薄薄的几张纸，却让吴晖有一种恍如隔世的感觉。
从来没人想到过：宋代青白釉，宋代卵白玉，原来是同一种东西？
为什么史料中明确提到，元代卵白釉工艺源自于宋代影青瓷，却从未有人研究过？
答案就两个字：少，贵。
从建国后，元代卵白釉陆续有过发掘，数量最多的，是1984年发现于安徽歙县窖藏卵白釉，一百零九件带“枢府”铭卵白釉瓷器。
含罐、盘、碗、高足杯等器型，是全球最大规模元代卵白釉窖藏完整器。
宋代青白釉要多一些：第一次是一九七一年，淄博傅山宋代贵族墓抢救性发掘，出土一组宋代青白瓷。
包括四系罐、茶盏、盏托、香熏炉及瓜棱执壶，大小十三件，器表均施影青釉，釉色莹润，器型规整。
这是国内最早发现，也是到如今收藏种类最全、数量最多的宋代影青瓷完整器。
第二次是一九八二年，江西文物考古研究所与景德镇市文物部门对湖田窑展开多次发掘，出土了部分宋代青白瓷（影青瓷）标本、窑具及制瓷工具。
没有完整器，但瓷片不少，差不多上吨。
之后陆陆续续，各省均有发现流传于民间的宋代影青瓷，各大博物馆均有征集：如故宫、景德镇、武汉、四川，上海，乃至国外，但藏品均是个位数。
这是数量，然后说一下价格：元代卵白釉在民间收藏界的认知度不高，相对便宜，好的一件几十万，差的一件几万的都有。
但宋代青白釉，则是元代卵白釉的百倍：最低的一件，是九九年佳士得香港拍卖影青釉印双鹅纹玉壶春瓶，成交价一百一十万。
最贵的一件，是2006年嘉德拍卖青白釉刻划花婴戏菊花纹斗笠碗，成交价八百六十万。
哪怕是瓷片，两指宽的一小片，就得三五千。
别觉得贵，宋瓷就这个价。
然后再说一下需求量：不说八九十年代，就说现如今，以2008年的科技水平，如果要复原古代某一种制瓷技术，需要的标本物料是多少？
答案是“吨”。
如果只是分析基础成份，判断工艺传承与老化差异、追溯工艺痕迹、验证制作技法，标本的需求量要稍少点。但再少，单位也是“百公斤”。
一件算多点，半公斤，光是一个基础成份分析，就要十来件。如果追溯工艺痕迹、验证制作技法，标本需要最少也要四五十件。
不说能不能找到这么多的样本，找到了人家又卖不卖，只是先算一算价格：元代卵白釉没找到窑址，只有完整器，上百公斤，得把安徽博物馆的馆藏买回来一半。
影青瓷倒是有瓷片，但两指宽一片就几千，上百公斤，要多少钱？
算少点：千万。
而文研院、国博申请一个国家级重点项目，预算经费才是多少？
好一点的千万级，差一点的，估计也就五六百、七八百万。而且这还是整个周期内的经费，这个周期很可能是两年，更或是三年。
所以，项目的总经费，连买标本都不够。
没人头吃肿了会研究这个，有这么多钱，我研究点成本低的，更容易出成果的不香吗？
哪怕名字很像，哪怕史料中提过：元代卵白釉源自宋代影青瓷，哪怕青白釉、卵白釉、卵白玉这三者之间只相差一个字，也从来没人想过要研究这个课题。
不研究，当然也就没人知道：只存在于史料中，几乎没人见过长什么样的卵白玉，就是宋代的影青瓷……
吴晖翻来覆去，又把报告看了一遍：“河津瓷和霍州瓷好说，你前后征集了不少，后面这两种，至少得上百公斤，你哪来的样本？”
林思成言简意赅：“换的……去年，我无意间收到一樽清嘉庆粉彩窑工制瓷瓶，让赵师兄拿到江西，换了四百公斤影青瓷瓷片……”
“另外，赵师兄有一对唐代寿州窑（唐代名窑，在安徽）的黑釉贴花罐，拿到安徽，换了四十件元代的卵白釉。都是罐、坛之类的大件，相对而言，品质都不怎么好，不过用来研究够用了……”
吴晖不知道该说点什么。
清嘉庆粉彩窑工制瓷瓶，这玩意具体有几件，他不是很清楚，但他敢肯定，举世不超过一巴掌。
几年前，景德镇从山西借走一樽，结果一借不还，甚至把官司打到了京城。后来在文物局的调解下，景德镇勉强还了一樽汉鼎，这事才做罢。
如今，有人拿来一樽，要和他们换碎瓷片，谁不换谁是傻子。
如果再让吴晖估个价，至少六七百万。
唐代寿州窑的黑釉贴花罐，一只少说也有上百万吧，两件是多少？
三件加一块，八九百万了都……正好和他之前预测的差不多：光是物料标本，都得上千万。
