吕所长见过什么？
见过这个小孩所说的技术，还是修复后的实物？
吕呈龙叹了口气：这两种，他都没见过，见的只是修复录像。
但是给他的感觉，比见到实物还要震撼。
因为录像中铜胎珐琅修复过程，与故宫金属修复实验室的工艺技术一模一样：无论是窑炉温度，复烧过程的控制，还是掐丝、点蓝的手法。
青花瓷的修复过程，有过之而无不及：林思成在录像中所展现的技术和手法，比故宫的更为超前！
打个比方：就如登山，两人走的同一条路。故宫差不多在半山腰，林思成却已经接近山顶。
但无论怎么想，这都是极不可思议的事情，甚至于不可能发生。
道理很简单：这是传统技艺，是纯手工活，工艺的侧重点从来都不是什么数据、资料、科学技术，而是经验和熟练度。
哪怕把所有的资料给你，所有的工艺步骤讲的清清楚楚，但如果没有十几几十年的实操经验与积累，即便让你照着抄，抄出来的只会是四不像，补出来的也只会是一堆废品。
但再看看林思成的年龄，二十一？
从娘胎里开始练，够不够？
遑论比一群五六七八十岁的老研究员补的更好？
与之相比，今天这儿只能算是小场面：去年十一，王齐志把录像送到故宫，说是请老师们指正的时候，一群老专家当即就炸了锅。
不夸张，王齐志当时差点挨顿打。
看完录像，耿宝昌先生（1922年生人，古陶瓷、古字画学者，国宝级专家，师从孙赢州）指着他的鼻子就骂：指导？
你他娘的是来炫耀的吧？
所以，从那个时候，吕所长对林思成就有了极为深刻的印象。
上周局里通知，说周一有个讲座，他一看主讲单位是“西北大学文物保护与修复中心”，就猜到是林思成。
当时他就答应了下来，今天进场一看：果不然？
感慨间，吕所长往台上指了指：“各位老师，别看我，看讲座！”
一群专家面面相觑：好歹也是享誉中外的知名学者，吕呈龙不可能在众目睽睽之下，睁着眼睛说瞎话。
他说见过，那就肯定见过。
但仅仅一年，就能研发出这么多的工艺技术，那这个中心的专家得有多多，研究能力得有多强？
关键的是，让一个二十出头的学生负责，西大没人了？
王齐志还是他老师，更担任过文研院重点研究所的副所长，为什么不让他负责？
疑点太多，脑子里搅成了麻团，正惊疑不定，眼前突地一亮。
屏幕上出现几张图片，全是瓷器。
有碗有盏，有盘有罐，有粗瓷也有细瓷，有瓷片也有完整器。
林思成滚动鼠标，将其中两张图片放大。
仔细再看：第一张图片中，像是一只拼到一半的青花缠枝纹盘，但烧不怎么好，胎质粗燥，青花中夹杂着黑斑，发色很暗，且泛灰。
在场都是专家，哪怕研究重心不是瓷器，也能推断的出来：这是明清时期的民窑青花。十有八九是小作坊，规模比较小，工艺不过关。
再看另一张，虽然拍的是底足，外形轮廓一模一样，明显把刚才那半只盘翻过来。
而且还有款，不过只剩一半：天顺年。
感觉少了一个字，应该是“天顺年制”……咦，等等？
这是天顺青花？
干考古的都知道，举世间，只有三件天顺青花：故宫一件、山西博物馆一件，湖北博物馆一件。
所以，这是第四件？
哪怕只是一件残器，哪怕只剩三分之一……
林思成拿起话筒：
“三月初，修复中心计划考察学习绛县的澄泥砚工艺，我和老师到了运城。恰逢农历二月二，解州关帝庙举办庙会，我们在文玩市场淘到了一块瓷片，也就是有‘天顺年’的这块底足。”
“经过实验对比，无论是胎釉成份，还是工艺，和山西博物馆的明代天顺青花波斯文筒式炉完全一致。”
“之后，卖给我们瓷片的老板又拉回来五筐，比对后，拼出了照片中这半只青花缠枝纹盘。除此外，我们在剩余的瓷片中，发现了几块白釉瓷片。”
林思成点了一下鼠标，屏幕上出现几块白瓷片：釉成莹润，既透且亮，胎也极薄。无论是胎还是釉面，看不到什何杂质和斑点。
