洗漱后。
李砚的手机在桌子上震动。
屏幕上显示着一个陌生的巴黎号码。
他走过去按下接听键，耳边传来一个女人干练而温和的声音。
“布鲁斯•李？晚上好，我是Chanel的维吉妮•维雅德，我想你可能知道我。”
李砚当然知道V姨，卡尔•拉格斐去世之后接手Chanel艺术总监的女人。
“维吉妮女士，您好，您该不会是来替卡尔先生给我道歉的吧？
放心，我其实一点都不生气，我和童趣十足的卡尔先生一点都不一样，您就说我原谅他了......”
电话那头的维吉妮•维雅德听到这些话深吸了一口气。
难怪这一老一小在媒体上都能掐起来。
两个人的嘴都挺“毒”的。
“布鲁斯李，卡尔先生托我联系您。
他明晚在别墅有一个小型聚会，希望您能过来，这是一个非常私人的场合，只有几位圈内的朋友。
卡尔先生特别提到，他认为你会感兴趣。”
“那我很荣幸收到邀请，能知道还有哪些客人吗？”
电话那头传来轻微的纸张翻动声。
“卡琳•洛菲德会来。
安娜•温图尔在纽约飞往巴黎的航班上，
还有约翰•加利亚诺。
让•保罗•高缇耶也会到场......”
李砚听到这些名字眼皮子微微颤抖。
Hermès的艺术总监让•保罗•高缇耶。
Chanel的老佛爷卡尔•拉格斐、维吉妮•维雅德。
Dior的艺术总监——海盗爷约翰•加利亚诺。
《Vogue》美国版主编安娜•温图尔、法国版主编卡琳•洛菲德......
真正的高端局。
这个名单几乎涵盖了当代时尚界一半的权力核心。
如果一个女明星出现在这种场子，不出意外的话，她第二天就是最有话题的女人。
......
聚会时间是明晚八点，地点......着装......”维吉妮的声音里第一次出现了一丝几乎难以察觉的笑意。
“请随意，但您应该知道卡尔先生的。”
“我明白。”
李砚笑着说道:“黑色。很多的黑色。”
“聪明。那么期待明晚与您见面。
请于八点整抵达，卡尔先生讨厌迟到——但更讨厌客人早到。”
“这可真是个坏习惯。”
“哈哈......布鲁斯说的对。”
......
翌日。
早晨八点，李砚进入YSL设计办公室，艾琳•伊娃已按前期沟通，将手绘工具分置在他办公室的北侧绘图桌。
2H、HB、2B、4B型号铅笔各三支，0.1/0.3/0.5/0.8mm针管笔各两支，法国康颂120g绘图纸（A1尺寸）三张。
比例尺（1:1/1:5/1:10）。
曲线板，云尺，色卡本（YSLarchive经典黑白系色卡+2007秋冬面料色卡）。
面料样本册（斜纹软呢、精纺羊毛、真丝缎面......）。
索菲娅•克拉克同步将设计企划书、人体工学数据手册、YSL经典西装版型档案放置在绘图桌右侧。
还有刚到的几个定制人台，按照大表姐刘雯的三围80-59.5-87.5，杜鹃的......
李砚拍了拍手后拿起铅笔，开始给刘雯设计的开场女士西装...
上装是不对称H型廓形，下装为高腰直筒型西裤，整体采用黑白撞色的拼接手法，保留YSL经典的西装驳头元素，加入现代不对称门襟设计。
当然他画图时两位女士也有明确分工——艾琳•伊娃负责即时递呈面料样本、色卡及补充绘图工具。
索菲娅•克拉克负责记录手绘过程中的工艺标注要点，同步核对版型数据与人体工学的匹配度。
李砚以2H铅笔开始绘制1:5比例的整体廓形线稿。
首先在人体模板上标注关键定位点——肩峰点、颈侧点、胸围线、腰围线、臀围线、衣长线（西装衣长68cm）、裤长线（裤长102cm）。
采用轻笔触勾勒出西装的外部轮廓。
肩部为自然肩型，肩宽控制在40cm含垫肩2cm，衣身从胸围线向下呈直线型延伸，右侧衣长至髋骨位置（60cm），左侧衣长至大腿中上部（68cm），形成不对称下摆。
西裤为高腰设计，腰头高3.5cm，腰线定位在自然腰线上2cm，裤管从臀围线向下呈直筒状，裤脚宽22cm，裤长覆盖至脚面1cm......