再看林思成，吴晖就感觉，这小子在发金光。
钱多的扎手的那种光。
下意识的，吴晖又想起在物料室，林思成问的那一句：吴司长，如果我到了京城，成立了项目申请到经费，是不是想怎么花，就能怎么花？
当时他只当林思成是开玩笑，现在再看，不就是想怎么花，他就怎么花？
一时间，吴晖就感觉，林思成钱多了烧的：花近千万，就为了验证，这两种瓷系有没有继承关系？
如果给文研院，给国博，他都觉得不值，何况是私人掏腰包？
当然，林思成并非无的放矢：如果能证明宋代影青瓷就是史料中的卵白玉，同时也是元代的卵白釉，那河津窑、霍州窑的考古价值又能再上一个台阶。
如果他再复原出卵白玉的烧造工艺，光是专利授权，就能两倍、三倍的赚回来。
但问题是，万一呢？
他叹了口气：“林思成，如果工艺复原不出来，你怎么办？”
所谓闷声发大财，你不该是趁着山西那边没反应过来，赶快把工艺复原出来才对吗？
你倒好，却要搞什么同步发掘，等于要将对手拉到同一起跑线上，这不就是给敌人送枪炮？
一千万啊林思成，就这么打了水漂？
林思成却笑了一下：“搞研究，不说这个！”
我信了你个鬼？
吴晖叹了口气：“说吧，你到底想怎么做？”
“吴司长，先不急，你看完再说！”
还看？
吴晖顿了一下，耐着性子。
林思成把其余三件收了回去，独留下元代卵白釉盘。
然后，他又拿出一只白釉杯，把两件并在一起。
乍一看，这两件好像没什么区别，但瞄了一眼，吴晖眯住了眼睛。
他拿起了那只杯，一种泽润如玉，温柔白净的视觉感映入眼中。
下意识的，脑海中浮现出八字字：白如凝脂，素犹积雪。
吴晖怔了一下：“永乐甜白釉？”
林思成点点头：“赵师兄的弟弟，小赵总专程京城送过来的。”
厉害了，这一件，少说也是七八百万？
“不是……林思成，你知不知道这一件有多贵？你拿这种东西做实验？”
“没做，至少现阶段不准备做，只是纵向对比一下。”
纵向对比，对比什么？
吴晖眼皮一跳，把那只盘也拿了起来。
如果对比外观，卵白釉色白、釉层失透，乳浊感强，呈现一种无玻璃质感的“木光”效果。
而这只甜白釉却是“半木光”，既半润半透。且杯胎极薄，不足一毫米。整体而言，既有似玉般的那种乳润感，又不失半玻璃质晶相的光透感效果。
与卵白釉相比，无论是光泽感和反光度，都恰到好处。
如果总结一下，就好像左手里的这只杯，是右手里那只盘的改良版，薄胎版？
暗暗琢磨着，吴晖抄起桌上的手电，照着杯底打了一道光。
然后，眼就直了：
何谓影青？
照光见影，就如眼前这样。
但问题是，这是甜白釉。没有任何文献中提到过：永乐甜白和元代卵白釉、宋代影青瓷有关系？
吴晖怔了好久，又左右乱瞅：“分析报告呢？”
你刚还说，我怎么舍得拿这样的东西做实验，现在又问我要分析报告？
林思成一脸无奈：“没报告，就做了一下对比。不过我推测，这两种瓷器之间有一定的关联性！”
不用推测，吴晖有眼睛：十有八九，这两种瓷器，就是传承关系。
说直白点：传承过程当中，甜白釉将卵白釉的工艺技术进行了改良：胎更薄，釉更透！
但为什么之前没有人研究，甚至没有人发现？
因为这玩意更少，更贵，一件动辄就是七八百万。可能出现在拍卖会，也可能出现在顶级收藏家的保险柜，更或是大型博物馆。
但唯独不会出现在实验室。
懂行的没机会，也想不到，不懂行有机会的更想不到。所以，不可能有人像林思成这样，把两件东西放在一块，对比什么工艺溯源……
正暗暗咋舌，林思成收走了卵白釉盘，又拿出了两只杯子，和甜白釉摆到了一块。
吴晖瞅了一眼，心里涌出一阵深深的无力感。
第一件是一只修复过的残器，中间缺着一道。
但即便如此，也足够让他震惊，因为这是大明蛋壳杯。
所谓的成化斗彩、大名鼎鼎的鸡缸杯，全是在蛋壳杯的胎体上绘彩，二次入窑，低温烧成。
成化斗彩、鸡缸杯有多稀少，有多珍贵，这东西就有多少，多贵。
哪怕它只是一件残器……
再看第二只，吴晖已经无力震惊。
刚说什么来着，成化斗彩鸡缸杯？
转了个念头的功夫，林思成就拿出来了一只。