都是行家，一看就知道，完整器的品相极好，烧制工艺极高。
林思成又点了下，图片下方出现一张数据表：
“经鉴定，这几块瓷片距今900±30，年代为北宋末——金代初，瓷胎成份为高铝低钙土，AlO约38.54%，CaO:
“之后，与当地部门协商一致后，我们开始征集文物。一周后，在永济市征集到白釉碗十二只，白釉瓷枕两件，三彩陶枕两件，并白釉瓶、刻花盘在内的瓷片两百八十二件……”
“经鉴定，其中的七只白釉碗、两件白釉枕、两件三彩枕，并两百一十六件瓷片，年代距今均为九百年，即北宋末，金代初。同步检验胎釉成份，我们又有了新的发现……”
说着，林思成一点鼠标：
一件诗文瓷枕，一件孩儿三彩枕。
内行看门道，外行看热闹，许多专家不由的感叹：这一对瓷枕，烧的挺不错啊？
吕所长和几位故宫的专家却眯住了眼：这两件，怎么和故宫中的藏品那么像？
孩儿枕像，诗文枕更像？
正狐疑着，林思成再点鼠标，瓷枕下出现两张表。
标的很清楚：第一张是诗文枕釉层部分主量元素关系散点图，第二张是三彩低温釉陶枕釉面化学组成。
只是一眼，吕所长猛的愣住，往前一扑。
后排的几位专家满脸错愕：怪不得那么像？
看主要元素关系和釉面化学成份就知道，屏幕上这两件，和故宫的藏品，完全是同一类东西。
其它专家正莫名其妙，心想吕所长激动什么？随即屏幕一闪，图片换成了另一只诗文瓷枕。
林思成笑了笑：“吕所长，您是不是觉得很眼熟？”
吕呈成张了张嘴，不知道怎么说。
何止是眼熟，最后这一只，他前两天还在故宫里见过。
再看那两张成份表，说直白点：图片上这两件，和故宫中珍藏的那几件，是同一时期，同一座窑炉中烧出来的。
而之前，故宫上下，一直都以为是宋代定窑产……
其它专家也转过了弯：凭图片就能看的出来，两件白瓷枕已不仅仅只是“像”。
同样的胎质，同样的釉色，同样的白地剔花，同样的珍珠地工艺。
脑筋再迟钝，也能猜出个大概：十有八九，屏幕上这两件，和故宫中的藏品成分一致。
但看看最后那件，诗文的第一句是不是“瓷中定州犹椎伦”？
最后一句，是不是“乾隆戊子仲夏月上瀚御题”？
然后再看看吕所长和几位故宫的专家的表情，是不是跟大白天见了鬼一样？
其他的专家们瞬间猜了个七七八八：自始至终，故宫的专家都以为，这件瓷枕是定窑枕！
现在，却成了什么听都没听过，史料中没有任何记载的河津窑？
顿然间，专家们的神情都古怪了起来。
烧过可媲美宋代名瓷的薄胎白釉瓷？更烧过被乾隆误以为是“定窑”的贡枕？
如此一来，这个河津窑的技术水平，岂不是直追宋代五大名窑？
正狐疑间，林思成继续放图：“之后，我们继续在永济征集文物，同步寻找遗址线索，最终在永济古城找到疑似宋末金初时期，从蒲州渡口往西京、开封转运瓷器的仓库遗址……”
“之后与永济考古部门紧急发掘，发掘出白地刻花残器一千余件，白釉瓷残器三百七十四件，完整白釉瓷器六十五件……像图中的这种薄胎细白瓷碗，有十四件……”
“经鉴定，年代均为宋末金初，之后检测：胎釉成份与前两次征集的文物完全一致。其中：胎厚0.8-1mm，硬度7.0，氧化铁均在0.67%左右，在高温还原焰中呈色，光线穿过时被选择性吸收，散射形成暖色调，透光率10-20%……”
稍一顿，林思成指了指最后的那张数据表：“但有一点，呈色元素除了铁与锰，还有微量的钛与铍……”
不用他特意强调，长眼睛都会看，就最后一张图表中的最后三项：古代的白釉瓷，不论是宋元、还是明清，钛与铍含量都不足这张表上的三分之一。
但这不是重点，重点是硬度和透光率：摩氏硬度7.0，透光率10-20%，胎厚0.8mm……别说宋代，这个数据，甚至已经达到明代永宣时期官窑薄胎瓷的程度。