“艾琳，布鲁斯是还没生下来的时候就开始练习手绘吗？这也太熟练了......”
索菲亚•克拉克觉得自己的手绘功底已经可以了。
现在亲眼看到李砚手绘的速度和质量也是一惊。
大多时候不需要借住工具，上手就来，来就有...
“这最少二十年的功力，布鲁斯李22岁，估计布鲁斯李的父母是画家，然后让他2岁就开始练习画画。”
艾琳•伊娃的分析让索菲亚•克拉克不断点头。
“说的真对。”
...
“曲线板。”李砚刚伸手，艾琳•伊娃已经将工具递到她掌心。
...
驳领的轮廓先出现——宽8厘米，从颈侧点优雅地滑向想象中的扣位。
李砚在这里停顿了，铅笔在距离纸面几毫米处虚画了几条线。
门襟的不对称走向需要精心设计。
右侧从胸围线向下至髋骨，左侧则从腰围线开始延伸。
这个错位会创造一个动态的视觉路径，引导目光在身体上游走。
口袋的位置同样经过计算——嵌线袋，腰线下3厘米，袋口长12厘米——刚好能容纳一部2007年的手机和一支口红，不多不少。
九点四十五分。
...
李砚已经在设计下半身。
西裤的线条更简洁，也因此更苛刻。
前中缝必须笔直如刀裁，侧缝的弧度要微妙到几乎看不见。
他用4B铅笔在试画纸上模拟面料肌理，斜纹的45度走向如何在臀部和大腿处产生微妙的光影变化。
...
廓形线稿完成。
李砚放下铅笔，活动了一下微微发僵的手指。
在数字时代仍坚持手绘终稿，这是时装设计师的基本——或者说，固执。
因为手会颤抖，线条会有生命的细微波动，而这些“不完美”正是高级感的来源之一。
...
“艾琳，下午将面料样本整理送至制版车间，同步提交工艺说明。”
草图完工的李砚一边整理绘图工具，一边说道。
“索菲娅，整理版型数据，明日与制版师对接纸样制作。”
“好的布鲁斯。”
两个人异口同声回道。
李砚的手机在桌子上震动。
屏幕上显示着一个陌生的巴黎号码。
他走过去按下接听键，耳边传来一个女人干练而温和的声音。
“布鲁斯•李？晚上好，我是Chanel的维吉妮•维雅德，我想你可能知道我。”
李砚当然知道V姨，卡尔•拉格斐去世之后接手Chanel艺术总监的女人。
“维吉妮女士，您好，您该不会是来替卡尔先生给我道歉的吧？
放心，我其实一点都不生气，我和童趣十足的卡尔先生一点都不一样，您就说我原谅他了......”
电话那头的维吉妮•维雅德听到这些话深吸了一口气。
难怪这一老一小在媒体上都能掐起来。
两个人的嘴都挺“毒”的。
“布鲁斯李，卡尔先生托我联系您。
他明晚在别墅有一个小型聚会，希望您能过来，这是一个非常私人的场合，只有几位圈内的朋友。
卡尔先生特别提到，他认为你会感兴趣。”
“那我很荣幸收到邀请，能知道还有哪些客人吗？”
电话那头传来轻微的纸张翻动声。
“卡琳•洛菲德会来。
安娜•温图尔在纽约飞往巴黎的航班上，
还有约翰•加利亚诺。
让•保罗•高缇耶也会到场......”
李砚听到这些名字眼皮子微微颤抖。
Hermès的艺术总监让•保罗•高缇耶。
Chanel的老佛爷卡尔•拉格斐、维吉妮•维雅德。
Dior的艺术总监——海盗爷约翰•加利亚诺。
《Vogue》美国版主编安娜•温图尔、法国版主编卡琳•洛菲德......
真正的高端局。
这个名单几乎涵盖了当代时尚界一半的权力核心。
如果一个女明星出现在这种场子，不出意外的话，她第二天就是最有话题的女人。
......
聚会时间是明晚八点，地点......着装......”维吉妮的声音里第一次出现了一丝几乎难以察觉的笑意。
“请随意，但您应该知道卡尔先生的。”
“我明白。”
李砚笑着说道:“黑色。很多的黑色。”
“聪明。那么期待明晚与您见面。
请于八点整抵达，卡尔先生讨厌迟到——但更讨厌客人早到。”
“这可真是个坏习惯。”
“哈哈......布鲁斯说的对。”
......