依旧是残器，只拼了一半，甚至算不上修复，只是临时性可逆性的粘合。
但即便是残器，这也是举世第十九只鸡缸杯。
吴晖就觉得，拿这样的东西来验证古瓷的工艺传承脉络，林思成即便没疯，也差不多了。
甚至不用验证，因为不止一本文献中记载：成化斗彩工艺源于蛋壳杯，蛋壳杯又源自于甜白釉，技术难点不在于绘彩和二次烧成，而是在于基胎。
“这应该就是王齐志说的，你那位合伙人请你修复的那只鸡缸杯？”
吴晖叹了口气，“那位赵总就眼睁睁的看着你，把这东西拿进了实验室？他就不怕万一你脑子一热，把这东西当标本化验了？”
怕不至于，顶多也就在心里猜忖一下。但到如今，不管是大赵总小赵总，还是赵老太太，把宝全押在了他身上。真要给化验了，也绝对没人说什么。
林思成笑了笑：“怎么说，赵师兄也是修复中心的合伙人，我如果赚了钱，不也有他的份？”
吴晖嗤之以鼻：赚钱？
要说之前，还有那么点儿可能。但看到甜杯釉、蛋壳杯，以及鸡缸杯，吴司长就得：林思成能不赔钱，都得祖宗保佑。
更何况，他还脑子被驴踢了似的，要搞什么发掘？
正暗暗感慨，林思成又拿出了几件，吴晖愣了一下：还有？
瞄了一眼，他顿然明了：清代脱胎粉彩杯，明代德化窑薄胎白釉杯、清代德化窑薄胎白釉杯。
这两件不用溯源，清代的史料中记载的清清楚楚：清代官窑薄胎瓷的工艺技术，源于明代斗彩。
德化白薄胎瓷也一样：明代中期左右，官窑实行官搭民烧，民窑技术突破性的发展。
也是那个时候，德化窑根据甜白釉和蛋壳杯的工艺，创烧德化薄胎。
也不用实验，用眼睛就能看得出来：无论是胎质、釉色、晶相，两两之间基本没什么区别。
再看最后一件，吴晖就觉得挺有意思：
这是清代的德化白薄胎瓷，俗称葱根白，即白中泛青。
这是德化窑由明代的“象牙白”（白中微泛黄）、“猪油白”（白中微泛红或黄），转为釉层微微泛青色调的创新瓷。
成因很简单：胎釉中含氧化铁（FeO）比例增加，且烧制时窑内气氛不再为单一的氧化焰，而是偏向还原焰，导致釉色青白。
照这么一想，这种瓷器和创新就扯不上边，应该说是复古瓷才对，因为它的工艺核心，和宋代的影青瓷完全一致。
如果还原氛围再稍强一点，烧出来的，就是他之前看到的那只宋代影青瓷碗。
当然，前提是要先证明元代卵白釉和永乐甜白釉的传承关系。才能建立起完整的技术演变链条：
北宋影青瓷——金代河津瓷——元初霍州瓷——元中卵白釉——明代甜白釉——蛋壳杯——成化斗彩——清初薄胎瓷——清中粉彩。
这是贡瓷体系，民用瓷则是另外的演变链条：明代甜白釉——明中德化薄胎白瓷——清代德化青白瓷（复古影青瓷）……
思忖间，吴晖突地一愣：咦，照这么一看，这竟然是一条从宋到清，完整的工艺演变链条？
不对，不止是宋到清……北午芹遗址的发现，完全可以证实，这种瓷器的源头在五代初，更或是唐末。
如果再向下追溯，完全可以追溯到民国，乃至现代。而且民国时期已不仅仅局限于德化窑，稍大点的民窑都能烧出薄胎瓷。
最薄的，能薄到零点一毫米左右，甚至器型极大，且透，透到可以用来做灯罩的地步。
就像这一件：
所以，如果再重新整理一下：从唐末到民国，从官窑到民窑，这种烧瓷工艺，上下传承了一千年还有余？
数一数，迄今为止，工艺链条如此完整，技术演变脉落如此清晰的古陶瓷，时间跨度长达一千年以上的古陶以工艺有几种？
答案是一。
之前工艺链条最长的是龙泉窑青瓷：始于东晋、明代断烧，上下将将一千年。
如今又多了一种：青白釉、卵白玉，更或是称之为薄胎瓷。
除了传承，还要看在历史中的代表性和影响力：从晋到元，只有在尚青的南宋时期，短暂的一段时间内，龙泉青瓷被列为贡瓷。其余时期，一直都烧的是民间用粗瓷。
而这种薄胎瓷，历经北宋、金、元、明、清，五朝均为御器。
不敢说一骑绝尘，至少从工艺技术、科技水平等方面比较，肯定要强那么一点点……
吴晖终于明白：林思成为什么要发掘河津窑和霍州窑？
如果不发掘这两处遗址，他就没办法证明这种工艺技术的传承过程，更没办法证明完整的演变链条。
说直白点：没有河津窑和霍证窑的佐证，他没办法把北宋的影青瓷和元代的卵白釉、以及明代的甜白釉关联起来。