之前说好的山西无窑，山西无名瓷呢？
“百分之二十的透光率，完全能达到‘透光见影’的程度。即便是在宋代，能达到这个透光率的瓷器，只有一种……”
骤然，吕呈成的脑海中闪过一道光：“景德镇湖田窑影青瓷？”
林思成很想竖个大拇指：吕所长还是那个吕所长，直指要害，直捣黄龙！
他用力点头：“是的吕所长，就是湖田窑的影青瓷……事后分析证实，两座窑的烧瓷工艺流程属于传承关系……”
吕呈龙愣了一下：能猜到不难。
他能猜到，在场搞瓷器研究的专家都能猜到：因为同时期或更早，烧过薄胎瓷的窑口就这一家。
何况还有完整的数据？
1982年，湖田窑就开始发掘，景德镇陶瓷大学、景德镇陶瓷研究所一直研究到现在，相关的论文没发表上千篇，也就三五百篇。
拿着数据一项一项的比，也能对比出来。
但能猜到是一回事，能不能证明却是另外一回事。因为你不能光凭数据，得推导出具体工艺，并相互验证。
你还得找到工艺链相对完整的遗址遗存，不然就算找到上万件文物，作用和影响力也就那样。
想到这里，吕呈龙恍然大悟：这小孩肯定找到窑址了，不然，今天的讲座就不会是什么“河津窑白釉瓷工艺起源与演进”。
顿然，他精神一振：“窑址在河津？”
“是的吕所长！”林思成点头，“前后找到了四处，分别对应唐、宋、金元明、清代……时间跨度一千一百年……”
“唐代？”
“对，不过是晚唐！”
说着，林思成又放了一张图：“这是在河津北古芹晚唐时期的瓷窑遗址中发现的玉壁底碗……”
吕呈龙瞄了一眼，眼底泛光一抹光。
他终于知道，局领导为什么同意，让这小孩在这里搞讲座？
因为这不仅仅是一只唐代的碗，而是这个河津窑烧这种薄胎瓷的时间，比湖田窑更早。
领导们也很想知道：湖田窑的薄胎瓷工艺技术，是不是从这个河津窑传过去的……
见过这个小孩所说的技术，还是修复后的实物？
吕呈龙叹了口气：这两种，他都没见过，见的只是修复录像。
但是给他的感觉，比见到实物还要震撼。
因为录像中铜胎珐琅修复过程，与故宫金属修复实验室的工艺技术一模一样：无论是窑炉温度，复烧过程的控制，还是掐丝、点蓝的手法。
青花瓷的修复过程，有过之而无不及：林思成在录像中所展现的技术和手法，比故宫的更为超前！
打个比方：就如登山，两人走的同一条路。故宫差不多在半山腰，林思成却已经接近山顶。
但无论怎么想，这都是极不可思议的事情，甚至于不可能发生。
道理很简单：这是传统技艺，是纯手工活，工艺的侧重点从来都不是什么数据、资料、科学技术，而是经验和熟练度。
哪怕把所有的资料给你，所有的工艺步骤讲的清清楚楚，但如果没有十几几十年的实操经验与积累，即便让你照着抄，抄出来的只会是四不像，补出来的也只会是一堆废品。
但再看看林思成的年龄，二十一？
从娘胎里开始练，够不够？
遑论比一群五六七八十岁的老研究员补的更好？
与之相比，今天这儿只能算是小场面：去年十一，王齐志把录像送到故宫，说是请老师们指正的时候，一群老专家当即就炸了锅。
不夸张，王齐志当时差点挨顿打。
看完录像，耿宝昌先生（1922年生人，古陶瓷、古字画学者，国宝级专家，师从孙赢州）指着他的鼻子就骂：指导？
你他娘的是来炫耀的吧？
所以，从那个时候，吕所长对林思成就有了极为深刻的印象。
上周局里通知，说周一有个讲座，他一看主讲单位是“西北大学文物保护与修复中心”，就猜到是林思成。
当时他就答应了下来，今天进场一看：果不然？
感慨间，吕所长往台上指了指：“各位老师，别看我，看讲座！”
一群专家面面相觑：好歹也是享誉中外的知名学者，吕呈龙不可能在众目睽睽之下，睁着眼睛说瞎话。
他说见过，那就肯定见过。
