听众的。
陈诚看向右边那台电脑。
环球的数据的后台显示，
《环形季风》的专辑预订量已经突破500万张。
这是个惊人的数字——但还是比不上阿黛尔。
陈诚心里清楚，昨天下午埃文斯给他看了最终数据：
《25》的全球首周销量570万张，其中美国330万，英国80万，都是历史第一。
而《环形季风》的预售，全球刚过500万，
美国150万，欧洲80万，亚洲地区就干了近300万。差距依然存在。
但那又怎样？
阿黛尔是阿黛尔，她是这个时代的天后，她的回归是现象级的事件。
别人深耕市场多年，要成绩有成绩，
要名气有名气，他没想一上来就秒天秒地秒空气。
他才22岁。职业生涯才刚刚开始。
墙上的时钟跳到七点五十九分。
陈诚深吸了一口气，坐直身体。
北京，4月16日23:00。
张亚冬的工作室里烟雾缭绕。
他、常时磊、李剑三人围坐在专业监听设备前，桌上散落着啤酒罐和烟灰缸。
电脑屏幕上显示着QQ音乐的播放页面。
“我还是觉得有点魔幻。”
常时磊弹了弹烟灰，
“一个二十二岁的中国小孩，用英文专辑搞全球同步发行，这排面华语乐坛多少年没见过了。”
李剑盯着倒计时：“结杰伦当年也没这么大阵势吧。”
“出去是对的。”张亚冬喝了口啤酒，声音平静，
“你看看现在国内这些榜单，都是些什么玩意儿。
修音修得亲妈都不认识，旋律抄来抄去，歌词写得跟小学生日记似的。
去年夏天他那两首歌空降，我以为能震醒几个人，结果呢？
音乐做不好，转头就去拍烂片，
用流量明星配音、演戏、唱主题曲，票房还能好几个亿。这环境……”
《High》的前奏从PMC监听音箱里流淌出来。
三人同时安静下来。
专辑按着曲目顺序播放。
当《Shape Of YOU》熟悉的打字机节奏响起时，李剑忍不住跟着晃了晃肩膀：
“这歌确实有毒。我老婆昨天还在哼，她还问我认不认识陈诚。”
李剑自嘲道：“别人现在是国际大明星了，我上哪认识去。”
“大众流行性做到这个程度，是本事。”张亚冬评价道，
“但你看他副歌的人声处理，那个气声的收放，完全不是欧美歌手那种直给的路子。
有东方人的含蓄在里头。”
《PariS》进来时，三人交换了一个眼神。
“詹娜这段唱得可以啊。”常时磊说，
“比《FreeFall》里放松多了。
你听这个转音，带点法语腔的懒散味道，跟巴黎主题契合上了。”
“陈诚会调教人声。”
张亚冬点了支烟，他同为制作人当然明白调教歌手是有多难，更何况詹娜还是新手小白，
“他知道怎么把歌手的特质放大，而不是硬塞进某个模板里。”
专辑过半，然后是《StUpid》《CirCleS》，情绪逐渐下沉。
当《Die fOr YOU》的前奏钢琴键落下时，工作室里的空气忽然安静了。
八十年代复古合成器的音色铺开，低频音效像深夜的呼吸，缓慢而沉重。
陈诚的人声进来时，带着一种从未有过的暗黑质感——
不是嘶吼，而是某种压抑到极致的平静。
“这……”常时磊坐直身体。
副歌爆发。假声高音冲上C#5，
那句“I WOUld die fOr yOU”像刀锋划破黑暗，情感浓度高得让人窒息。
桥段部分，合成器音效渐弱，尾音拖长，营造出某种坠入深渊的听觉氛围。
四分多钟，歌曲结束。工作室里沉默了近半分钟。
“暗黑R&B情歌。”
张亚冬终于开口，声音有些沙哑，
“用八十年代合成器做这种题材，复古又前卫。
最高音那个处理……他不是在炫技，是情绪到这了，这唱商太高了。”
李剑摇头，有些怀疑人生了：
“这歌要是给国内那帮人唱，要么做成苦情歌，要么做成摇滚，搞什么宏大叙事。
陈诚这个版本……太高级了。”
常时磊已经点开了歌曲详情页，看着制作名单：
“词曲编曲制作全都有他。二十二岁……这哥们太逆天了！”
专辑继续播放。最后三首歌的情绪回落，像风暴过后的平静。
当《JaSper AvenUe》最后一个音符消散，张亚冬长长的吐了口烟。
“完整。”他只用了一个词。
常时磊靠在椅背上：
“近五年最完整的流行专辑。
这十二首歌拆开听都是好单曲，合在一起是个闭环。
有头有尾，起承转合。”
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