假设，假如最终证实，会怎么样？
从唐到民国，上下一千年有余，且为五朝贡瓷……不敢说绝后，至少是空前。
关键的是，好死不死的，林思成在遗址范围内，勘探出了一座仰韶时期的陶窑遗址。
是不是意味着，还能再往前追溯一下？
想到这里，吴晖的瞳孔止不住的一缩：他算是知道，林思成为什么要把他和孙嘉木忽悠到西京来？
抛开陶窑遗址，只说从唐到民国：时间跨度一千年有余，完整的传承链条，深远的历史影响力，这已经不是常规性发掘项目，而是涉及到国家级课题、追溯工艺起源的主动性重大项目。
其次，不仅仅要发掘河津窑和霍州窑，还需要对湖田窑遗址进行再次考证和发掘，更需要对元代卵白釉、明代甜白釉、明清两代德化窑工艺进行深入的调查和研究，乃至于勘探遗址。
涉及到山西、景德镇、福建（德化窑），如果让其中哪一个省主持，先不说技术够不够用，条件允不允许，另外两家愿不愿意听你指挥？
所以，不管从哪一方面来论，这个项目都只会由国家文物局主持，组织发掘。
本能的，吴晖想起林思成之前说过的那句话：吴司长，你放心，输了我就认。等我忙完这几天，你和孙处长说去哪，我就去哪。你们让我干什么，我就干什么。
拿杆洛阳铲挖坑都行。
想想电脑里的那十几项BTA成果，并刚刚才看过的分析报告，再看看长案上摆的整整齐齐，次序分明的白釉瓷，然后再回忆一下，他勘探河津那五处遗址的全过程……
结果，你让他去挖坑？
这不是大格小用，这他妈是糟蹋人才。
更主要的是，遗址全是他发现的，包括河津窑，包括霍州窑。
同时，技术起源、工艺链条，全是他验证的。甚至于，他已经做完了大半的研究工作，只需要发掘出遗址，侧面验证一下工艺流程。
所以，要么让他主持勘探发掘，要么主持工艺研究，不会有第三个可能。
顶多也就是顾虑一下他太年轻，资历不够，给他安排一个保驾护航的甩手掌柜。
就像隔壁的实验室：王齐志挂名，林思成干活。
但这样一来，站在运城的立场上，估计天都塌了。
原本是：元代唯一的细白瓷生产中心、贡窑，金、元明期唯二的白釉并瓷枕贡瓷（同时期还有定窑），现在成了唯二、唯三，因为还要加上霍州窑。
站在省文物部门的立场上，可能得拿头撞墙。
原本是：全国唯一一处完整、全工艺体系的宋代卵白玉烧造遗址，结果，只存在于史料中的卵白玉，竟然是宋代景德镇湖田窑的影青瓷？
不论是烧造历史、还是代表性，以及遗址规模，两者都没办法放一块比较。
更关键还在于，这种工艺的演变瓷在明清两代的影响力。特别是明代：甜白釉、蛋壳杯、成化斗彩，乃至鸡缸杯……这怎么比？
甚至于，它连德化窑都比不过。
就好比，黑夜中只开一盏灯，和舞台上开好多盏灯的区别。
前者能让它无比耀眼，后者只会让它黯然失色。
吴晖已经能够想像到：当文物局叫停河津窑项目，重新系统性的规划发掘计划，山西那边会有多难受。
当文物局主持并组织，林思成跟着专家组再一次到河津的时候，他们会有多么的难以置信。
等知道这件事情是怎么发生的，怎么到的这一步，怕是会后悔到吐血。
早知如此，何必当初？
但站在林思成的立场上，逻辑不对……
吴晖想了想，觉得到这个份上，已经没必要打哑谜，他索性开门见山：
“为什么不再研究一段时间？不说完全复原工艺，至少也要取得突破性的进展，别人想追也追不上的时候，再把这些拿出来？”
“不然，你做的这些，耗费这么多的资金，做了这么多的努力，不就给别人做了嫁衣？”
“谢谢吴司长，我和老师也是这么想的，所以才拖了您这么久！”
说着，他又拿出那件刚烧出来的青白瓷杯。
瞄了一眼，吴晖的两颗眼珠直往外突。随后，就跟过电一样，手指禁不住的颤了一下。
这是什么？
宋代影青瓷，河津青白瓷，还是明代蛋壳杯，清代德化葱根白？
更或是，包含了几种瓷器所有的工艺特点，就像个大杂绘？
吴晖睁着眼睛，在两人的脸上转来转去：
怪不得，让人欺负成了那样，王齐志一反常态，连声都不吱？
更怪不得，欢送会那天，林思成依旧能笑的出来？
这师生俩憋的何止是大招，这他妈是绝招。