但仅仅一年，就能研发出这么多的工艺技术，那这个中心的专家得有多多，研究能力得有多强？
关键的是，让一个二十出头的学生负责，西大没人了？
王齐志还是他老师，更担任过文研院重点研究所的副所长，为什么不让他负责？
疑点太多，脑子里搅成了麻团，正惊疑不定，眼前突地一亮。
屏幕上出现几张图片，全是瓷器。
有碗有盏，有盘有罐，有粗瓷也有细瓷，有瓷片也有完整器。
林思成滚动鼠标，将其中两张图片放大。
仔细再看：第一张图片中，像是一只拼到一半的青花缠枝纹盘，但烧不怎么好，胎质粗燥，青花中夹杂着黑斑，发色很暗，且泛灰。
在场都是专家，哪怕研究重心不是瓷器，也能推断的出来：这是明清时期的民窑青花。十有八九是小作坊，规模比较小，工艺不过关。
再看另一张，虽然拍的是底足，外形轮廓一模一样，明显把刚才那半只盘翻过来。
而且还有款，不过只剩一半：天顺年。
感觉少了一个字，应该是“天顺年制”……咦，等等？
这是天顺青花？
干考古的都知道，举世间，只有三件天顺青花：故宫一件、山西博物馆一件，湖北博物馆一件。
所以，这是第四件？
哪怕只是一件残器，哪怕只剩三分之一……
林思成拿起话筒：
“三月初，修复中心计划考察学习绛县的澄泥砚工艺，我和老师到了运城。恰逢农历二月二，解州关帝庙举办庙会，我们在文玩市场淘到了一块瓷片，也就是有‘天顺年’的这块底足。”
“经过实验对比，无论是胎釉成份，还是工艺，和山西博物馆的明代天顺青花波斯文筒式炉完全一致。”
“之后，卖给我们瓷片的老板又拉回来五筐，比对后，拼出了照片中这半只青花缠枝纹盘。除此外，我们在剩余的瓷片中，发现了几块白釉瓷片。”
林思成点了一下鼠标，屏幕上出现几块白瓷片：釉成莹润，既透且亮，胎也极薄。无论是胎还是釉面，看不到什何杂质和斑点。
都是行家，一看就知道，完整器的品相极好，烧制工艺极高。
林思成又点了下，图片下方出现一张数据表：
“经鉴定，这几块瓷片距今900±30，年代为北宋末——金代初，瓷胎成份为高铝低钙土，AlO约38.54%，CaO:
“之后，与当地部门协商一致后，我们开始征集文物。一周后，在永济市征集到白釉碗十二只，白釉瓷枕两件，三彩陶枕两件，并白釉瓶、刻花盘在内的瓷片两百八十二件……”
“经鉴定，其中的七只白釉碗、两件白釉枕、两件三彩枕，并两百一十六件瓷片，年代距今均为九百年，即北宋末，金代初。同步检验胎釉成份，我们又有了新的发现……”
说着，林思成一点鼠标：
一件诗文瓷枕，一件孩儿三彩枕。
内行看门道，外行看热闹，许多专家不由的感叹：这一对瓷枕，烧的挺不错啊？
吕所长和几位故宫的专家却眯住了眼：这两件，怎么和故宫中的藏品那么像？
孩儿枕像，诗文枕更像？
正狐疑着，林思成再点鼠标，瓷枕下出现两张表。
标的很清楚：第一张是诗文枕釉层部分主量元素关系散点图，第二张是三彩低温釉陶枕釉面化学组成。
只是一眼，吕所长猛的愣住，往前一扑。
后排的几位专家满脸错愕：怪不得那么像？
看主要元素关系和釉面化学成份就知道，屏幕上这两件，和故宫的藏品，完全是同一类东西。
其它专家正莫名其妙，心想吕所长激动什么？随即屏幕一闪，图片换成了另一只诗文瓷枕。
林思成笑了笑：“吕所长，您是不是觉得很眼熟？”
吕呈成张了张嘴，不知道怎么说。
何止是眼熟，最后这一只，他前两天还在故宫里见过。
再看那两张成份表，说直白点：图片上这两件，和故宫中珍藏的那几件，是同一时期，同一座窑炉中烧出来的。
而之前，故宫上下，一直都以为是宋代定窑产……
其它专家也转过了弯：凭图片就能看的出来，两件白瓷枕已不仅仅只是“像”。
同样的胎质，同样的釉色，同样的白地剔花，同样的珍珠地工艺。
