【深夜观影《宜室宜家》---by无名之辈】
去看了《宜室宜家》，上座率比我想的还要夸张，我这边在郊区，深夜场得坐了一半的人吧，票房应该是有保障了。
看完电影都三点多了，本来想睡觉，但晚上脑子很乱，躺床上实在睡不着，干脆趁着心里还有一股劲儿起来把影评写了吧。
《宜室宜家》，这个名字我一开始就不喜欢，就像贤惠、温顺、适合过日子的评语一样，这都是我天然会排斥成语。
直到看完了电影，我才意识到，原来片方用这四个字是在写反讽。
先说说电影本身吧，赵宁演技依旧在线，而且明显有所突破了。我对她上个有深刻印象的剧还是《交换人生》，应该也有很多粉是看了我交换人生的剧评粉上我的。
我可以明确告诉你们，赵宁在这部电影里，比《交换人生》的演技，有了判若两人的进步，标准的遇强则强。能拿两个影后我个人觉得是实至名归，甚至我觉得她还能值更多奖杯。
林月德这个角色，被她演活了，可以算得上典型的经典人物了，就是这个角色，放眼整个娱乐圈，只有她能演出这个人物，都说林袭选角色眼毒，一点都不假。
赵宁和林月德属于相互成就了。
再说说印永，在这部戏里突破也挺大，他以前的角色都挺伟光正的，没想到演起反派来这么...真实。
他把一个虚伪的、没有责任感、又蠢又坏的男人演得那么真实，我在银幕外看得全身发麻。
唐修文不是什么大奸大恶之人，他就是那种最普通的坏---懦弱、自私、遇事就躲，把所有的错都推到别人身上。
这种人生活中太多了，甚至谁身边没有呢？就是因为足够日常的恶，因此我们有时候甚至会忽略这种恶的杀伤力。
印永最绝的一场戏，是雨夜出逃前拿银票的那段。
他先是犹豫，放回去几张，又咬牙全拿走。那个过程里，你能看到他所有的挣扎---他自认是有良心的，但那点稀薄的良心，根本比不上他未来能多几分保障。
当时他满头大汗，脸上却带着惊人的亮光，那是一种既怕被发现的恐惧，又对未来生活有无尽的渴望，对老父的愧意，对林月德的恨意，对出逃的决心，全都挤在那张脸上。
即使到了此时，他想还是只有自己。
他知道自己做了什么事，他知道后果是什么，但他选择不去想。他把所有的责任都推给别人---推给父亲的严苛，推给林月德的逼迫，推给这个与他不容的世界。
唐老爷对林月德来说，固然是压迫者，可对唐修文来说，是一个伟岸的父亲！他将他养大，送他出去留学，为他张罗妻子，督促他上进。
可这些最后变成了一句，“赌一把，就赌爹爹丢不下这个人。”
这种人，比纯粹的坏人更让人不寒而栗。
因为纯粹的坏人你还能恨，而这种人，你只觉得可悲，又可恨，还随处可见。
两个主角说完了，再说说电影吧。
在电影里，唐修文偷钱跑的那个晚上，电影给了一个很妙的镜头---林月德窗纱是透着亮光的。
对唐修文的出逃，她是心知肚明的，甚至是她一步步逼他上了那条路。
我看到这里的时候，又想到春桃在她生完孩子时对她说过一句话，“姑娘，你总该为自己的将来打算一下啊。”
林月德说，“不急。”
原来那时候，她就已经在打算了。
我觉得《宜室宜家》有一个很精彩的点就是，电影处处都是伏笔和细节，有时候你看来无心的一句话，其实就是未来的一处伏笔。
比如说那个带着汗渍的银票，明显是林月德从唐修文处取回的。而唐修文在哪？电影似乎没有交代。
但其实是交代了的。在唐老爷和林月德最后病榻前对峙的那场戏。
唐老爷说：“他是我唐家的儿子，你等着他。”
林月德难得的动了怒，然后对唐老爷说，“有些路，一旦走错，就回不了头。”
而在那个对话结束后，镜头给了唐老爷一个特写，他的眼神从迷茫，到震惊，再到最后的绝望。他跟林月德在眼神中，完成了对唐修文下落的互传。
林月德的笃定，和唐老爷的绝望，其实是一个闭环。
林月德为什么笃定？因为唐修文就是她派人去料理的。
唐老爷为什么绝望？因为他已经完全知道林月德是什么人了，她既然要接掌唐家，就不许任何人来破坏。
这也再度对应上了唐修文出逃那天，林月德窗纱透出的亮光。《宜室宜家》真的细节太多了，而且是那种蜘蛛网蛛丝一般的遍布在整篇电影里，它七转八折，最后都穿成了一条明晰的主旨：无论什么境地，人永不放弃自救。
宜室宜家这四个字，它无法允诺给女性幸福，但它在这千百年来，将这四个字与很多词语连结起来，变成女性最容易获得幸福的保障。
它不停的在告诉女人，不要努力，只要你愿意松手滑下去，你就能滑落幸福的深渊。
对于观影来说，包括我个人，无疑都是来看大团圆结局的，我年轻时看过很多偶像剧，女主也许不够漂亮，但她一定特别善良。在大团圆结局，她一定获得了幸福的爱情和美好人生。
这种偶像剧的逻辑里，给女人一种错觉，它用魔鬼的低喃在你耳边不停的洗脑：只要你不争不抢，你人淡如菊，你善良，一切美好与幸运都会自动在你身边。