从来没人想到过：宋代青白釉，宋代卵白玉，原来是同一种东西？
为什么史料中明确提到，元代卵白釉工艺源自于宋代影青瓷，却从未有人研究过？
答案就两个字：少，贵。
从建国后，元代卵白釉陆续有过发掘，数量最多的，是1984年发现于安徽歙县窖藏卵白釉，一百零九件带“枢府”铭卵白釉瓷器。
含罐、盘、碗、高足杯等器型，是全球最大规模元代卵白釉窖藏完整器。
宋代青白釉要多一些：第一次是一九七一年，淄博傅山宋代贵族墓抢救性发掘，出土一组宋代青白瓷。
包括四系罐、茶盏、盏托、香熏炉及瓜棱执壶，大小十三件，器表均施影青釉，釉色莹润，器型规整。
这是国内最早发现，也是到如今收藏种类最全、数量最多的宋代影青瓷完整器。
第二次是一九八二年，江西文物考古研究所与景德镇市文物部门对湖田窑展开多次发掘，出土了部分宋代青白瓷（影青瓷）标本、窑具及制瓷工具。
没有完整器，但瓷片不少，差不多上吨。
之后陆陆续续，各省均有发现流传于民间的宋代影青瓷，各大博物馆均有征集：如故宫、景德镇、武汉、四川，上海，乃至国外，但藏品均是个位数。
这是数量，然后说一下价格：元代卵白釉在民间收藏界的认知度不高，相对便宜，好的一件几十万，差的一件几万的都有。
但宋代青白釉，则是元代卵白釉的百倍：最低的一件，是九九年佳士得香港拍卖影青釉印双鹅纹玉壶春瓶，成交价一百一十万。
最贵的一件，是2006年嘉德拍卖青白釉刻划花婴戏菊花纹斗笠碗，成交价八百六十万。
哪怕是瓷片，两指宽的一小片，就得三五千。
别觉得贵，宋瓷就这个价。
然后再说一下需求量：不说八九十年代，就说现如今，以2008年的科技水平，如果要复原古代某一种制瓷技术，需要的标本物料是多少？
答案是“吨”。
如果只是分析基础成份，判断工艺传承与老化差异、追溯工艺痕迹、验证制作技法，标本的需求量要稍少点。但再少，单位也是“百公斤”。
一件算多点，半公斤，光是一个基础成份分析，就要十来件。如果追溯工艺痕迹、验证制作技法，标本需要最少也要四五十件。
不说能不能找到这么多的样本，找到了人家又卖不卖，只是先算一算价格：元代卵白釉没找到窑址，只有完整器，上百公斤，得把安徽博物馆的馆藏买回来一半。
影青瓷倒是有瓷片，但两指宽一片就几千，上百公斤，要多少钱？
算少点：千万。
而文研院、国博申请一个国家级重点项目，预算经费才是多少？
好一点的千万级，差一点的，估计也就五六百、七八百万。而且这还是整个周期内的经费，这个周期很可能是两年，更或是三年。
所以，项目的总经费，连买标本都不够。
没人头吃肿了会研究这个，有这么多钱，我研究点成本低的，更容易出成果的不香吗？
哪怕名字很像，哪怕史料中提过：元代卵白釉源自宋代影青瓷，哪怕青白釉、卵白釉、卵白玉这三者之间只相差一个字，也从来没人想过要研究这个课题。
不研究，当然也就没人知道：只存在于史料中，几乎没人见过长什么样的卵白玉，就是宋代的影青瓷……
吴晖翻来覆去，又把报告看了一遍：“河津瓷和霍州瓷好说，你前后征集了不少，后面这两种，至少得上百公斤，你哪来的样本？”
林思成言简意赅：“换的……去年，我无意间收到一樽清嘉庆粉彩窑工制瓷瓶，让赵师兄拿到江西，换了四百公斤影青瓷瓷片……”
“另外，赵师兄有一对唐代寿州窑（唐代名窑，在安徽）的黑釉贴花罐，拿到安徽，换了四十件元代的卵白釉。都是罐、坛之类的大件，相对而言，品质都不怎么好，不过用来研究够用了……”
吴晖不知道该说点什么。
清嘉庆粉彩窑工制瓷瓶，这玩意具体有几件，他不是很清楚，但他敢肯定，举世不超过一巴掌。
几年前，景德镇从山西借走一樽，结果一借不还，甚至把官司打到了京城。后来在文物局的调解下，景德镇勉强还了一樽汉鼎，这事才做罢。
如今，有人拿来一樽，要和他们换碎瓷片，谁不换谁是傻子。
如果再让吴晖估个价，至少六七百万。
唐代寿州窑的黑釉贴花罐，一只少说也有上百万吧，两件是多少？
三件加一块，八九百万了都……正好和他之前预测的差不多：光是物料标本，都得上千万。
再看林思成，吴晖就感觉，这小子在发金光。