脑筋再迟钝，也能猜出个大概：十有八九，屏幕上这两件，和故宫中的藏品成分一致。
但看看最后那件，诗文的第一句是不是“瓷中定州犹椎伦”？
最后一句，是不是“乾隆戊子仲夏月上瀚御题”？
然后再看看吕所长和几位故宫的专家的表情，是不是跟大白天见了鬼一样？
其他的专家们瞬间猜了个七七八八：自始至终，故宫的专家都以为，这件瓷枕是定窑枕！
现在，却成了什么听都没听过，史料中没有任何记载的河津窑？
顿然间，专家们的神情都古怪了起来。
烧过可媲美宋代名瓷的薄胎白釉瓷？更烧过被乾隆误以为是“定窑”的贡枕？
如此一来，这个河津窑的技术水平，岂不是直追宋代五大名窑？
正狐疑间，林思成继续放图：“之后，我们继续在永济征集文物，同步寻找遗址线索，最终在永济古城找到疑似宋末金初时期，从蒲州渡口往西京、开封转运瓷器的仓库遗址……”
“之后与永济考古部门紧急发掘，发掘出白地刻花残器一千余件，白釉瓷残器三百七十四件，完整白釉瓷器六十五件……像图中的这种薄胎细白瓷碗，有十四件……”
“经鉴定，年代均为宋末金初，之后检测：胎釉成份与前两次征集的文物完全一致。其中：胎厚0.8-1mm，硬度7.0，氧化铁均在0.67%左右，在高温还原焰中呈色，光线穿过时被选择性吸收，散射形成暖色调，透光率10-20%……”
稍一顿，林思成指了指最后的那张数据表：“但有一点，呈色元素除了铁与锰，还有微量的钛与铍……”
不用他特意强调，长眼睛都会看，就最后一张图表中的最后三项：古代的白釉瓷，不论是宋元、还是明清，钛与铍含量都不足这张表上的三分之一。
但这不是重点，重点是硬度和透光率：摩氏硬度7.0，透光率10-20%，胎厚0.8mm……别说宋代，这个数据，甚至已经达到明代永宣时期官窑薄胎瓷的程度。
之前说好的山西无窑，山西无名瓷呢？
“百分之二十的透光率，完全能达到‘透光见影’的程度。即便是在宋代，能达到这个透光率的瓷器，只有一种……”
骤然，吕呈成的脑海中闪过一道光：“景德镇湖田窑影青瓷？”
林思成很想竖个大拇指：吕所长还是那个吕所长，直指要害，直捣黄龙！
他用力点头：“是的吕所长，就是湖田窑的影青瓷……事后分析证实，两座窑的烧瓷工艺流程属于传承关系……”
吕呈龙愣了一下：能猜到不难。
他能猜到，在场搞瓷器研究的专家都能猜到：因为同时期或更早，烧过薄胎瓷的窑口就这一家。
何况还有完整的数据？
1982年，湖田窑就开始发掘，景德镇陶瓷大学、景德镇陶瓷研究所一直研究到现在，相关的论文没发表上千篇，也就三五百篇。
拿着数据一项一项的比，也能对比出来。
但能猜到是一回事，能不能证明却是另外一回事。因为你不能光凭数据，得推导出具体工艺，并相互验证。
你还得找到工艺链相对完整的遗址遗存，不然就算找到上万件文物，作用和影响力也就那样。
想到这里，吕呈龙恍然大悟：这小孩肯定找到窑址了，不然，今天的讲座就不会是什么“河津窑白釉瓷工艺起源与演进”。
顿然，他精神一振：“窑址在河津？”
“是的吕所长！”林思成点头，“前后找到了四处，分别对应唐、宋、金元明、清代……时间跨度一千一百年……”
“唐代？”
“对，不过是晚唐！”
说着，林思成又放了一张图：“这是在河津北古芹晚唐时期的瓷窑遗址中发现的玉壁底碗……”
吕呈龙瞄了一眼，眼底泛光一抹光。
他终于知道，局领导为什么同意，让这小孩在这里搞讲座？
因为这不仅仅是一只唐代的碗，而是这个河津窑烧这种薄胎瓷的时间，比湖田窑更早。
领导们也很想知道：湖田窑的薄胎瓷工艺技术，是不是从这个河津窑传过去的……
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