翌日。
早晨八点，李砚进入YSL设计办公室，艾琳•伊娃已按前期沟通，将手绘工具分置在他办公室的北侧绘图桌。
2H、HB、2B、4B型号铅笔各三支，0.1/0.3/0.5/0.8mm针管笔各两支，法国康颂120g绘图纸（A1尺寸）三张。
比例尺（1:1/1:5/1:10）。
曲线板，云尺，色卡本（YSLarchive经典黑白系色卡+2007秋冬面料色卡）。
面料样本册（斜纹软呢、精纺羊毛、真丝缎面......）。
索菲娅•克拉克同步将设计企划书、人体工学数据手册、YSL经典西装版型档案放置在绘图桌右侧。
还有刚到的几个定制人台，按照大表姐刘雯的三围80-59.5-87.5，杜鹃的......
李砚拍了拍手后拿起铅笔，开始给刘雯设计的开场女士西装...
上装是不对称H型廓形，下装为高腰直筒型西裤，整体采用黑白撞色的拼接手法，保留YSL经典的西装驳头元素，加入现代不对称门襟设计。
当然他画图时两位女士也有明确分工——艾琳•伊娃负责即时递呈面料样本、色卡及补充绘图工具。
索菲娅•克拉克负责记录手绘过程中的工艺标注要点，同步核对版型数据与人体工学的匹配度。
李砚以2H铅笔开始绘制1:5比例的整体廓形线稿。
首先在人体模板上标注关键定位点——肩峰点、颈侧点、胸围线、腰围线、臀围线、衣长线（西装衣长68cm）、裤长线（裤长102cm）。
采用轻笔触勾勒出西装的外部轮廓。
肩部为自然肩型，肩宽控制在40cm含垫肩2cm，衣身从胸围线向下呈直线型延伸，右侧衣长至髋骨位置（60cm），左侧衣长至大腿中上部（68cm），形成不对称下摆。
西裤为高腰设计，腰头高3.5cm，腰线定位在自然腰线上2cm，裤管从臀围线向下呈直筒状，裤脚宽22cm，裤长覆盖至脚面1cm......
“艾琳，布鲁斯是还没生下来的时候就开始练习手绘吗？这也太熟练了......”
索菲亚•克拉克觉得自己的手绘功底已经可以了。
现在亲眼看到李砚手绘的速度和质量也是一惊。
大多时候不需要借住工具，上手就来，来就有...
“这最少二十年的功力，布鲁斯李22岁，估计布鲁斯李的父母是画家，然后让他2岁就开始练习画画。”
艾琳•伊娃的分析让索菲亚•克拉克不断点头。
“说的真对。”
...
“曲线板。”李砚刚伸手，艾琳•伊娃已经将工具递到她掌心。
...
驳领的轮廓先出现——宽8厘米，从颈侧点优雅地滑向想象中的扣位。
李砚在这里停顿了，铅笔在距离纸面几毫米处虚画了几条线。
门襟的不对称走向需要精心设计。
右侧从胸围线向下至髋骨，左侧则从腰围线开始延伸。
这个错位会创造一个动态的视觉路径，引导目光在身体上游走。
口袋的位置同样经过计算——嵌线袋，腰线下3厘米，袋口长12厘米——刚好能容纳一部2007年的手机和一支口红，不多不少。
九点四十五分。
...
李砚已经在设计下半身。
西裤的线条更简洁，也因此更苛刻。
前中缝必须笔直如刀裁，侧缝的弧度要微妙到几乎看不见。
他用4B铅笔在试画纸上模拟面料肌理，斜纹的45度走向如何在臀部和大腿处产生微妙的光影变化。
...
廓形线稿完成。
李砚放下铅笔，活动了一下微微发僵的手指。
在数字时代仍坚持手绘终稿，这是时装设计师的基本——或者说，固执。
因为手会颤抖，线条会有生命的细微波动，而这些“不完美”正是高级感的来源之一。
...
“艾琳，下午将面料样本整理送至制版车间，同步提交工艺说明。”
草图完工的李砚一边整理绘图工具，一边说道。
“索菲娅，整理版型数据，明日与制版师对接纸样制作。”
“好的布鲁斯。”
两个人异口同声回道。
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