钱多的扎手的那种光。
下意识的，吴晖又想起在物料室，林思成问的那一句：吴司长，如果我到了京城，成立了项目申请到经费，是不是想怎么花，就能怎么花？
当时他只当林思成是开玩笑，现在再看，不就是想怎么花，他就怎么花？
一时间，吴晖就感觉，林思成钱多了烧的：花近千万，就为了验证，这两种瓷系有没有继承关系？
如果给文研院，给国博，他都觉得不值，何况是私人掏腰包？
当然，林思成并非无的放矢：如果能证明宋代影青瓷就是史料中的卵白玉，同时也是元代的卵白釉，那河津窑、霍州窑的考古价值又能再上一个台阶。
如果他再复原出卵白玉的烧造工艺，光是专利授权，就能两倍、三倍的赚回来。
但问题是，万一呢？
他叹了口气：“林思成，如果工艺复原不出来，你怎么办？”
所谓闷声发大财，你不该是趁着山西那边没反应过来，赶快把工艺复原出来才对吗？
你倒好，却要搞什么同步发掘，等于要将对手拉到同一起跑线上，这不就是给敌人送枪炮？
一千万啊林思成，就这么打了水漂？
林思成却笑了一下：“搞研究，不说这个！”
我信了你个鬼？
吴晖叹了口气：“说吧，你到底想怎么做？”
“吴司长，先不急，你看完再说！”
还看？
吴晖顿了一下，耐着性子。
林思成把其余三件收了回去，独留下元代卵白釉盘。
然后，他又拿出一只白釉杯，把两件并在一起。
乍一看，这两件好像没什么区别，但瞄了一眼，吴晖眯住了眼睛。
他拿起了那只杯，一种泽润如玉，温柔白净的视觉感映入眼中。
下意识的，脑海中浮现出八字字：白如凝脂，素犹积雪。
吴晖怔了一下：“永乐甜白釉？”
林思成点点头：“赵师兄的弟弟，小赵总专程京城送过来的。”
厉害了，这一件，少说也是七八百万？
“不是……林思成，你知不知道这一件有多贵？你拿这种东西做实验？”
“没做，至少现阶段不准备做，只是纵向对比一下。”
纵向对比，对比什么？
吴晖眼皮一跳，把那只盘也拿了起来。
如果对比外观，卵白釉色白、釉层失透，乳浊感强，呈现一种无玻璃质感的“木光”效果。
而这只甜白釉却是“半木光”，既半润半透。且杯胎极薄，不足一毫米。整体而言，既有似玉般的那种乳润感，又不失半玻璃质晶相的光透感效果。
与卵白釉相比，无论是光泽感和反光度，都恰到好处。
如果总结一下，就好像左手里的这只杯，是右手里那只盘的改良版，薄胎版？
暗暗琢磨着，吴晖抄起桌上的手电，照着杯底打了一道光。
然后，眼就直了：
何谓影青？
照光见影，就如眼前这样。
但问题是，这是甜白釉。没有任何文献中提到过：永乐甜白和元代卵白釉、宋代影青瓷有关系？
吴晖怔了好久，又左右乱瞅：“分析报告呢？”
你刚还说，我怎么舍得拿这样的东西做实验，现在又问我要分析报告？
林思成一脸无奈：“没报告，就做了一下对比。不过我推测，这两种瓷器之间有一定的关联性！”
不用推测，吴晖有眼睛：十有八九，这两种瓷器，就是传承关系。
说直白点：传承过程当中，甜白釉将卵白釉的工艺技术进行了改良：胎更薄，釉更透！
但为什么之前没有人研究，甚至没有人发现？
因为这玩意更少，更贵，一件动辄就是七八百万。可能出现在拍卖会，也可能出现在顶级收藏家的保险柜，更或是大型博物馆。
但唯独不会出现在实验室。
懂行的没机会，也想不到，不懂行有机会的更想不到。所以，不可能有人像林思成这样，把两件东西放在一块，对比什么工艺溯源……
正暗暗咋舌，林思成收走了卵白釉盘，又拿出了两只杯子，和甜白釉摆到了一块。
吴晖瞅了一眼，心里涌出一阵深深的无力感。
第一件是一只修复过的残器，中间缺着一道。
但即便如此，也足够让他震惊，因为这是大明蛋壳杯。
所谓的成化斗彩、大名鼎鼎的鸡缸杯，全是在蛋壳杯的胎体上绘彩，二次入窑，低温烧成。
成化斗彩、鸡缸杯有多稀少，有多珍贵，这东西就有多少，多贵。
哪怕它只是一件残器……
再看第二只，吴晖已经无力震惊。
刚说什么来着，成化斗彩鸡缸杯？
转了个念头的功夫，林思成就拿出来了一只。
依旧是残器，只拼了一半，甚至算不上修复，只是临时性可逆性的粘合。
但即便是残器，这也是举世第十九只鸡缸杯。