去看了《宜室宜家》，上座率比我想的还要夸张，我这边在郊区，深夜场得坐了一半的人吧，票房应该是有保障了。
看完电影都三点多了，本来想睡觉，但晚上脑子很乱，躺床上实在睡不着，干脆趁着心里还有一股劲儿起来把影评写了吧。
《宜室宜家》，这个名字我一开始就不喜欢，就像贤惠、温顺、适合过日子的评语一样，这都是我天然会排斥成语。
直到看完了电影，我才意识到，原来片方用这四个字是在写反讽。
先说说电影本身吧，赵宁演技依旧在线，而且明显有所突破了。我对她上个有深刻印象的剧还是《交换人生》，应该也有很多粉是看了我交换人生的剧评粉上我的。
我可以明确告诉你们，赵宁在这部电影里，比《交换人生》的演技，有了判若两人的进步，标准的遇强则强。能拿两个影后我个人觉得是实至名归，甚至我觉得她还能值更多奖杯。
林月德这个角色，被她演活了，可以算得上典型的经典人物了，就是这个角色，放眼整个娱乐圈，只有她能演出这个人物，都说林袭选角色眼毒，一点都不假。
赵宁和林月德属于相互成就了。
再说说印永，在这部戏里突破也挺大，他以前的角色都挺伟光正的，没想到演起反派来这么...真实。
他把一个虚伪的、没有责任感、又蠢又坏的男人演得那么真实，我在银幕外看得全身发麻。
唐修文不是什么大奸大恶之人，他就是那种最普通的坏---懦弱、自私、遇事就躲，把所有的错都推到别人身上。
这种人生活中太多了，甚至谁身边没有呢？就是因为足够日常的恶，因此我们有时候甚至会忽略这种恶的杀伤力。
印永最绝的一场戏，是雨夜出逃前拿银票的那段。
他先是犹豫，放回去几张，又咬牙全拿走。那个过程里，你能看到他所有的挣扎---他自认是有良心的，但那点稀薄的良心，根本比不上他未来能多几分保障。
当时他满头大汗，脸上却带着惊人的亮光，那是一种既怕被发现的恐惧，又对未来生活有无尽的渴望，对老父的愧意，对林月德的恨意，对出逃的决心，全都挤在那张脸上。
即使到了此时，他想还是只有自己。
他知道自己做了什么事，他知道后果是什么，但他选择不去想。他把所有的责任都推给别人---推给父亲的严苛，推给林月德的逼迫，推给这个与他不容的世界。
唐老爷对林月德来说，固然是压迫者，可对唐修文来说，是一个伟岸的父亲！他将他养大，送他出去留学，为他张罗妻子，督促他上进。
可这些最后变成了一句，“赌一把，就赌爹爹丢不下这个人。”
这种人，比纯粹的坏人更让人不寒而栗。
因为纯粹的坏人你还能恨，而这种人，你只觉得可悲，又可恨，还随处可见。
两个主角说完了，再说说电影吧。
在电影里，唐修文偷钱跑的那个晚上，电影给了一个很妙的镜头---林月德窗纱是透着亮光的。
对唐修文的出逃，她是心知肚明的，甚至是她一步步逼他上了那条路。
我看到这里的时候，又想到春桃在她生完孩子时对她说过一句话，“姑娘，你总该为自己的将来打算一下啊。”
林月德说，“不急。”
原来那时候，她就已经在打算了。
我觉得《宜室宜家》有一个很精彩的点就是，电影处处都是伏笔和细节，有时候你看来无心的一句话，其实就是未来的一处伏笔。
比如说那个带着汗渍的银票，明显是林月德从唐修文处取回的。而唐修文在哪？电影似乎没有交代。
但其实是交代了的。在唐老爷和林月德最后病榻前对峙的那场戏。
唐老爷说：“他是我唐家的儿子，你等着他。”
林月德难得的动了怒，然后对唐老爷说，“有些路，一旦走错，就回不了头。”
而在那个对话结束后，镜头给了唐老爷一个特写，他的眼神从迷茫，到震惊，再到最后的绝望。他跟林月德在眼神中，完成了对唐修文下落的互传。
林月德的笃定，和唐老爷的绝望，其实是一个闭环。
林月德为什么笃定？因为唐修文就是她派人去料理的。
唐老爷为什么绝望？因为他已经完全知道林月德是什么人了，她既然要接掌唐家，就不许任何人来破坏。
这也再度对应上了唐修文出逃那天，林月德窗纱透出的亮光。《宜室宜家》真的细节太多了，而且是那种蜘蛛网蛛丝一般的遍布在整篇电影里，它七转八折，最后都穿成了一条明晰的主旨：无论什么境地，人永不放弃自救。
宜室宜家这四个字，它无法允诺给女性幸福，但它在这千百年来，将这四个字与很多词语连结起来，变成女性最容易获得幸福的保障。
它不停的在告诉女人，不要努力，只要你愿意松手滑下去，你就能滑落幸福的深渊。
对于观影来说，包括我个人，无疑都是来看大团圆结局的，我年轻时看过很多偶像剧，女主也许不够漂亮，但她一定特别善良。在大团圆结局，她一定获得了幸福的爱情和美好人生。
这种偶像剧的逻辑里，给女人一种错觉，它用魔鬼的低喃在你耳边不停的洗脑：只要你不争不抢，你人淡如菊，你善良，一切美好与幸运都会自动在你身边。
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