吴晖就觉得，拿这样的东西来验证古瓷的工艺传承脉络，林思成即便没疯，也差不多了。
甚至不用验证，因为不止一本文献中记载：成化斗彩工艺源于蛋壳杯，蛋壳杯又源自于甜白釉，技术难点不在于绘彩和二次烧成，而是在于基胎。
“这应该就是王齐志说的，你那位合伙人请你修复的那只鸡缸杯？”
吴晖叹了口气，“那位赵总就眼睁睁的看着你，把这东西拿进了实验室？他就不怕万一你脑子一热，把这东西当标本化验了？”
怕不至于，顶多也就在心里猜忖一下。但到如今，不管是大赵总小赵总，还是赵老太太，把宝全押在了他身上。真要给化验了，也绝对没人说什么。
林思成笑了笑：“怎么说，赵师兄也是修复中心的合伙人，我如果赚了钱，不也有他的份？”
吴晖嗤之以鼻：赚钱？
要说之前，还有那么点儿可能。但看到甜杯釉、蛋壳杯，以及鸡缸杯，吴司长就得：林思成能不赔钱，都得祖宗保佑。
更何况，他还脑子被驴踢了似的，要搞什么发掘？
正暗暗感慨，林思成又拿出了几件，吴晖愣了一下：还有？
瞄了一眼，他顿然明了：清代脱胎粉彩杯，明代德化窑薄胎白釉杯、清代德化窑薄胎白釉杯。
这两件不用溯源，清代的史料中记载的清清楚楚：清代官窑薄胎瓷的工艺技术，源于明代斗彩。
德化白薄胎瓷也一样：明代中期左右，官窑实行官搭民烧，民窑技术突破性的发展。
也是那个时候，德化窑根据甜白釉和蛋壳杯的工艺，创烧德化薄胎。
也不用实验，用眼睛就能看得出来：无论是胎质、釉色、晶相，两两之间基本没什么区别。
再看最后一件，吴晖就觉得挺有意思：
这是清代的德化白薄胎瓷，俗称葱根白，即白中泛青。
这是德化窑由明代的“象牙白”（白中微泛黄）、“猪油白”（白中微泛红或黄），转为釉层微微泛青色调的创新瓷。
成因很简单：胎釉中含氧化铁（FeO）比例增加，且烧制时窑内气氛不再为单一的氧化焰，而是偏向还原焰，导致釉色青白。
照这么一想，这种瓷器和创新就扯不上边，应该说是复古瓷才对，因为它的工艺核心，和宋代的影青瓷完全一致。
如果还原氛围再稍强一点，烧出来的，就是他之前看到的那只宋代影青瓷碗。
当然，前提是要先证明元代卵白釉和永乐甜白釉的传承关系。才能建立起完整的技术演变链条：
北宋影青瓷——金代河津瓷——元初霍州瓷——元中卵白釉——明代甜白釉——蛋壳杯——成化斗彩——清初薄胎瓷——清中粉彩。
这是贡瓷体系，民用瓷则是另外的演变链条：明代甜白釉——明中德化薄胎白瓷——清代德化青白瓷（复古影青瓷）……
思忖间，吴晖突地一愣：咦，照这么一看，这竟然是一条从宋到清，完整的工艺演变链条？
不对，不止是宋到清……北午芹遗址的发现，完全可以证实，这种瓷器的源头在五代初，更或是唐末。
如果再向下追溯，完全可以追溯到民国，乃至现代。而且民国时期已不仅仅局限于德化窑，稍大点的民窑都能烧出薄胎瓷。
最薄的，能薄到零点一毫米左右，甚至器型极大，且透，透到可以用来做灯罩的地步。
就像这一件：
所以，如果再重新整理一下：从唐末到民国，从官窑到民窑，这种烧瓷工艺，上下传承了一千年还有余？
数一数，迄今为止，工艺链条如此完整，技术演变脉落如此清晰的古陶瓷，时间跨度长达一千年以上的古陶以工艺有几种？
答案是一。
之前工艺链条最长的是龙泉窑青瓷：始于东晋、明代断烧，上下将将一千年。
如今又多了一种：青白釉、卵白玉，更或是称之为薄胎瓷。
除了传承，还要看在历史中的代表性和影响力：从晋到元，只有在尚青的南宋时期，短暂的一段时间内，龙泉青瓷被列为贡瓷。其余时期，一直都烧的是民间用粗瓷。
而这种薄胎瓷，历经北宋、金、元、明、清，五朝均为御器。
不敢说一骑绝尘，至少从工艺技术、科技水平等方面比较，肯定要强那么一点点……
吴晖终于明白：林思成为什么要发掘河津窑和霍州窑？
如果不发掘这两处遗址，他就没办法证明这种工艺技术的传承过程，更没办法证明完整的演变链条。
说直白点：没有河津窑和霍证窑的佐证，他没办法把北宋的影青瓷和元代的卵白釉、以及明代的甜白釉关联起来。
假设，假如最终证实，会怎么样？
从唐到民国，上下一千年有余，且为五朝贡瓷……不敢说绝后，至少是空前。
关键的是，好死不死的，林思成在遗址范围内，勘探出了一座仰韶时期的陶窑遗址。
是不是意味着，还能再往前追溯一下？
想到这里，吴晖的瞳孔止不住的一缩：他算是知道，林思成为什么要把他和孙嘉木忽悠到西京来？
抛开陶窑遗址，只说从唐到民国：时间跨度一千年有余，完整的传承链条，深远的历史影响力，这已经不是常规性发掘项目，而是涉及到国家级课题、追溯工艺起源的主动性重大项目。
其次，不仅仅要发掘河津窑和霍州窑，还需要对湖田窑遗址进行再次考证和发掘，更需要对元代卵白釉、明代甜白釉、明清两代德化窑工艺进行深入的调查和研究，乃至于勘探遗址。
涉及到山西、景德镇、福建（德化窑），如果让其中哪一个省主持，先不说技术够不够用，条件允不允许，另外两家愿不愿意听你指挥？
所以，不管从哪一方面来论，这个项目都只会由国家文物局主持，组织发掘。
本能的，吴晖想起林思成之前说过的那句话：吴司长，你放心，输了我就认。等我忙完这几天，你和孙处长说去哪，我就去哪。你们让我干什么，我就干什么。
拿杆洛阳铲挖坑都行。
想想电脑里的那十几项BTA成果，并刚刚才看过的分析报告，再看看长案上摆的整整齐齐，次序分明的白釉瓷，然后再回忆一下，他勘探河津那五处遗址的全过程……
结果，你让他去挖坑？
这不是大格小用，这他妈是糟蹋人才。
更主要的是，遗址全是他发现的，包括河津窑，包括霍州窑。
同时，技术起源、工艺链条，全是他验证的。甚至于，他已经做完了大半的研究工作，只需要发掘出遗址，侧面验证一下工艺流程。
所以，要么让他主持勘探发掘，要么主持工艺研究，不会有第三个可能。
顶多也就是顾虑一下他太年轻，资历不够，给他安排一个保驾护航的甩手掌柜。
就像隔壁的实验室：王齐志挂名，林思成干活。
但这样一来，站在运城的立场上，估计天都塌了。
原本是：元代唯一的细白瓷生产中心、贡窑，金、元明期唯二的白釉并瓷枕贡瓷（同时期还有定窑），现在成了唯二、唯三，因为还要加上霍州窑。
站在省文物部门的立场上，可能得拿头撞墙。
原本是：全国唯一一处完整、全工艺体系的宋代卵白玉烧造遗址，结果，只存在于史料中的卵白玉，竟然是宋代景德镇湖田窑的影青瓷？
不论是烧造历史、还是代表性，以及遗址规模，两者都没办法放一块比较。
更关键还在于，这种工艺的演变瓷在明清两代的影响力。特别是明代：甜白釉、蛋壳杯、成化斗彩，乃至鸡缸杯……这怎么比？
甚至于，它连德化窑都比不过。
就好比，黑夜中只开一盏灯，和舞台上开好多盏灯的区别。
前者能让它无比耀眼，后者只会让它黯然失色。
吴晖已经能够想像到：当文物局叫停河津窑项目，重新系统性的规划发掘计划，山西那边会有多难受。
当文物局主持并组织，林思成跟着专家组再一次到河津的时候，他们会有多么的难以置信。
等知道这件事情是怎么发生的，怎么到的这一步，怕是会后悔到吐血。
早知如此，何必当初？
但站在林思成的立场上，逻辑不对……
吴晖想了想，觉得到这个份上，已经没必要打哑谜，他索性开门见山：
“为什么不再研究一段时间？不说完全复原工艺，至少也要取得突破性的进展，别人想追也追不上的时候，再把这些拿出来？”
“不然，你做的这些，耗费这么多的资金，做了这么多的努力，不就给别人做了嫁衣？”
“谢谢吴司长，我和老师也是这么想的，所以才拖了您这么久！”
说着，他又拿出那件刚烧出来的青白瓷杯。
瞄了一眼，吴晖的两颗眼珠直往外突。随后，就跟过电一样，手指禁不住的颤了一下。
这是什么？
宋代影青瓷，河津青白瓷，还是明代蛋壳杯，清代德化葱根白？
更或是，包含了几种瓷器所有的工艺特点，就像个大杂绘？
吴晖睁着眼睛，在两人的脸上转来转去：
怪不得，让人欺负成了那样，王齐志一反常态，连声都不吱？
更怪不得，欢送会那天，林思成依旧能笑的出来？
这师生俩憋的何止是大招，这他妈是绝招。
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